He sanovat, että Bakua ei voida tunnistaa. Ensimmäistä kertaa tässä kaupungissa, joka sai lempinimen viime vuosisadan alussa, ensimmäisen öljypuomin aikana, "Kaukasuksen Pariisi". Mutta se, että tämä paikka muuttuu jatkuvasti, voidaan nähdä välittömästi. Saksalaisyrityksen suhteellisen äskettäin rakentama tilava moottoritie, joka johtaa lentokentältä keskustaan, vie minut mukavien kartanoiden ja uusien asuin- ja toimistorakennusten ohi aivan uusien katujen, viheralueisiin haudattujen bulevardien ja aukioiden varrella. Kaspianmeri on jo ilmestynyt etäisyydelle ja rannikon yli nähdään heiluttavan maailman suurinta lippua - itsenäisen Azerbaidžanin kansallislippu, joka on kiinnitetty lipputankoon, joka viime aikoihin asti oli korkein maailmassa (Tadžikistan oli sen ylittänyt). Ja aika ei selvästikään ole kaukana, kun Valkoinen kaupunki nousee nykyisen Mustan kaupungin paikalle - öljynjalostamojen alueelle, jonne hotelli-, asuin-, ostos- ja viihdekomplekseja jo rakennetaan voimalla.
Bakussa on jo tänään rakennus, jonka avulla voit katsoa tulevaisuutta paitsi tässä nopeasti kehittyvässä kaupungissa myös arkkitehtuurissa yleensä. Puhumme Heydar Aliyev -keskuksesta, joka rakennettiin arkkitehtidiivan Zaha Hadidin projektin mukaan.
Hadid-rakennus sijaitsee erilaisten moottoriteiden risteyksessä, ja muutaman päivän aikana Bakussa se tuli usein näkökenttään. Joka kerta, kun se syntyi odottamattomasti ja eri tavoin, flirttailevasti heiluttaen joustavia linjojaan ja nestemäisiä muotojaan. Ja nyt auto sukeltaa vaijerisillan alle, nousee sujuvasti kaarena monimutkaisen tien risteyksen ylikulkusillalle … ja yhtäkkiä perinteisten rakennusten tiheiden rivien takia ilmestyy jotain …
Viime vuosina arkkitehdit ovat usein esittäneet hankkeitaan atk-animaatioiden avulla, joiden avulla he voivat lentää suurella nopeudella rakennusten ympärillä ja sisällä, joita ei ole vielä rakennettu. Se näyttää huvittavalta ja näyttävältä, mutta todellisuudessa arkkitehtuuri havaitaan aivan eri tavalla - hitaasti, palasina, ihmisen kasvun korkeudesta.
Mutta Bakussa irrotettu Hadid-rakennus on istutettu melko korkealle, keskelle valtavaa vihreää kenttää, jossa ei ole yhtä puuta, ja monille tutustuminen alkaa nopeasti liikkuvan auton ikkunasta. Epätavallinen veistoksellinen määrä näkyy täydellisesti suurelta etäisyydeltä, ja voit kiertää sen ympäri aivan kuten virtuaalisessa tilassa tietokoneen näytöllä. Täällä Hadid osoitti pohjimmiltaan uuden lähestymistavan arkkitehtonisen objektin luomiseen: hän loi jotain, joka ei edes liity rakennukseen. Hänen arkkitehtoninen luomuksensa on melkein kokonaan dematerialisoitu eräänlaiseksi synteettiseksi maisemaksi, joka on erotettu kaikesta ympäröivästä, vetämällä sisään, houkuttelemalla sen kupera-kovera geometria.
Kompleksin mesh-kuori "tulee" orgaanisesti esiin puiston nurmipeitteen alta ja muodostaa tasaisesti toisiinsa kulkevien aaltojen avulla epätavallisen juoksevan muodon koko kompleksista. Vain muutama kulma antaa meille mahdollisuuden huomata sellaisia perinteisiä arkkitehtonisia elementtejä kuin julkisivujen pystysuorat lasipinnat sekä niihin upotetut ikkunat ja ovet. Muuten tämä on puhdas veistos, ja on mahdotonta määrittää, mitä sisällä on.
Heydar Aliyev -museon ja konserttisalin tilat sekä keskuksessa sijaitsevat näyttely- ja konferenssisalit eivät näy millään tavalla sileän, virtaviivaisen muodon pinnalla. Ne on taitavasti, ilman yhtä taitosta, "kääritty" valkoiseen kattoon. Katto on paikoin niin sileä, että näyttää siltä, ettei sen päälle ole vaikea kiivetä. Mutta näin ei ole lainkaan. Kuten valtava valas, rakennus torjuu kaikki, jotka uskaltavat lähestyä sitä. On kuitenkin varmasti joitain rohkeita, jotka pystyvät kiipeämään huipulle. Se on erittäin houkuttelevaa.
Hadid-rakennus on uskomattoman kiehtova. Koin saman kiehtovan rakennuksen muodon, kun katselin ensin Sydneyn oopperataloa. Molemmissa tapauksissa ulkonäön henkeäsalpaava veistoksellinen ulkonäkö saa unohtaa, että rakennuksilla on oltava myös tiettyjä toimintoja. Ei ihme, että Sydneyn ooppera-arkkitehti, suuri Jorn Utson, ilman väärää vaatimattomuutta ja, huomaan, ei ilman syytä, sanoi: "Vuosituhannet kuluvat, ja mikä jää jäljelle? Pyramidit, Parthenon ja Sydneyn ooppera ".
Jos Sydneyssä enemmän kiinnostus muotoon kuin sisätiloihin johtui siitä, että kirjoittaja ei saanut kehittää sisäistä ratkaisua omaan mestariteokseensa, niin Bakussa asia on erilainen: fantastisesti vapautunut ulkokuori piilottaa hyvin spesifisen sisälle rakentaminen, vaikkakaan ei aivan tavallinen (jopa oppaassani myönsi, että hän menettää usein suuntautumisensa), kaikki sen toiminnot ja joukko arkkitehtonisia elementtejä: pylväät, portaat, kaiteet, ikkunakehykset ja niin edelleen.
Sanot, entä ilman niitä? Onko sen arvoista kieltää nämä ja muut tutut ja välttämättömät sisustustiedot? Mielestäni se on sen arvoista. Esimerkiksi Rooman XXI vuosisadan kansallismuseo (MAXXI), jonka on suunnitellut sama Hadid, sisältä on ratkaistu onnistuneemmin tilan eheyden ja "sileyden" suhteen. En sulje pois sitä, että Bakun rakennuksen laajemmat mittasuhteet eivät antaneet edes niin erinomaiselle mestarille kuin Hadidille mahdollisuuden tuoda ulko- ja sisätilat harmonisempaan yhdistelmään.
Vuonna 2006 kysyin Hadidin kumppanilta, Patrick Schumacherilta, seuraavan kysymyksen:”Hadidin arkkitehtuurille on tyypillistä tyypillistä radikaali, sujuva, kaareva, vääristynyt, pirstaloitunut, alueellisesti monimutkainen ja niin edelleen. Mutta mitä hän yrittää saavuttaa?"
Tässä on Schumacherin vastaus:”Minusta tuntuu, että tavoitteena on viime kädessä luoda vapaampia, tukevampia ja kommunikoivampia julkisia tiloja. Nykyaikainen elämä edellyttää osallistumista erilaisiin tapahtumiin, läsnäoloa samanaikaisesti eri paikoissa, ja tämä johtaa uuden tilan etsimiseen, joka hajoaa läpäiseviksi tasoiksi, kerroksiksi ja jopa ulottuvuuksiksi. Tarve tulee jatkuvasti vaihtuviin tiloihin. Nämä tilat ovat joustavia, mutta eivät neutraaleja. Ne ovat hyvin ilmaisevia. Ajatuksena on saavuttaa kauneus ja tehokkuus nykyaikaisessa elämässä. Koemme monimutkaiset, monikontekstuaaliset ja monikeskiset tilat kauniina."
Bakun keskusta on arvokas yritys luoda todella progressiivinen arkkitehtuuri. Mutta ei voida jättää huomaamatta ristiriitaa siinä olevien ulkoisten ja sisäisten tilojen välillä. Vaikka tämä pikemminkin ei puhu niinkään tietyn projektin maksukyvyttömyydestä, vaan nykypäivän arkkitehtuurin piirteistä yleensä. Lausunto siitä, että modernin arkkitehtuurin oletettavasti poistetaan sisätilojen ja maiseman väliset rajat, on ollut pitkään epätosi. Suurimmassa osassa tämän päivän projekteja sisä- ja ulkotilat ratkaistaan toisistaan riippumattomina, usein jopa eri arkkitehtitiimien toimesta. Poikkeaminen sodanjälkeisistä rakennusmateriaaleista, kuten teräsbetoni, johti arkkitehtuurin merkittävään "ohenemiseen". Nykyaikaiset rakennukset suunnitellaan usein julkisivuksi, koristeellisiksi ratkaisuiksi, ei enää. Niiden rakenneosat osoittautuvat näkymättömiksi, piilossa saranoitujen verhoilumateriaalien ulkopuolella ja sisätiloissa. Siksi ei ole enää mitään järkeä etsiä tyylikkäitä suunnitteluratkaisuja, ja monet rakenteilla olevat rakennukset näyttävät huolimattomilta, ja jopa upeimmat teokset saavat valmiin ilmeen vain muutama päivä ennen rakentamisen päättymistä, ja jopa kolmasosa rakennuksista kokonaisbudjetti voidaan käyttää kauniisiin julkisivuihin!
Modernistiset rakennukset näyttivät myös hyvältä rakentamisen aikana. Ilmeikkäät tuet, palkit, markiisit ja muut elementit eivät tarvinneet mitään koristelua. Kauneus on tällaisten täydellisten, lakonisten ratkaisujen logiikassa, kun kohteen "runko" on suoraan mukana eikä sen "asu". Tällaisia olivat Le Corbusierin, Walter Gropiuksen, Marcel Breuerin, Eero Saarisen ja Harry Seidlerin modernistiset projektit.
Aliyev-keskuksen pääpiirre on kattopäällyste, jonka upean joustavan muodon luo noin metrin paksuinen rakenteellinen runko, joka on valmistettu teräsputkista, joiden halkaisija on 10 senttimetriä. Maan yläpuolella ripustetussa asennossa kehystä pitävät ulkopuolelta näkymättömät pystytuet. Ulkopuolella runko on verhoiltu valettu kivi- tai metallilevyillä, jotka on maalattu tasaisesti valkoisiksi, ja jokaisella levyllä ja paneelilla on omat mitat ja käyrät. Sisällä runko on päällystetty joustavilla kuivakipsilevyillä ja se koetaan kiinteänä kuorena ilman näkyviä saumoja. Onko syytä mainita, kuinka paljon manuaalista työtä kulutettiin täällä? Mutta tulos oli vaivan arvoinen. Tällaisissa projekteissa toteutuksen laatu ei ole yhtä tärkeä kuin idea, ja rakentajat onnistuivat yleensä muodossa. Ei kuitenkaan ensimmäistä kertaa: Joitakin osia korjataan ja rakennetaan tähän päivään asti.
Oppaalta kuulin legendan, jonka mukaan Alijevin itse allekirjoitus oli innoittanut niin epätavallisen arkkitehdin muodon. Mitä he eivät keksi kauniin tarinan vuoksi! Jos puhumme allekirjoituksesta, niin älä Alijev, vaan Zaha Hadid. Bakussa hän onnistui allekirjoittamaan haluamansa. Tämä ansaitsee suuren kunnioituksen.
