Tamara Ivanovna Geidor (22.8.1941 - 09.5.2013) tuli töihin Arkkitehtuurimuseoon maaliskuussa 1966 valmistuneena Moskovan valtionyliopiston historiatieteellisen tiedekunnan taidehistorian osastolle. M. V. Lomonosov. Ensin hänestä tuli vanhempi tutkija Venäjän arkkitehtuurin historian osastolla klassismin aikakauden kuuluisan venäläisen arkkitehtuurin tutkijan E. A. Beletskaya, helmikuusta 1971 lähtien Tamara Ivanovna johti Donskoy-luostarin alueella sijaitsevaa näyttelyosastoa, joka vastasi Venäjän arkkitehtuurin historiasta neuvostoliittoa edeltäneen ajan aikana vierailijoille. Tämä näyttely, merkittävän tieteellisen tutkimuksen tulos, oli muistomerkki Arkkitehtuurimuseon "kultakaudelle".
Monien vuosikymmenien ajan Tamara Ivanovna määritteli lukemattomien näyttelyiden korkean tason, jonka kautta useat arkkitehtuurin ystävien sukupolvet oppivat venäläisen arkkitehtuurin erinomaisista mestareista ja monumenteista, ohjaivat luentoja. Hän oli kirjoittanut lukuisia julkaisuja: artikkeleita, luetteloita, monografioita.
Yli 30 vuoden ajan Tamara Ivanovna opetti monumentaalimaalauksen historiaa Moskovan valtion taideteollisessa akatemiassa V. I. S. G. Stroganov.
Tamara Ivanovna oli Neuvostoliiton arkkitehtiliiton jäsen (vuodesta 1984), hänellä oli RSFSR: n arvostettu kulttuurityöntekijä (1985).
Tamara Ivanovna Geidor omisti koko elämänsä Arkkitehtuurimuseolle; hänellä oli ansaittu auktoriteetti ja arvostus asiantuntijoiden keskuudessa, hänen kuulemisensa auttoivat monien tutkijoiden tieteellistä työtä.
Viimeiseen päivään asti hän työskenteli Kalyazin Trinity-Makariyevsky -luostarin freskoille omistetun kirjan käsikirjoituksen parissa, joka valitettavasti jäi keskeneräiseksi.
Tamara Ivanovna oli todellinen ystävä, ystävällinen, sympaattinen henkilö.
Tamara Ivanovna Heydorin hautajaiset pidetään torstaina 12. syyskuuta klo 11.30 Donskoy-kadulla, 20/6, Rooman laskeuman kirkossa.
Julkaisemme muistelmia T. I. Kollegansa, taiteilija-restauroijan Yu. A. Manina
Tamara Ivanovna Heydorin muistoksi
Tamara Ivanovna kuoli … odottamatta, vahingossa, ilman että hänellä olisi ollut aikaa julkaista kirja Kalyazinin Makarevskin luostarin kolminaisuuden katedraalin maalauksista, melkein valmis: tapasimme äskettäin hänen tämän erityisen työnsä yhteydessä. Kun jonkin aikaa sitten Venäjän arkkitehtuurin historian osasto, jota hän johti vuosia, hajotettiin, Tamara Ivanovna muutti toimistonsa jälkeen freskojen arkistoon. Melko nopeasti hän muutti epämiellyttävän varastotilan työpajoksi - ei ole muuta tapaa laittaa sitä. Tulin hänen luokseen siirtämään nyt muutaman valokuvan, sitten toisen tekstin hänen tulevan kirjansa "säästöpossulle". Tapasin minut, istuen tietokoneen ääressä, ystävällinen nainen, jolla oli nuoret silmät. Kun olet yhteydessä henkilöön usein, et huomaa ikään liittyviä muutoksia hänen ulkonäössään. Joten 23 vuoden tutustumis- ja yhteisötyössämme en huomannut hänessä vanhuuden merkkejä, tai ehkä niitä ei todellakaan ollut.
Tapasin hänet, kun olin 1. vuoden opiskelija Moskovan valtion taideteollisuusakatemian monumentaalimaalauksen restaurointiosastolla, joka nimettiin V. I. S. G. Stroganov. Arkkitehtuurimuseo sijaitsi silloin, vuonna 1990, Donskoyn luostarin muurien sisällä, ja me opiskelijat tulimme siellä Tamara Ivanovnaan luentoja monumentaalisen taiteen historiasta. Opiskelimme pienessä huoneessa, joka oli täynnä antiikkihuonekaluja. Opiskelijat ja opettaja istuivat suuren pyöreän pöydän ääressä, ja Tamara Ivanovna aloitti tarinan, mukana diat ja albumit. Samassa pöydässä pidettiin opiskelijoiden raportteja eri aiheista ja kokeet hyväksyttiin. Mutta tämä toiminta ei rajoittunut: Tamara Ivanovna kävi retkiä luostarin alueella, puhui Neuvostoliiton aikoina tuhotuista arkkitehtonisista monumenteista,jonka palaset arkkitehdit-restauroijat ponnistelivat kuitenkin ja tallensivat luostarin muurien sisäpuolelle Donskojin hautausmaalle haudatuista Venäjän historian kuuluisista hahmoista, hän näytti meille valtavan Bazhenov-mallin keskeneräisestä Kremlin palatsista, joka oli koottu Suuren katedraalin sisätiloissa, hämmästyttävä ja outo Shumaevsky-risti, ja tietysti hän toi meidät Kalyazin Makaryevsky -luostarin katedraalin freskopalojen ja arkkitehtonisten yksityiskohtien säilöön.
Ei olisi suuri liioittelu, jos sanomme, että Tamara Ivanovna kohteli opiskelijoita kuin sukulaisia. Lisäksi hän pysyi hieman opiskelijana koko elämänsä ajan ja oli uskollinen yliopiston opiskelijoiden veljeydelle. Tämä oli erityisen havaittavissa meille, kun hän mainitsi opiskelutoverinsa (mukaan lukien ne, joista tuli myös kuuluisia taidekriitikkoja) ja professorit. Hän käytti aktiivisesti yhteyksiä museomaailmassa, jotta voimme nähdä ja oppia, mitä tavallisille kävijöille ei näytetä: olivatpa ne sitten Moskovan Kremlin museoita, historiamuseo sivuliikkeineen tai muita museoita - kaikkialla jatkuvan itsepintaisuuden ansiosta, meille näytettiin arvokkain jäljellä olevista monumentaalisen taiteen monumenteista ja annoimme tyhjentäviä kommentteja. Monien vuosien ajan Tamara Ivanovna järjesti oppitunteja monumentaalisen maalauksen fragmenttien kopioinnista Arkkitehtuurimuseon seinien sisällä ja pyysi, että museo luovuttaisi fragmentteja seinämaalauksista Stroganovkan osastollemme restaurointikohteena jatko-opiskelijoille. Ja kaikki tämä jatkui yli 30 vuoden ajan.
Tapahtui niin, että jatkoin kommunikointia Tamara Ivanovnan kanssa, josta olen jo tullut monumentaalimaalauksen tekniikan ja tekniikan opettaja sekä taiteilija-restauroija. Noin viidentoista vuoden ajan veljeni ja minä olemme palauttaneet Grand Kremlin palatsin mallin, joka oli aikoinaan Donskoyn luostarin katedraalissa ja joka nyt sijaitsee Vozdvizhenkan arkkitehtuurimuseon rakennuksessa. Tamara Ivanovna oli tämän mallin pitäjä sekä työmme tieteellinen johtaja. Kuten missä tahansa laitoksessa, museossamme (voin luultavasti sanoa "meidän": loppujen lopuksi työskentelin siinä melkein 15 vuotta) oli myös "komentavia ukkosta", mutta me, kuten muutkin Tamara Ivanovnan alaiset, olimme aina hänen takanaan, kuin kivimuuri.
Hän kirjoitti myös runoja ja maalasi.
Teen tämän merkinnän seuraavana päivänä Tamara Ivanovnan kuoleman jälkeen. Hänen kasvonsa, liikkeensa, intonaationsa ovat elävästi muistissa. Kaikki ihmiset osallistuvat ennemmin tai myöhemmin tähän elämään, mutta sitten kaikki kohtaavat kaikki …
