8. heinäkuuta Espanjan suurlähettilään Moskovassa järjestettiin Jakov Tšernikhov -palkinnon “Ajan haaste” palkinnonsaajien palkintojenjakotilaisuus. Tällä kertaa palkinnolle nimitettiin 108 arkkitehtia 29 maailman maasta, tästä joukosta valittiin perinteisesti 10 finalistia, mutta toisin kuin aikaisempina vuosina, voittajan valitsemisessa raadin välillä ei ollut erimielisyyttä: palkinnon neljännet palkinnonsaajat olivat Anton Garcia-Abril ja Deborah Mesa Ensamble Studiosta. Muistutetaan, että Jakov Tšernikhov-säätiön vuonna 2005 perustama palkinto antaa tunnustusta alle 44-vuotiaille arkkitehdeille, joiden työ on "innovatiivinen vastaus nykyhetkeen ja samalla ammatillinen haaste tulevaisuuteen".
Nuorten arkkitehtien teoksissa palkinnon toisessa painoksessa etsittiin "poikkitieteellistä arkkitehtitoimintaa" (voittaja oli japanilainen Junya Ishigami), kolmannessa "uusia lokalismin muotoja" (norjalaiset ovat fantastinen Norja) ja tällä kertaa "ehdottomasta hiljaisuudesta" tuli manifesti. Palkinnon kuraattori, kunnioitettava japanilainen arkkitehti Fumihiko Maki ei kyennyt muotoilemaan yhtä periaatetta:”Kerran meillä oli tunne, että olemme kaikki yhdessä isossa veneessä, joka purjehtii yhteiseen tulevaisuuteen. Nyt meillä ei ole yhteyttä, ja monet yksittäiset veneet kelluvat kaoottisesti avomerellä. Minulla ei ole tänään viestiä, jonka voisin välittää nuorille arkkitehdeille, ja joka sopisi heille kaikille. Joten voit kertoa ehdokkaillesi, että viestini heille on ehdoton hiljaisuus."
Tuomaristoon kuuluneen Evgeny Assin mukaan ei ole yllättävää, että hänen kollegansa olivat niin yksimielisiä valinnassaan: Anton Garcia-Abril ja Deborah Mesa ovat "joitain sukupolvensa kirkkaimpia edustajia", ja kaikki Ensamble Studio projektit erottuvat "upeasta yhdistelmästä täydellisintä tekniikkaa, jolla on hienoin luonnon tunne ja ihmisen läsnäolo arkkitehtuurissa".
50 tuhannen euron sekin lisäksi palkinnonsaajille myönnettiin tutkintotodistus, jossa on kuva yhdestä Jakov Tšernikhovin sävellyksestä, ja hopeamitali, joka on suurennettu kopio hänen henkilökohtaisesta sinetistään, jossa on teksti "Jakov Tšernikhovin arkkitehtonisten muotojen tutkimuslaboratorio""
On tärkeää huomata, että Ensamble Studion rakennukset, mutta vertikaalisten "kolmiulotteisten" lohkojen - "Supraextructures" - käsite, jonka he ovat kehittäneet Massachusetts Institute of Technologyn POPlab-tutkimuslaboratorion puitteissa, on silmiinpistävän samanlainen. Tšernikhovin sävellyksiin. "Ylirakenteet" on tapa pysäyttää kaupunkien laaja kehitys, mikä tarkoittaa uuden maan jatkuvaa valloittamista; sen sijaan ehdotetaan kaupungin kehittämistä ylöspäin. Pilvenpiirtäjän perinteinen rakenne - ydin ja kuori - muuttuu moniksi ytimiksi, joita yhdistävät valtavat jopa 100 metrin pituiset teräspalkit. Ja jo näille palkeille rakennetaan taloja, teitä lasketaan ja puutarhoja rakennetaan: saavutetaan monitasoinen metropoli. Jos kuvitelet tällaisten tilojen tilaa, olisit kuin joutuisi Jakov Tšernikhovin graafisten teollisten ja arkkitehtonisten fantasioiden sisälle: raitiovaunulinja kulkee jalkojesi alla, pyöräilijät ryntäävät yläpuolelle, vasemmalle ja oikealle ovat kantavien pystysuuntaiset rakenteet. Strelka-instituutin luennolla Anton Garcia-Abril sanoo, että ajan mittaan nämä fantasiat alkavat toteutua ja näemme kolmiulotteisia naapurustoja jopa Moskovassa.
Luennon loppuun mennessä Abrilin ääni istuu hyvin alas: matala, käheä sävy, varjojen leikki suurilla kasvojonoilla, aktiiviset eleet, jokainen sana on kuin isku - hänen provosoivat vastauksensa kuuntelijoiden kysymyksiin niin visuaalisesti - akustista pakettia pidetään ennustuksina. Yleisö ihmettelee, kuinka ihmiset elävät kolmiulotteisessa ruudukossa tuntematta taivasta päänsä yläpuolella - hän vastaa, että tunnemme taivaan paitsi itsemme yläpuolella myös ympärillämme. Yleisö kysyy kuinka tällaiset ylelliset ajatukset ovat kilpailukykyisiä tänään - hän toteaa ironisesti, ettei heillä ole kilpailijoita. Yleisö ei usko, että nämä käsitteet ovat taloudellisesti perusteltuja - hän väittää, että betoni on erittäin halpaa (vaikenee metallin ja vertikaalisen viestinnän kustannuksista) ja että käytännön toteutus on vain ajan kysymys ja … kehittäjä, joka "haluaa" muuttaa urbaania paradigmaa ikuisesti."
"Vapauta maa", sanoo Anton Garcia-Abril. Aluksi näyttää siltä, että tämä houkuttelee pilvenpiirtäjiä ja monitasoisia vaihteita, mutta itse asiassa se on lähes kaikkien Ensamble Studio -projektien johtoaineisto. Vapautuminen tapahtuu paitsi elämän siirtymisen pystysuoraan, myös siksi, että maasta itsestään tulee osa arkkitehtuuria, ja arkkitehtuurista - osa maan.
The Truffle -mikrotalon jo hyvin kuuluisa projekti on valtava lohkare, joka sulautuu autioon Costa da Morten autioiseen kalliorannikkoon - saviin, joka kasvoi maasta ja betonista. Sen sisätilan muotti oli 50 heinäkuutiota, jotka Paulinan vasikka söi vuoden aikana muodostaen tyhjiön kiven sisään. Joten Atlantin rannikolle ilmestyi talo, jota rannikko ei edes huomannut.
García Abril ja Mesa leikkivät painovoimalla Hemeroscopium- ja Martemar-asunnoissa: päätoiminnot ovat valtavissa palkeissa ja konsoleissa, kun taas maa pysyy vapaana.
Mexico Cityssä sijaitseva Teatro Cervantes on täysin maanalainen, ja sen sisäänkäynti-alue on katoksen alla oleva suuri avoin tila, joka koskettaa maata vain neljällä pylväällä.
Montanassa sijaitsevan kulttuurikeskuksen projekti upealla asumattomalla kuunmaisemalla ei ole vielä saatu päätökseen: arkkitehtuuri tulkitsee täällä ympäröivän alueen, sen tehtävänä ei ole vain näyttää rakennukselta, mutta myös olla tuntematon rakennus. Se vain kehittää keltaiset kivilouhokset, joista tulee konserttisalien lattiat ja seinät, se vain korjaa akustiikkaa ja vahvistaa kallioita, ja rakennuksen kolmion muoto seuraa rannikon linjaa.
Neljännen "Challenge of Time" -palkinnon voittajat uskovat, että arkkitehtuurin tulisi olla täsmälleen sama - jotta maa pysyisi vapaana puistojen järjestämiseen ja Ensamble Studio -vene purjehtii kohti vertikaalista tulevaisuutta. Muiden liittyminen tähän kurssiin, kuten Anton Garcia-Abril on varma, on väistämätöntä: se on vain ajan kysymys.
