Fabien Bellat. Amériques-URSS: arkkitehtuurit du défi. [Pariisi]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. s. 304
/ Fabien Bella. Amerikka - Neuvostoliitto: haasteen arkkitehtuuri. [Pariisi], 2014. S. 304 /
Valittu aihe näyttää valehtelevan pinnalla: esimerkiksi keskustelu amerikkalaisten pilvenpiirtäjien ja Stalinin pilvenpiirtäjien välisestä suhteesta on jo pitkään tullut yleiseksi - kiinnostus 1900-luvun kahden suurimman maailmanvallan väliseen historiaan on kuitenkin edelleen olemassa korkea. Tästä ranskalaisen tutkijan kirjoittamasta kirjasta tuli kuitenkin melkein ensimmäinen perustutkimus tontista.
Tämä laaja 300-sivuinen julkaisu on kolmen vuoden tutkimuksen tulos, jonka aikana Fabien Bella työskenteli Venäjällä, Yhdysvalloissa, Kanadassa ja Kuubassa. Kirja on runsaasti havainnollistettu kirjailijan itse tekemillä valokuvilla sekä lukuisilla arkistoasiakirjoilla, joista osa julkaistaan ensimmäisen kerran. Nämä historialliset materiaalit tarjoaa Arkkitehtuurimuseo. A. V. Shchusev, YK: n arkistot, Kongressin kirjasto ja joukko muita instituutioita. Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun Bella on käsitellyt aihetta Neuvostoliiton arkkitehtien välisistä suhteista: hänen väitöskirjansa omistettiin Venäjän ja Ranskan väliselle suhteelle vuosina 1930-1958.
Neuvostoliiton ja Amerikan välinen suhde näyttää todellakin ilmeiseltä, mutta sen analyysi on usein Stalinin ja useiden amerikkalaisten pilvenpiirtäjien ulkoista vertailua. Tutkimuksessaan Fabien Bella lähestyy asiaa perusteellisemmin, ei rajoitu vain seitsemän sisaren arkkitehtuuriin, vaan sijoittaa heidät laajempaan maantieteelliseen ja kronologiseen kontekstiin, jäljittämällä kansainvälisten arkkitehtonisten suhteiden historiaa 1920-luvun varhaisista kontakteista kylmän sodan loppu (tutkimuksen keskeinen paikka on kuitenkin edelleen Stalinin pilvenpiirtäjien käytössä), ja "Amerikka" Fabien Bella ei ymmärrä vain Yhdysvaltoja, vaan myös muita tämän maailman osia. erityisesti Kanada, Brasilia ja Kuuba. Hän tarkastelee Neuvostoliiton ja Amerikan suhdetta hyvin yksityiskohtaisesti: näyttää siltä, että hän yritti olla unohtamatta minkäänlaista yhteyttä Neuvostoliiton ja Amerikan arkkitehtien välillä.
Ensimmäinen, 1920- ja 1930-luvuille omistettu luku osoittaa, kuinka vakava kiinnostus amerikkalaiseen arkkitehtuuriin oli Neuvostoliiton ensimmäisinä vuosikymmeninä Neuvostoliiton monipuolisimpien arkkitehtonisten ryhmittymien keskuudessa. Sitten, vaikka kotimaan hallitus ei ollut vielä ottanut kaikkia kansainvälisiä kontakteja haltuunsa, Neuvostoliiton ja ulkomaiden välillä käytiin aktiivista kulttuurivaihtoa. Bella kertoo yksityiskohtaisesti Neuvostoliiton arkkitehtien matkoista uuteen maailmaan (Iofan, Alabyan jne.), Heidän osallistumisestaan kansainvälisiin kilpailuihin (Kolumbuksen muistomerkin suunnittelusta vuonna 1929), Frank Lloyd Wrightin saapumisesta Moskovaan vuonna 1937 ja monia muita tapahtumia. Erillinen osa on omistettu Vyacheslav Oltarzhevskille, joka asui Yhdysvalloissa 10 vuotta ja työskenteli sitten Neuvostoliitossa - mukaan lukien Moskovan pilvenpiirtäjien hankkeet. Tärkeä rooli oli myös työ Neuvostoliiton paviljongin luomisessa New Yorkin maailmannäyttelyssä vuonna 1939, jolloin monet venäläiset arkkitehdit saivat tutustua amerikkalaiseen moderniin arkkitehtuuriin. Kirjan kirjoittaja pitää tätä Neuvostoliiton ja Amerikan välisten suhteiden aikaa äärimmäisen tärkeänä, koska näinä vuosina luotiin Neuvostoliiton palatsin, Moskva-hotellin ja pääkaupungin metroasemien projektit, jotka ennakoivat monin tavoin estetiikkaa. ja kuuluisien pilvenpiirtäjien tyylit.
Ensimmäisessä luvussa tarina amerikkalaisten insinöörien työstä teollisuusrakennustyömaalla Neuvostoliitossa on erityisen mielenkiintoinen. Fabien Bella seuraa Yhdysvaltojen asiantuntijoiden kohtaloa, jotka kutsuttiin työskentelemään 1930-luvulla Neuvostoliiton teollisen infrastruktuurin luomisessa. Tämä mahdollisuus oli erittäin arvokas ulkomaisille suunnittelijoille (arkkitehdit mukaan lukien), jotka suuren laman vuoksi jäivät kotimaahansa töihin, ja siksi monet heistä tulivat mielellään Neuvostoliiton maahan. Epäilemättä tämä antoi sysäyksen kotimaisen tekniikan ja arkkitehtuurin kehittämiselle. Tällä "kokouksella" oli kuitenkin myös odottamattomia seurauksia: esimerkiksi Fabien Bella osoittaa, että Karo Alabyanin kehittämä Neuvostoliiton paviljongin projekti New Yorkin maailmannäyttelyssä kopioi melkein kirjaimellisesti tunnetuimman amerikkalaisen Albert Kahnin teoksen. täällä työskennellyt arkkitehti ja insinöörit.
Toisessa, "keskeisessä" luvussa, Bell osoittaa kuinka suhtautuminen amerikkalaiseen kokemukseen sodanjälkeisinä vuosina on alkanut muuttua ja miten tämä heijastuu Moskovan ja korkea-rakennusten jälleenrakennushankkeisiin. Jos vuonna 1943 Alabyan järjesti keskustelun amerikkalaisesta arkkitehtuurista Moskovan arkkitehtitalossa, ja vuonna 1945 amerikkalainen Harvey Ville Corbett, entinen Oltarzhevskyn mentori työssään Yhdysvalloissa, järjesti modulaarisen rakentamisen näyttelyn Moskovassa, Jo 1940-luvun lopulla kosmopoliittisen taistelun taustalla Neuvostoliiton arkkitehdit asetetaan jäykkään ideologiseen kehykseen, jossa vaaditaan kansalliseen kulttuuriperintöön perustuvien hankkeiden luomista ottamatta huomioon kansainvälistä kokemusta.
Analysoimalla itse stalinistisia pilvenpiirtäjiä ja verrattaessa niitä amerikkalaisiin kollegoihinsa Bella tekee alun perin varauksen: niiden välillä on lähes mahdotonta löytää suoraa samankaltaisuutta, koska Neuvostoliiton arkkitehdeillä oli vaikea tehtävä, joka rajoittui absurdiin: rakenna pilvenpiirtäjiä kuten amerikkalaisia, ja toisaalta - luo kaikin keinoin alkuperäisiä rakennuksia, jotka tukeutuvat Neuvostoliiton kansojen arkkitehtuuriperinteisiin. Kirjailija seuraa toteutettujen projektien esimerkkiä amerikkalaisen pilvenpiirtäjän alkuperäisen typologian muutoksesta Neuvostoliiton arkkitehtien toimesta: kuinka tarkalleen, minkä elementtien avulla ne juurtuvat Neuvostoliiton perinteeseen (sanan laajassa merkityksessä), mukaan lukien tutkijan mukaan koko itäblokin) arkkitehtuuri. Bella uskoo, että goottilaisesta kokonaisuudesta on tulossa "tabu" -aihe - selkeiden assosiaatioiden vuoksi kulttiarkkitehtuuriin, mutta samalla Puolassa usein esiintyvien terävien hampaiden käyttö osoittautuu melko lailliseksi, kuten näemme ulkoministeriön rakennuksen esimerkissä. Kirjoittaja päättelee: "Tämä epämiellyttävä ambivalentti asema, johon Neuvostoliiton arkkitehdit joutuivat, voidaan ratkaista vain älykkään keksinnön ansiosta … Stalinin pilvenpiirtäjien ilmiö syntyy tästä kaksinaisuudesta."
Kirjan viimeinen osa on omistettu kylmän sodan ajanjaksolle ja uudelle kiehtovalle modernismille Neuvostoliitossa ja sen vahvistumiselle hallitsevana tyylinä sen ulkopuolella. Tämä luku on kenties itsenäisin osa tutkimusta: jos on olemassa lukuisia teoksia Venäjän avantgardesta ja Stalinin aikakaudesta, joihin voi luottaa, niin sodanjälkeinen Neuvostoliiton modernismi, jopa Venäjällä, monissa Kunnioitus on edelleen terra incognita - vaikka venäläisten tutkijoiden toiminta antaa meille toivoa tilanteen paranemisesta.
Tänä aikana arkkitehtien ei vaadita peittämään taitavasti vieraita motiiveja - päinvastoin, heidän kykynsä puhua "samaa kieltä" lännen kanssa on tervetullut. Yksi ensimmäisistä arkkitehdeistä, joka oppi käyttämään tätä hyödyllisesti, oli Mihail Posukhin. Bella uskoo CMEA-rakennuksen suunnittelussa tukeutuneen Toronton kaupungintaloon, jonka muutama vuosi aiemmin rakensi suomalainen Villo Revell, kun taas Tashkent Rozanovin (1962-1967) kuuluisa jälleenrakennussuunnitelma perii Costa-alueen hankkeet. ja Niemeira Brasilialle. Mitä tulee Neuvostoliiton arkkitehtien tuloon kansainväliselle areenalle, tämä tapahtui pääasiassa paviljongien muodossa maailmannäyttelyissä ja Neuvostoliiton suurlähetystöjen rakennuksissa, mikä oli tärkeä, pitkälti poliittinen ele kylmän sodan yhteydessä. Jokaisella tämän ajanjakson uudella rakennuksella pyritään "saavuttamaan ja ohittamaan Amerikka". Kirjoittajan mukaan se osoittautuu aluksi onnistuneeksi, kuten esimerkiksi Montreal Posokhinin kansallisen paviljongin rakennuksessa (1967), mutta tämän tarinan viimeinen kohta on Havannan suurlähetystö, joka on olemukseltaan täysin maneristinen (arkkitehti A. Rochegov), valmistunut vuonna 1987 (Bella kutsuu sitä "yksinäiseksi hirviöksi").
Fabien Bella väittää tutkimuksensa perusteella, että Neuvostoliiton arkkitehtonisen elämän todellisuus ei vastannut tavallista kuvaa hermeettisesti suljetusta ympäristöstä, mikä paljasti kulttuurivaihdon mekanismin jopa vakavan kulttuurisen eristyneisyyden olosuhteissa. Kirjoittajan keräämän ja analysoiman materiaalin määrä (julkaistaan usein ensimmäistä kertaa!) Herättää kunnioitusta; nämä tiedot kiinnostavat ensisijaisesti ammattitaitoista yleisöä. Laaja joukko lukijoita on kiinnostunut historiallisista siteistä ja kilpailusta sosialistisen leirin päävaltojen ja länsimaiden välillä 1900-luvun dramaattisen historian kontekstissa.
Valitettavasti Fabien Bellin teos on nyt saatavana vain ranskaksi, mikä vaikeuttaa suuren potentiaalisen yleisön tutustumista siihen, mutta tämä kirja on ainakin käännettävissä siihen kerättyjen havainnollistavien sarjojen vuoksi, mikä ei ole vain mielenkiintoista itse, mutta antaa myös suurelta osin vastauksia tekijän esittämiin kysymyksiin. Voit tutustua julkaisuun "livenä" sen suunnitellussa esityksessä Moskovassa (aika ja paikka ilmoitetaan myöhemmin) sekä - toivomme - muissa Venäjän kaupungeissa.
