Sivusto, jolle on tarkoitus rakentaa asuinrakennuskokonaisuus, jolla on itsestään selitettävä nimi "Russian House", sijaitsee Liteiny Prospektin takana sijaitsevissa tiloissa, Baskov Lane ja Korolenko-kadun risteyksessä. Kolme vuotta sitten siitä käytiin erimielisyyksiä kaupungin oikeuksien puolustajien kanssa, jotka väittivät, että täällä puretut rakennukset olivat 1900-luvun alun tykistön kasarmin jäännöksiä, ja asiakkaan, LSR Groupin, kanssa, jolla oli kaupunkiluvat ja arkistoasiakirjat. kädessään väitti purkavansa rakennuksia, joita ei ollut ilmestynyt myöhemmin kuin vuonna 1932, vaikka niissä käytettiin vanhoja tiiliä. Kehittäjä onnistui ilmeisesti todistamaan tapauksensa, koska rakennus on nyt alkamassa.
Evgeny Gerasimovin suunnittelema talo, jonka historiallisessa hengessä olevat rakennukset ja projektit tunnetaan jo Pietarissa, on tällä kertaa kiinteistönvälittäjän nimen mukainen, suunniteltu "uus-venäläisen aikaisen modernismin tyylin" hengessä. ja perii fenotyypin vuosisadan vaihteen suurista vuokrataloista (XIX-XX), linna- tai palatsitaloista, jotka yhdistivät useita kaupunginosia pihoilla, toisinaan kaivoilla ja joskus muilla. Niitä on monia Pietarissa, yksi merkittävimmistä on ensimmäisen venäläisen vakuutusyhdistyksen talo, joka on rakennettu kolmen arkkitehdin Benois: Leontyn, Juliuksen ja Aleksanterin projektin mukaan Kamennoostrovsky Prospektille (1911-1914. tuo talo on upea edustaja uusklassismista, intohimosta Italiaa kohtaan, eikä hänellä ole mitään russofiilia, hänen ja "Venäjän talon" välillä Jevgeny Gerasimovin projektissa on jonkin verran yhtäläisyyksiä typologian ja sensaatioiden tasolla.
Ensinnäkin Gerasimov käyttää samaa pääsuunnittelutekniikkaa leikkaamalla talon kadulle avoimella sisäpihalla, joka menee syvälle rakennukseen viimeiseen rakennuksen sisäreunaan asti. Pihasta tulee talopalatsin "etupartneri" ja se muodostuu vastaavasti - neliö, mutta päävaikutuksen muodostaa kadulta tulevan näkökulma, jonka punaisen viivan rakenteessa ilmestyy aukko, jota juhlallisesti reunustaa kaksi samanlaista rakennusta. Kerrostalot käyttivät harvoin tällaista suunnitelmaa, jossa oli avoin sisäpiha kutsumalla sisään - nykyaikaisella tavalla "kaupunkien julkinen tila", mutta se tapahtui: joskus korttelien välissä oli jopa sisäkatu, toisin sanoen baareilla peitetty, kuten Venäjän vakuutusyhtiön talo Sretensky Boulevardilla Moskovassa.
Toinen ominaisuus yleisemmästä omaisuudesta: U-muotoisen suunnitelman kaksi siipeä ovat reunat, tiiviisti suljetut neliöt pihojen ympärillä, joihin pääsee kaarien kautta - ei liian korkealla, kaksikerroksisella, sisäpihalle päin - permanto. Pihat ovat tyypillisesti Pietarin "kaivoja", mutta niitä on niin vaikea nimetä, koska ne ovat suuria, 2000 m2 ja enemmän, mikä on melko verrattavissa Stalinin talojen pihoihin.”Venäjän talo” on kokonaisuudessaan noin kaksi kertaa suurempi kuin sen 1900-luvun alun suurimmat voittoa tuottavat prototyypit, jos vain siksi, että se on 6 noin suurin pinta-ala: Benois-talon alue on noin hehtaari, Moskovan talo Sretensky-bulevardilla on noin puolitoista ja täällä - 2,4 hehtaaria ja yli 70 000 m2 maanpinta-ala. Tässä tapauksessa asteikko parantaa juhlallisuutta: väistämätön kerrosten lukumäärän lisääntyminen aikanamme, punaisen viivan korkeuksien mukaan, ei pidetä pelkästään tapana kertoa käyttökelpoinen alue, vaan myös elementtinä yleisestä crescendosta, jonka symmetrian suuntainen painovoima antaa, etupiha, terävät pihdit ja tornit, joissa on korkeat "terem" -ruudulliset katot, rehevä koristeellinen helpotus. Edessämme on ehdottomasti Terem-palatsin reinkarnaatio, vaihe vaiheelta kolmas tai jopa neljäs.
Nyt venäläisestä tyylistä: Pietarissa ei ole paljoakaan, se kuuluu enimmäkseen kirkonrakennukseen, eikä se ole kaiken kaikkiaan niin, joten emme löydä täältä suoraa prototyyppiä Jevgeny Gerasimovin talolle, vaikka tietoisuuden ääreisillä on monia vastaavia esimerkkejä, näyttää jopa siltä, että missä - sitten on jo hyvin samanlainen talo, aivan kuten; historiallisuuden kannalta tämä illuusio on melko kiitettävää. Kirjoittajat ilmoittavat kolme prototyyppiä: Fedorovskin kaupunki Tsarskoe Selossa, Moskovan Jaroslavskin rautatieasema ja Moskovan ylemmät kaupparivit eli GUM. Niiden vaikutus on ymmärrettävää, esimerkiksi jokaisessa on erilaisia torneja, joissa on telttoja, ja GUMissa ne rakennetaan myös symmetrisesti sisäänkäynnin eteen. Kaunein osa lainattiin Fedorovin kaupungista - kaikkein Pietari nimetyistä näytteistä: helpotusten matto, jota Pokrovsky vakoili Yuriev-Polskin Pyhän Yrjön katedraalissa. Evgeny Gerasimovin projektissa veistos muuttuu vastareliefeiksi - keijujen lintujen syvällisiksi siluetteiksi, ja juuri ne muodostavat kuviollisen vaahdon julkisivuihin. Tässä viittaa toinen analogia, jota kirjoittajat eivät ole nimenneet: arkkitehti Leon Kravetskin kerrostalo Chistoprudny-bulevardin päässä, joka on peitetty Vladimir-Suzdalin kermakkoilla ja leijonilla.
Mutta on yksi hienovaraisuus. Jevgeni Gerasimovin mainitsemien prototyyppien joukossa oli kaksi 1900-luvun alun uusvenäläisen tyylin taloa (asema ja Fedorovin kaupunki) ja yksi 1800-luvun lopun pseudovenäläisen GUM. - mutta nämä asiat, jos katsot tarkkaan, ovat erilaisia. Samoin Venäjän talon arkkitehtuuri tasapainottuu kolmen lähteen partaalla: pseudo-, neo- ja moderni arkkitehtuuri.
"Pseudosta" - seremoniallinen symmetria, kiehtoo tornin kuva timanttimaalaisesta kattoikkunaan kattoikkunalla; koneen murskaaminen: ikkunat, tangot, koristeet. Muistakaamme Igumnovin "klassinen" talo, Ranskan Moskovan suurlähetystön talo tai Nikonovin kerrostalo Pietarissa Kolokolnayalla. Mutta on olemassa toinen prototyyppi 1800-luvun puolivälistä - Euroopan romanttiset linnat, esimerkiksi Baijerissa sijaitseva Novainsteinin linna, Disneylandin linna, Wagnerin romanttisen musiikin kunniaksi rakennettu satu. Tai Schwerinin linna Pommerissa. Jos katsot niitä, paljon käy selväksi: liioiteltuja ohuita torneja, terävät katot, valkoinen väri, rakkaus romaanisiin biforia-ikkunoihin, joita yhdistää yksi kaari. Kaikki nämä elementit löytyvät erikseen monista paikoista, mutta muodon rohkea kasvu - ehkä antaa meille mahdollisuuden pitää romanttisia linnoja yhtenä kirjoittajan inspiraation lähteistä, jota ei ehkä heijasteta kokonaan. Mikä on kuitenkin täysin luonnollista venäläiselle tyylille: hän ei vain lähtenyt romantismin ja pseudogootin ideoista etsimään kansallista identiteettiä (hän aloitti siitä jopa), vaan myös venäläiset prototyypit, samat helpotukset Vladimir-Suzdal Rus, ei ollut vieras romaani-, etelä-sveitsiläinen tai pohjois-italialainen henki; samasta paikasta ja biforiasta, joka on kuitenkin peritty, ja uusvenäläisen tyylin.
Pokrovskyn innoittamat matoreliefit ovat vastuussa 1900-luvun alun uusvenäläisestä tyylistä tässä talossa; biforian tulkinta, jota "painaa" yhteinen kaari - sellaiset olivat yleisiä 1910-luvulla; pihdit auki julkisivun tasolle; kulmatornien juuressa olevat pillerirasiapylväät ovat pohjoisen jugendin kyykkyjen pylväiden sukulaisia. Kulmatornien erkkeri-ikkunoista - sileistä, tiukassa kaaressa vedetyistä, siistien kvadrifolioiden välissä, jotka muistuttavat Kovensky Lanen "romaanista" taloa, joka on kymmenen minuutin kävelymatkan päässä Baskovista, on tulossa muisto oikeasta jugendtyylistä: se rakennutti Evgeny Gerasimov samalle LSR-asiakkaalle. On utelias, mitä "venäläisellä talolla" ei ole - Venäjän XVII-luvulta peräisin olevasta "Sekalaiset" -sarjasta, jota yhtä hyvin rakastavat Sekhel, Pokrovsky ja Pomerantsev, ei ole yhtään levyä.
Ja lopuksi, muodon nykytulkinta ei myöskään häviä: viisi ensimmäistä kerrosta on vuorattu kiinteällä yhtenäisellä ristikolla, jossa on leveät kiviliuskat, joissa on koristeellinen ydin, yhtenäinen, ei tektoniikan alainen, ja jopa siksi, että biforium on työnnetään kuhunkin soluun - vaakatasoon. Muistan Evgeny Gerasimovin projektin kilpailuun
Tsarevin puutarhaan Moskovassa - muuten voittaja. Hanke, jossa Evgeny Gerasimov otti näytteen "pre-Petrine-tyylistä", kehitettiin nyt "Venäjän talossa". Kaksikerroksiset erkkeri-ikkunat näyttävät myös melko moderneilta. Tämän seurauksena - tietysti, jos katsot tarkkaan - on "käänteisen jälleenrakennuksen" tunne: tunnemme monia eri tyylisiä kerrostaloja, joiden ylemmät kerrokset on rakennettu kolmekymppisenä, olemme tottuneet niihin. Ja täällä jäljitellään päinvastaista tilannetta - ikään kuin uusvenäläiset tornit lisätään modernin "koristeellisen tyylin" taloon, ja päälle lisättiin pari ja jossain enemmän "terem-näköisiä" kerroksia. Tässä arkkitehtuurissa voit nähdä retro-kehityksen juonteen - ikään kuin tyyli olisi muuttunut, ja nyt moderneissa, jopa konservatiivisissa taloissa ne asettavat kerrokset sata vuotta sitten. Tämä koristeellisen modernisuuden itäminen historismiksi - heijastukseksi itsellemme - on luultavasti mielenkiintoisin piirre projektissa.
Tähän analogien faneihin - ja melkein jokainen historian hengessä suunniteltu Gerasimov-talo sisältää pääsääntöisesti kaksi tai kolme kerrosta eikä yksiselitteistä tyylitelmää - voidaan lisätä vielä kaksi. Ensimmäinen on Stalinin kadulla. Uusivenäläinen tyyli pyrki epäsymmetriaan etsimällä pastoraalista upeaa kansansielua antiikin venäläisestä arkkitehtuurista. Pitkän sisäpihan edessä olevat kaksi tornia eivät ole sellaisia, ne ovat täysin seremoniallisia ja muistuttavat monien tien, Prospect Mira, esimerkiksi Moskovassa, tai Gagarin-aukion alkua. On vaikea sanoa, mistä se tulee, mutta tämä stalinistisen art deco -kerros esiintyy usein Gerasimovin taloissa, mahdollisesti elävöitettynä rakennusten mittakaavassa. Muita analogeja ei myöskään voida välttää, vaikka siitä haluaisiinkin päästä pois mahdollisimman pian: Venäjän nykyaikaisessa käytännössä on jo melko paljon kokemusta näennäisvenäläisestä tyylistä, lähinnä kirkkorakennuksessa, mutta kopiointi on yleensä tarkempi eikä asteikko ole sama. Mutta siellä on myös niin kutsuttu Aleksei Mihailovitšin palatsi ja "Izmailovsky teremok" - teremisuunnan kvintessenssi rakennuksessamme. Joten, Jevgeni Gerasimovin talo eroaa suuresti niistä: se on paljon lakonisempaa, kerättyä ja puhdasta, ainakin valkoisuutta. Se on paljon lähempänä jugendtyylisiä näytteitä, jos katsot tarkkaan, ja edellä mainittu "moderni" perusta, ruudullinen kehys, ei salli sen sulautumista absoluuttisen kitchin roiskeisiin, mikä on niin vaarallista meidän aikanamme. Vaikka modernistisen minimalismin ystävät eivät välttämättä näe eroa, se on silti siellä.
Loput talosta on varustettu kaikella, mitä nykyajan eliittien asuntovaatimukset edellyttävät: yhden sisäpiharakennuksen alakerraan on rakennettu päiväkoti; autoilta evätään pääsy sisäpihoille, ja kaupunkilaiset päinvastoin saavat tulla pääparterin sisäpihalle; alakerrassa on kahviloita ja kauppoja, huoneistot on varustettu lohkoilla ilmastointia varten, jotta julkisivuja ei pilata. Tilojen ja käytävien sisustuksessa yhdistyvät venäläiset, bysanttilaiset, klassiset ja modernit motiivit. Pylväät, marmori, luonnonpuu, barreljeefit ja kipsilistat - kaikki täällä on suunniteltu luomaan ylellisyyden tunne. Kompleksin pääväri - valkoinen - hallitsee myös sisätiloja.
Lyhyesti sanottuna tämä talo on monin tavoin kokeilu; Uus venäläistyylisiä asuinkomplekseja ei ole nyt niin paljon, ja Evgeny Gerasimovin salkussa tämä talo on uusi askel kohti uutta kokemusta, kiehtova esimerkki uuden sivun hallitsemisesta “historiallisuuden” volyymissa. Se saavuttaa myös silmiinpistävästi tasapainon kontekstin kunnioittamisen ja itsensä ilmaisun rohkeuden välillä. Kirjoittajat eivät peittäneet uutta kohdetta historialliseksi taustarakennukseksi, mutta tekivät siitä pienen kaistan hallitsevan piirteen. Tässä tietysti oli riski, mutta tässä tapauksessa se näyttää perustellulta. Uuden laitoksen hallitsevaa asemaa helpotti ensinnäkin alueen laajamittaisuus, mikä mahdollisti - mikä on tärkeää - luoda julkisen vihreän alueen. Sen ympärille muodostunut suuri, kiinteä ja kirkas kokonaisuus rikkoo uusityyliselle aikakaudelle tyypillisen rakennusten yksitoikkoisen ja murto-osan rakenteen. Kirjoittajat kilpailevat rohkeasti ja innostuneesti historiallisten naapureidensa kanssa, piilottamatta uuden rakennuksen nuorta ikää, mutta eivät myöskään työntäneet sitä, kunnioittaen edeltäjiään, mutta eivät unohda lainkaan itseään.
