Grishina-katu on suhteellisen kapea, ja sen ympäristö on tiheästi kasvanut puilla. Stalinistiset kaupunginosat "pitävät" punaista viivaa täällä, mikropiirikehitys rikkoo sen ahkerasti, mutta ei onnistu täysin - tyypillisesti Moskovan tai yleisemmin Neuvostoliiton "maailmojen sota" ulottuu useita kilometrejä Mozhaiskin moottoritien ja kehätien väliin. Tontti sijaitsee punaisen viivan varrella rakennetun viisikymmentäluvun harmaan silikaattitiilitalon välillä, jossa on päätypylväs, kipsipilastereita ja reunus - ja useita seitsemänkymmentäluvun alun "laattoja" niistä, joista myöhemmin tuli Neuvostoliiton myöhään symboli. kehitystä. Joten vaikka paneelitalot löytyvät etäisyydeltä ja viisikerroksiset rakennukset ovat rivissä vastapäätä, lähin ympäristö on eri sävyjen tiili.
Siksi ei ole yllättävää, että tiilistä tuli julkisivujen päämateriaali - asiayhteyteen perusteltu materiaali, joka on suosittua myös modernissa arkkitehtuurissa, mikä mahdollistaa perinteisen kaupungin kunnioitettavuuden säilyttämisen menettämättä muodon merkitystä.
Tiiliseinät eivät kuitenkaan olleet edellytys vaan arkkitehtien valinta.
Projektin tekijöille asetettu päätehtävä oli: sijoittaa enintään neliömetriä asuntoa, parkkipaikka ja päiväkoti pienelle, puoli hehtaarin suuruiselle tontille, jossa on kuuden metrin korkeusero (rinne alkaa Grishina-kadulta ja menee sisämaahan itään). Lisäksi suunnitellaan jonain päivänä käytävän rakentamista pohjoisrajalle.
Kolme neljäsosaa osoitetusta paikasta oli rakennuksen tyylipaikan varrella; pieni suorakaide etelässä pysyi vapaana, mikä oli parhaiten valaistu. Siksi hänet annettiin leikkikentälle. Lastentarhan kaksikerroksinen rakennus, jälleen hämärtymissyistä, sijaitsi arkkitehtien eteläpuolella - se saa auringon suurista ikkunoista, mutta matala oleminen ei estä asuinrakennusten kaikkein edullisinta kaakkoisvaloa. Rakennuksia on kaksi: yksi seitsemän kerroksinen, joka on venytetty kadun punaista viivaa pitkin ja tukee stalinistisen viisikerroksisen rakennuksen teemaa. Toinen on nelitoista kerroksinen, joka on merkitty lähiympäristön myöhempien talojen mittakaavaan ja on sijoitettu eri kulmiin alueen syvyyteen. Kuten näette, hankkeessa ei ole vieras ympäröivän kaupunkirakenteen ominaisuuksien heijastava ymmärtäminen: kompleksi "pitää" kadun ja avautuu alueen sisäosan luonteelle, eikä vain "sovi". kahden tyyppinen kaupunki itsessään, mutta kokee myös sen raja-aseman.
Yläkerroksiin on suunniteltu julkisia tiloja. Pihan "maahan" lisäksi kirjoittajat suunnittelivat vielä kahta sisäpihaa: lastentarhan tasaiselle katolle oppilaiden kävelyretkille ja asukkaille tarkoitetun pääpihan ilman autoja maanalaisen pysäköintialueen katolla. Grishina-kadulta pääset sisäpihalle korkean suorakaiteen muotoisen "kaaren" kautta seitsemän kerroksisen levyn vasemmalla puolella. Sisäpuolella oleva maisemointi on lakoninen, vaikka erityinen päällystys ja keinotekoinen helpotus tarjotaan. Ja alas maahan kahdesta pihasta - suuresta ja päiväkodista - johtavat avoimet portaat. Ne laskeutuvat stylobaten itärajaa pitkin kahdelta puolelta, ja jos katsot alueen metsäisestä sisäosasta, portaiden profiilit saattavat tuntua joiltakin puistoalueilta, vaikka niiden muotoilu onkin vähäinen: tämä on tietysti ei Palazzo Pitti, vaan yksinkertainen, rauhallinen kaupunkimainen mukavuusluokan talo.
Samaan aikaan tärkein ja huomattavin arkkitehtonisen ilmeikkyyden keino on julkisivujen ratkaisu. Niiden koostumus on suunniteltu ohuelle, melkein valkoiselle, norsunluunväriselle tiilipalkille ja houkutteleva komponenttien tasapainon kannalta. Lattiat yhdistetään kahden pareittain, mutta jokainen pari piirretään keskelle ohuella vaakasuoralla raitalla. Parvekkeiden ikkunoiden ja erkkeri-ikkunoiden leveys vaihtelee rytmisesti ja maltillisesti. Erkkeri-ikkunat ovat kontekstuaalisia ja muistuttavat naapurimaiden stalinistisen talon lasitettuja parvekkeita. Seinän syvyys vaihtelee suuresti: puolentoista metrin loggioista ohuisiin yksitiilisiin ranskalaisiin ikkunoihin lattiaan. Parvekeristikköjen mustaa metallia, mustia inserttejä ikkunoiden yläosassa, vaaleaa tiiliä ja ikkunoiden lasia täydentävät tummanruskeaa puuta jäljittelevät insertit, mikä lisää seinien syvyyden ja kerrostumisen vaikutusta.
Seinä ei ole lainkaan taso, vaan järjestetty sarja reunoja ja reunoja, jotka on merkitty julkisivun tiiliristikkoon tiukasti vedetyllä liitosverkolla. Leveät vaakasuorat tangot asetetaan puhtaaseen lusikkamuuriin ja kehystetään tiilipokkareista, ja kaikki tämä on yhdessä tasossa graafisesti. Pystysuorat tangot päinvastoin on kohokuvioitu: sidottujen muurausrivien vuorotellen pisara puolet tiilen leveydestä. Se osoittautuu samanlaiseksi kuin pikseloidut huilut, joissa vaakasuorat viivat ovat friisejä ja uritetut pystysuorat "visuaalisesti" kantavat teränsä.
Geometrinen, mutta yksityiskohdiltaan hienovarainen peli muistuttaa myöhään kypsän modernismin etsintää, jossa arkkitehdit joko vahvistivat konstruktivistisia nauhoja, työnsivät laiturit taustalle, tai antoivat vapaat pystysuuntaiset työntövoimat, vetoamalla avoimesti optioon ja jopa porttiin. Tällainen viittaus seitsemän- ja kahdeksankymmentäluvuun tällä kaupungin alueella ei ole vain tarkoituksenmukaista, vaan se voidaan ymmärtää myös osana tekijän ymmärrystä kontekstista. On kuitenkin huomattava, että huolimatta tekstuurin huomattavasti monimutkaisemmasta, monisommittelusta ja hienostuneisuudesta 1980-luvulle verrattuna, arkkitehdit onnistuivat tasapainottamaan pystysuoran ja vaakasuoran asettamatta etusijalle kumpaakaan. Kaikki linjat on laskettu, eikä yhtään viivaa ole ylitetty.