Tontti kyseisen asuinrakennuksen rakentamiseksi sijaitsee Petrogradskajan puolen teollisuusalueella lähellä vanhaa raitiovaunuvarikkoa nro 3. Neuvostoliiton paneelitaloja ja puhtaasti utilitaristisia rakenteita. Tällaiset paikat ovat nyt herättäneet kehittäjien luonnollisen huomion, mikä näkyy modernin arkkitehtuurin sulkeumien kasvuna ja entistä suurempana määränä projektiehdotuksia.
Yksi niistä on Anatoly Stolyarchukin työpajan asuinkompleksin projekti, joka on tarkoitus toteuttaa Mira- ja Kotovskogo-katujen risteyksessä. Sen kohtalo osoittautui erittäin vaikeaksi: ensinnäkin, koska arkkitehti Dmitri Kryzhanovskyn historiallinen rakennus oli purettava (myöhemmin julkisivun jälleenrakennuksella). Ja vaikka entinen hätätilanteeksi tunnistettu kerrostalo siirrettiin uudelleen jo kauan sitten, kaupunginoikeusaktivistit ovat toistuvasti yrittäneet haastaa purkamispäätöksen tuomioistuimessa. Toiseksi, suhde asiakkaaseen ei myöskään sujunut sujuvasti.
Mutta ensin itse projektista. Kirjoittajien edessä oli vastuullinen tehtävä "sitoa" uusi rakennus historialliseen määrään - vaatimaton esimerkki Pietarin kerrostaloista, joissa on jugendtyylille ominaisia piirteitä. Kaupunkisuunnittelussa arkkitehtien oli korjattava visuaalisesti risteyksen kulma, jota ei vielä ollut rakennettu millään tavalla, ja annettava amorfiselle rakennukselle säännöllisempi luonne. Katoavan vihreän pihan, joka avautui Kotovskogo-kadulle, on tarkoitus kompensoida kaksikerroksisen sisäpihan ulkorakennuksen purkamisella.
Stolyarchukin työpajan projekti sisälsi uudelleenluodun historiallisen osan osana tasapainoista, melkein symmetristä sävellystä leveänä venytetyn P-kirjaimen muodossa ja osoitti sille yhden projektioista. Ensimmäisellä kerroksella on julkinen tarkoitus, sama tehtävä kuin Kotovskogo-kadun rakennuksen kahdessa kerroksessa. Yläpuolella on tyypillisiä asuinkerroksia. Seinässä on 23 m: n merkin kohdalla sisennys: ullakolle asukkaille on näköalaterassi (reunuksen korkeus 28 m). Risalitien muodostamassa kompaktissa suljetussa sisäpihassa on kaksi kaarevaa käytävää: Mira-katua ja Kotovskogo-katua pitkin.
Jos rakennussuunnitelma sanottiin suurelta osin sivuston muodon perusteella, uuden rakennuksen tyylin valinta oli vapaa ja aiheutti suurimpia vaikeuksia jugendtyylisen julkisivun vuoksi. Kirjoittajat hylkäsivät historiallisen tyylitystavan, jossa otetaan huomioon mittakaavan laajentuminen ja sävellyksen yleinen muutos, antamalla tien modernille kielelle, joka on melko neutraali, mutta ei vailla geneettistä yhteyttä Kryzhanovskyn arkkitehtuuriin.
Rakennuksen pääjulkisivu, joka kohoaa kolme kerrosta vanhan reunuksen yläpuolelle, näyttää Kotovskogo-kadulle tiukalla harmaalla tasolla, joka on vuorattu pisteviivalla. Sen aksiaalisen koostumuksen yleinen symmetria rikkoutuu entisen kerrostalon palomuurin vieressä olevan reunalevyn pidentymisellä. Tämä kahden pään kulmaliitos päätetään yksinkertaisten geometristen määrien, tekstuurin ja värin kontrastista, mikä on sopusoinnussa sen korostetun kaupunkisuunnitteluroolin kanssa.
Kerrostalon teema kulkee pääjulkisivun sivusisäänkäynnin kulmaleikkauksen läpi. Ottaen huomioon sen laajentuneet mitat verrattuna historialliseen naapuriinsa, kirjoittajat yrittivät tasapainottaa kokonaisvaikutelman neutraalilla tyylillä ja verhon kevyellä sävyllä. Keskikaari, jossa on modernisoitu lunetti ja tiilenpunainen kuvioitu loggia, joka yhdistää kaksi ylempää kerrosta, on lyömäsoittimien rooli. Värillä ja aksiaalisella järjestelyllä ne vastaavat Kryzhanovsky-talon keskeistä erkkeri-ikkunaa.
Monista nykyisistä vuorovaikutustavoista historiallisen kontekstin kanssa projektin kirjoittajat valitsivat kunnioittavan, mutta tasa-arvoisen ja avoimen tyylisen vuoropuhelun polun modernisuuden ja historian välillä. Kuitenkin juuri tyylistä tuli kompastuskivi suhteessa asiakkaaseen, minkä seurauksena asiakas hylkäsi hopeatodistuksen "Architecton-2013" saaneen projektin, ja toinen yritys kutsuttiin suunnittelemaan.
Tarina ei kuitenkaan päättynyt siihen. Vaihtoehtoinen projekti sai kovaa kritiikkiä kaupunginvaltuustolta: uusi suunnittelija yritti seurata polkua, jonka Stolyarchuk oli alun perin hylännyt, ts. koristelemalla uusia volyymeja eklektisellä historiallisella sisustuksella. Sen jälkeen asiakas joutui kääntymään uudelleen Anatoly Arkadievichin puoleen etsimään kompromissia. Tämän seurauksena Stolyarchukin työpaja jätti julkisivujen kehittämisen ja KGA: n ja KGIOP: n hyväksynnän.
Tarina on hieman pehmennetystä lopputuloksesta huolimatta melko surullinen ja valitettavasti ei ainutlaatuinen. On paljon tapauksia, joissa asiakas, joka on saanut konseptin tunnetulta ja pitkällä aikavälillä maineikkaalta työpajalta, siirtää sen edelleen suunniteltavaksi ("hajotettavaksi") toiselle yritykselle, jonka tehtävänä on vähentää kustannukset mahdollisimman paljon. Tässä tapauksessa tilanne on jonkin verran erilainen, mutta se kuvaa hyvin myös arkkitehdin (ja viime kädessä kuluttajan) haavoittuvuutta ja laadukkaan arkkitehtuurin yleistä kysynnän laskua.
Kriisi on tehnyt omat mukautuksensa työaikatauluun, mutta toivotaan, että lopulta puretun historiallisen raunion paikalle ilmestyy uusi mukava kompleksi, joka säilyttää paikan muistin ja samalla kohtaa nykyaikaisia ideoita kaupunkiympäristöstä.
