Archi.ru:
- Kuinka keksitte idean osallistua kilpailuun "Koti Shakespeareille"?
Oleg Shapiro:
- Tämä projekti tehtiin alun perin Archstoyanie-festivaalille. Tämän vuoden teema on "Turvakoti", ja meidät kutsuttiin osallistumaan. Toimistoryhmän yhteisillä ponnisteluilla keksiimme ajatuksen tehdä turvakoti tornin muodossa ja nimitimme objektin "kohtisuoraksi". Se oli yleinen projekti, joka kehitettiin minun johdollani, mutta Esbergenillä oli heti oma erityisversionsa, joka valitettavasti meni tiimimme ideaan. Tein jopa yhdistyksen - kuinka tornimme tulisi asentaa epämukavaan paikkaan, kaltevuuteen, kohtisuoraan sitä kohtaan, joten Esbergen halusi mennä "yleisen" idean yli.
Emme voineet hyväksyä hänen versiotaan Archstoyanielle, mutta hän onnistui löytämään sille erinomaisen käyttötarkoituksen - hän lähetti sen House for Shakespeare -kilpailuun ja voitti! Näin heti, että tämä on hyvä työ, eikä hyvää työpaikkaa voi menettää. Sitten hylkäsimme ajatuksen tehdä tänä vuonna Archstoyanie-konseptin mukainen suoja ja ryhdyimme suunnittelemaan sillan Nikola-Lenivetsissä. Esbergen oli myös täysin mukana siinä, itse asiassa hänen ponnistelujensa ansiosta silta toteutui. Hän esitti paljon nerokkaita ratkaisuja, jotka mahdollistivat projektin toteuttamisen huolimatta siitä, että kuten aina, ei ollut tarpeeksi aikaa, ei tarpeeksi rahaa, ei tarpeeksi työvoimaa. Mutta Esbergen yhdessä tiimin kanssa selviytyi ensimmäisestä vaiheesta, mikä tarkoittaa, että sillan rakentamisen toisessa vaiheessa tehdään pian työtä.
Kerro meille lisää tornistasi "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- Ajatukseni Archstoyanien tornista ei poistunut Turvakoti-aiheen kontekstista. Torni on, voisi sanoa, yhteys taivaan ja maan välillä. Siinä on kaksi pääosaa: avoin ja suljettu. Suunnittelin alapuolelle maan alle suljetun osan - bunkkerin. Tämä on turvapaikka sanan todellisessa merkityksessä. Itse torni ja ylätaso ovat avoimia, se on pikemminkin metaforinen tulkinta "turvapaikasta" - yksinäisyys, paikka introverteille, mahdollisuus toteuttaa halu ja päästä pois maasta.
Archstoyanien kohdalla meille annettiin tilanne: tornin piti sijaita lähellä jokea, kukkulalla, sillan akselia pitkin. Tällaista helpotusta varten oli tarpeen valita oikea rakentava ratkaisu. Ajattelimme tätä asiaa yhdessä, 8 hengen ryhmä. Tämän seurauksena valitsimme yksinkertaisen budjettivaihtoehdon - kehyskehyksen. Mutta ideani oli erilainen, jopa teknisestä näkökulmasta: keksimme yhdessä suunnittelijan kanssa narun, ristikkotornin. Samalla periaatteella esimerkiksi koottiin Ostankinon torni - tavaratila ja sitä pitävät köydet. Tornini otettiin vastaan jopa hyvin, mutta myöhemmin he päättivät, että tämä oli liian monimutkainen ja kallis ratkaisu, vaikka rehellisesti sanottuna olen edelleen eri mieltä tästä. Kuten sillan tapauksessa - jos asetat tavoitteen, löydät aina optimaalisen ratkaisun.
Mutta kuten Oleg Arkadyevich sanoi, torniprojekti makasi pöydällä. Olimme kiireisiä sillan kanssa. Ja prosessin aikana Archi.ru: ssa näin ilmoituksen "House for Shakespeare" -kilpailusta. Kysyin järjestäjiltä yksityiskohdista ja toimeksiannosta, ja kävi ilmi, että tämä oli kilpailu vain käsitteille ja ideoille, joten mikä tahansa tilanne, esine, esitystavat ja kuvaus voitiin valita. Siksi päätin käyttää kilpailussa projektiani tornista Archstoyanielle, joka oli vähän unohdettu tuolloin.
Mitä muutoksia teit hankkeeseen muuttaaksesi sen "House for Shakespeare" -huoneeksi?
E. S.:
- Kilpailun teema ei koskenut niinkään talon suunnittelua siinä olevan henkilön fyysiseen asuinpaikkaan, vaan viittausta, assosiatiivista ryhmää Shakespearen ja avaruuden kanssa. Tämä ei ole talo itse, esine, jossa on keittiö, makuuhuone ja muut käytännölliset huoneet, vaan maailma, jossa tietty henkilö on olemassa. Tehtävä sanoi niin - historia arkkitehtuurin kautta. Siksi ajattelin, että torni soveltuu hyvin "Shakespearen avaruuteen", kahden alan - luovuuden ja yhteiskunnan - yhteyteen. Koska tilanteen valinta osoittautui kilpailussa vapaaksi, "House for Shakespeare" on omassa ympäristössään, Nikola-Lenivetsin kukkulalla, ikään kuin teatterilavalla. Vaikka minun on sanottava, tällainen torni voidaan rakentaa mihin tahansa tilanteeseen, mikä vahvistaa lainauksen "koko maailma on teatteri".
Torni liittyy Shakespearen Globe-teatteriin. Projektin selityksessä kirjoitin, että kaikkien Shakespearen näytelmien sankareiden tulisi seisoa tornin portailla - he eivät ole vain näyttelijöitä, vaan myös suorittavat katsojien roolia katsellen ympäristöä, ympäristöä, tunnistamalla heidän roolinsa. sen sisällä. Siksi ero "House for Shakespeare" -tornin ja "Archstoyanie" -tornin välillä on enemmän ideologista kuin teknistä.
Kuten sanoin, suojan, avoimen ja suljetun tilan teema (torni ja bunkkeri) on edelleen olemassa. Näiden osien yhdistämisen pohjalta loin elokuvan, josta tuli projekti, jonka lähetin kilpailuun. Tein sen näytelmän juonittelun kaikkien kaanonien mukaisesti, loin projektin lavastuksen - lähestymisestä torniin, sen näkymästä vuoren puolelta tulee tontin juoni; nouseminen edustaa rytmin, taistelun, draaman nousua; laskeutuminen maahan ja pääsy bunkkeriin on tragedia, ja siitä pääseminen valoon on denouement, finaali ja lopputulos.
Miksi valitsit elokuvan kilpailuprojektin jättämistä varten?
E. S.:
- Kysyin järjestäjiltä, kuinka hanke toimitetaan, he kertoivat minulle, että lomake on täysin ilmainen. Minulla oli malli valmis, ja päätin tehdä siitä animaation. Minusta tuntui tylsältä tarjota piirustuksia ja koota albumi. Ja tein elokuvan enemmän rentoutumiseen, jotta voisin häiritä itseäni työskentelemästä sillalla. Itse videossa realismi muuttuu metaforaksi, vääristyy draamaksi ja palaa takaisin todellisuuteen. Minulle oli mielenkiintoinen kokemus koota koko tuotanto elokuvaksi.
Miksi torni suunniteltiin sopivimmaksi kilpailun teemaan?
E. S.:
- Opiskelin Shakespearen elämäkertaa ja sain tietää, että hänen perheen vaakuna kuvaa keihästä (keihäs englanniksi - "keihäs"). Ja torni, kohtisuorassa mäkeen nähden, on "jumissa" maahan kuin keihäs. Tämä piti minua mielenkiintoisena rinnakkaisena.
Nimesitkö bunkkeritilojen toiminnot?
E. S.:
- Ei, pikemminkin bunkkeri vain jatkaa ajatusta arkkitehtonisen muodon kehittämisestä teatteriesitysten kaanonien mukaan. Tasot syvenevät vähitellen maan alla, tila ahtautuu, ihminen tuntee itsensä yhä yksinäisemmäksi. Toisin sanoen koko juoni voidaan kuvata seuraavasti - sulautuminen maan yhteiskuntaan, nousu sen yläpuolelle ja yksinäisyyden tragedia, joka pakottaa tekemään johtopäätöksiä.
Onko bunkkerin sisustus erilainen? Tuleeko niistä jokaisesta erillinen osa juontaa?
E. S.:
- Kyllä, bunkkeri on jaettu kolmeen huoneeseen. Ensimmäisessä - sisäänkäynnissä - on ikkunat, toisin sanoen se on yhteydessä ulkomaailmaan, on lähinnä maan pintaa. Voit mennä alas vielä kahdella tasolla löytääksesi itsesi umpikujaan. Toinen huone on käytävä, jossa voit istua alas, pysähtyä - siirtyminen. Viimeinen tila on suljettu, umpikujaan. Yhdessä ne näyttävät eräänlaiselta bioformilta - toisaalta itsenäisiltä ja toisaalta jatkavat toisiaan.
Jos Shakespearen talon torni on enemmän ideologinen kuin toimiva, voitko sanoa saman Archstoyanien tornista?
E. S.:
- Ei, Nikola-Lenivetsin tornilla on tarkempi tehtävä. Siitä voi tulla näköalatasanne, koska tällä puolella aluetta on monia näköalapaikkoja, joita on nyt mahdotonta nähdä. Joen toisella puolella on Nikolino Ukho, mutta täällä ei ole mitään, mikä on sääli, koska nämä paikat ovat myös erittäin viehättäviä. Torni voi myös olla ylimääräinen yhteyslinkki sillan akselille ja Meander-laaksoon Polissky-jakkaran kanssa. Lisäksi Versailles-kenttä on jo kehitetty, siinä on monia esineitä, ja Meander on vasta alkamassa täyttyä.
Katsomme sitä vuodenajan mukaan, mutta minusta tuntuu, että tornin teema on tärkeä tässä paikassa, joten haluaisin todella toteuttaa sen.
Minne House for Shakespeare -projekti menee seuraavaksi? Tuleeko kilpailun tuloksiin perustuva näyttely?
E. S.:
- Valitettavasti sitä ei tunneta. Aluksi tämä kilpailu on ilmainen, ja se järjestetään vapaaehtoispohjalta ilman palkintoja ja palkkioita. Mutta aion jatkaa yhteistyötä ja kommunikointia järjestäjien kanssa. Tämä ei ole työ palkinnolle, vaan mielenkiintoisille kontakteille.
Tämän kilpailun voitto antoi minulle kannustimen jatkaa omaa luovuuttani, koska suunnittelun lisäksi piirrän ja kirjoitan runoja. Kun sillan rakentaminen Nikola-Lenivetsissä oli käynnissä, tajusin, että haluan varmasti kirjoittaa siitä eri aikoina vuodesta. Oma näyttelyni Artplaylla on myös suunniteltu tänä syksynä. Tässä esitän itse Artplay-alueen kaupunkimaisemat ja entisen tehtaan rakennukset. Ne on maalattu taittamattomille pahvilaatikoille harmaalla pohjalla ja muistuttavat teatterimaisemien luonnoksia. Kirjoitin runoja heille. Joten palaan jälleen teatteriteemaan arkkitehtuurissa, joka on jo tehty "House for Shakespeare" -kilpailun projektissa.
"Home for Shakespeare" -kilpailun järjestäjät tarjoavat samanlaisia kilpailuja ideoista, jotka liittyvät muiden kirjailijoiden ja runoilijoiden "maailmoihin". Aiotko osallistua niihin?
E. S.:
- Kyllä, saan jopa kutsuja esimerkiksi osallistua kilpailuun "House for Tsvetaeva". Luulen, että Nikola-Lenivetsissä olevan sillan voidaan jopa kuvitella olevan yhteys luovuuden ja todellisuuden välillä. Mutta tämä on vielä ajateltava.
