Sanatorio "Voronovo"
Arkkitehdit I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moskova, Troitskin hallintopiiri, Voronovon kylä
1968–1974
Denis Romodin, arkkitehtuurihistorioitsija:
Voronovon kylpylä on pohjimmiltaan 1700--2100-luvun arkkitehtuurikompleksi. Voronovoon on säilynyt 1700-luvun puolivälin rakennuksia, jotka syntyivät Ivan Vorontsovin johdolla, joka omisti kartanon tuolloin. Silloin kiinteistön rakentaminen alkoi aktiivisesti. 1750-luvulla - 1760-luvulla rakennettiin Karl Blankin projektin mukaan käsin tehty Vapahtajan kirkko ja irrotettu 62-metrinen kellotorni, josta tuli alueen tärkein hallitseva alue, ja tyylikäs kaksikerroksinen Hollantilainen talo pystytettiin puistoon. Vaikka Blancin käsiala on helposti tunnistettavissa barokkikirkon rakennuksessa, hänen hollantilainen talo on eklektinen rakenne, jossa arkkitehti sovelsi perinteisen hollantilaisen arkkitehtuurin asettelutekniikoita käyttäen tuohon aikaan tyypillisiä barokkielementtejä. Rakennusta on uudistettu useita kertoja, ja se on nyt kunnostettu. Kirkko ryöstettiin vain kerran - vuonna 1812, ja Neuvostoliiton aikana sitä ei suljettu säilyttäen sisustus. Kellotorni vaurioitui vuonna 1941, pysyi pitkään hylättynä ja kunnostettiin vuonna 2014.
Kartano oli vähemmän onnekas. Kolmikerroksisen kartanon, jossa on 8-pylväinen portti ja ulkorakennukset, suunnitteli 1700-luvun lopulla Nikolai Lvov kreivi Artemy Vorontsoville. Samanaikaisesti rakennettiin laaja puisto, joka oli koristeltu keinotekoisen säiliön vesipinnalla: se jakoi viheralueen kahteen osaan. Mutta vuonna 1812 tuolloin Fyodor Rostopchinille kuulunut kartano paloi melkein kokonaan ja kunnostettiin osittain vuonna 1830 ilman toista ja parvikerrosta. Talon seuraava radikaali jälleenrakennus tehtiin 1870--1880-luvuilla, jolloin kartanon omisti Alexander Sheremetev. Toinen kerros kunnostettiin, rakennettiin korkea ullakko, jossa oli lucarneja ja kapeita savupiippuja. Ulkoseinien pinta sai maalaismaista tekstuuria jäljittelevän kipsi-sisustuksen. Ikkunanpuitteissa oli moniosaiset hienot lasiruudut. Rakennus sai tyyliltään samanlaisen ulkonäön kuin 1600-luvun ranskalaiset palatsirakennukset ja 1800-luvun lopun saksalaisbarokkityylinen arkkitehtuuri. Valitettavasti uudelleenjärjestelyhankkeen kirjoittaja ei ollut tiedossa. Ehkä se oli arkkitehti Nikolai Benois, joka työskenteli usein Alexander Sheremetevin luona. Talo vaurioitui tulipalossa 1920-luvulla, ja toinen kerros rakennettiin uudelleen 1930-luvulla yksinkertaistettuina. Siihen mennessä myös hollantilainen talo rakennettiin osittain uudelleen.
Vuosina 1974-1986 "Spetsproektrestavratsiya" -instituutti teki päärakennuksen jälleenrakentamista ja hollantilaisen talon restaurointia. Kartano rakennettiin uudelleen loma-asunnon tarpeisiin, ja julkisivut kunnostettiin ulkonäön mukaan 1800-luvun jälkipuoliskolla. Kaikki tämä tehtiin aikana, jolloin entisen kartanon alue oli valtion suunnittelulautakunnan lainkäyttövaltaan. Komitea sai tämän alueen 1960-luvun alussa: sitten lähes 160 hehtaarin alueella oli valtava laiminlyöty puisto, kaksikerroksinen kartano, hollantilainen talo ja palvelurakennusten rauniot. Kartanon kunnostamista varten valmisteltiin hanke, mutta nykyiset rakenteet eivät pystyneet vastaamaan valtion suunnittelulautakunnan tarpeisiin se vaati perustamaan suuren lautakunnan komitean työntekijöiden joukkoviihdettä varten, ja tulevaisuudessa oli tarkoitus luoda sanatorio, jossa oli lääketieteellinen rakennus. Päätettiin rakentaa uusi moderni kompleksi niittyyn, säiliön pinnan taakse - lähellä maisemapuistoa. Tämä alue sijaitsi kaukana 1700-luvulta peräisin olevista rakennuksista, eikä se rikkonut kartanon historiallista ulkonäköä. Alue osoittautui monimutkaiseksi kaarevaksi muodoksi, jota toiselta puolelta ympäröi metsän viiva ja toiselta puolelta säiliön rannat.
Uuden kompleksin kehittämishanke uskottiin 1960-luvun puolivälissä 1960-luvun puolivälissä arkkitehdille Ilya Chernyavskylle, joka oli tuolloin jo vuosia, ja hänen nuorelle kollegalleen Igor Vasilevskylle. Luova tiimi on kehittänyt projektin kompleksille, joka koostuu vierekkäisistä julkisista ja makuusaleista. He eivät suunnitelleet siihen aikaan tyypillistä ratkaisua makuusalirakennuksiin suuntaissärmiön muodossa loggioiden "soluilla", mutta keksivät mielenkiintoisen tekniikan, joka oli täysin uusi Neuvostoliiton lomakohdearkkitehtuurille. He taivuttivat nukkumarakennuksen säiliön ja metsän väliin ja hajottivat jokaisen osan numeroineen erillisiin lohkoihin. Tuloksena on kaarevat "tikkaat", ikään kuin ne olisi asetettu kyljelleen. Tämä järjestely mahdollisti huoneiden eristämisen poistamalla vierekkäiset seinät ja ilman pitkiä, suoria käytäviä, joihin huoneiden ovet menisivät. Ulkopuolella tämä ratkaisu muutti pitkänomaisen makuusalin rakennuksen monimutkaiseksi sarjaksi tilavuuden, joka järjestettiin syvien loggioiden rytmillä vuorotellen aidan näytöillä - läpinäkyvällä ristikolla ja kuurolla.
Päätyosasta tämä rakennus on suljettu voimakkaalla teräsbetoniportaalla, ja toinen osa kulkee porrastettuun julkiseen rakennukseen, joka laskeutuu sujuvasti säiliön pinnalle ja avautuu rannalta heitetylle kävelysillalle vanhan kartanon kanssa yhtye. Tuloksena kartanon puistosta lähtiessään kävijät näkevät sanatorion ensimmäisen vaiheen upeimmista näkökulmista. Kirjoittajat todennäköisesti ottivat huomioon auringon valaistuksen tällä puolella päivän aikana: kirkkaalla säällä chiaroscuro muuttuu koko rakenteen julkisivuissa. Samaan aikaan rakennus paljastuu jokaisesta kaukaisesta pisteestä missä tahansa säässä ja vuodenaikana täysin uudella tavalla, mikä osoittaa mielenkiintoisia yksityiskohtia julmista kivijulkisivuista.
Se oli kivipäällyste, joka antoi kompleksille monumentaalisuuden ja muistutuksen paljastetuista kivikivistä veden ja metsän taustalla. Valitettavasti verhoja vuosina 1968-1974 ei suoritettu asianmukaisella tasolla, ja vuosina 2011-2012 julkisivujen pinta oli viimeisteltävä kiveä jäljittelevällä rappauksella. Onneksi julkisen joukon pystysuuntaiset osastot toistettiin, ja kuvioitu uusi kipsi jopa antoi sille uuden äänen. Chernyavsky ja Vasilevsky tekivät massiivisen katoksen pääsisäänkäynnin sivulta, joka leikkautui elokuva- ja konserttisalin laajennettuun tilavuuteen. Sen alle he asettivat avoimen terassin ja aulan, josta lomailijat pääsevät suureen atriumiin, jonka ympärillä ruokasali, salit, tanssi- ja urheiluhallit sekä kirjasto sijaitsevat useilla tasoilla. Kirjoittajat hylkäsivät tavallisen kattoikkunan atriumin yläosassa, koska tällainen ratkaisu loisi kaivon vaikutuksen. He toivat paikoilleen sivulasit eri tasoilla kadulle päin, mikä teki koko eteisestä kevyen ja ilmavan, ja seinien ja kaiteiden peilattu marmoriverhoilu lisäsi valoa. Seinät ja galleriat on viimeistelty samalla kivellä kuin julkisivut. Onneksi sisätilojen kunnostustöiden aikana vuosina 2011-2012 kaikki kivipäällysteet kunnostettiin huolellisesti, mikä palautti atriumin alkuperäiseen kauneuteensa. Atriumin ja gallerioiden ankaran kuvan tekee vaaleammaksi alkuperäinen kattokruunu ja lamput, jotka on valmistettu monimutkaisista kartionmuotoisista osista - jäljittelemällä punaista kuparia ja koottuina pallomaisiksi.
On syytä huomata ruokasalin ja uima-altaan ruokasalin päätös, jonka sisätiloissa arkkitehdit käyttivät monitasoisia alakatoja alumiinilevyillä, jotka jäljittelivät vanhaa pronssia. Ruokasali jaettiin erityisesti vyöhykkeisiin, sijoittamalla ne eri tasoille ja rajoittamalla koriste-aidat maisemointiin. Tämä antoi huoneelle mukavuuden ja teki sen toisin kuin tavallinen ruokasali, vaikka siellä palveli samanaikaisesti jopa 580 ihmistä.
Makuusalissa, jokaisessa kerroksessa, oli järjestetty salia, jotka oli varustettu erimuotoisilla ja sisustetuilla takoilla. Projektin tekijät koristivat ensimmäisen kerroksen käytävän hienolla aidalla, jossa oli maisemointia, joka erotti tilojen sisäänkäynnit pääkäytävästä. Kaikki nämä elementit ovat säilyneet tähän päivään asti ja ne on sisällytetty kotelon uuteen sisustukseen. Kun päätyöt valmistuivat vuosina 1973-1974, tilat sisustettiin alkuperäisillä kalusteilla ja laitteilla CMEA-maista ja Suomesta. Hallissa oli pallotuoleja - lasikuitupallomaisia rakenteita, suunnittelija Hero Aarnio. Ne yhdistettiin onnistuneesti loma-asunnon sisä- ja ulkotilojen kanssa, mikä oli edistyksellistä Neuvostoliiton arkkitehtuurille 1970-luvulla. Tietysti valtion suunnittelukomitealla oli varaa toteuttaa tällainen statusprojekti, ja sen kyvyt antoivat arkkitehdeille Ilya Chernyavsky ja Igor Vasilevsky ilmaista itseään täysin. Tämän projektin avulla Chernyavsky aloittaa mielenkiintoisen lomakeskusarkkitehtuurin. Hän käyttää Voronovossa kehitettyjä ratkaisuja toisessa lepohuoneessa - Otradnojeessa, joka on suunniteltu Moskovan kaupungin toimeenpanevalle komitealle. Ja Voronovon rakennuksen arkkitehtuuri herätti jo 1980-luvulla kotimaisen ja ulkomaisen arkkitehtiyhteisön vakavaa huomiota. Joten Udo Kultermanin kirjassa "1970-luvun arkkitehtuuri" tämä rakennus oli ainoa, joka edusti Neuvostoliittoa.
Valitettavasti Ilya Chernyavsky ei onnistunut toteuttamaan lääketieteellistä rakennusta Voronovossa, jonka piti sijaita Pieni lampi. Tämä projekti kehitettiin 1980-luvulla ja se koostui rakennuksesta, joka oli peitetty monimutkaisella kaltevalla katolla. Kun loma-asunnon uudelleenrakentaminen alkoi vuonna 2012 moderniksi talouskehitysministeriön parantolaksi, sinne rakennettiin uusi lääketieteellinen rakennus. Se tehtiin osittain maan alla, jossa oli valaistus ja hyödynnetty katto nurmikolla ja poluilla. Tämä päätös teki siitä sopivan alueelle häiritsemättä käsitystä 1970-luvun asuntolan ja julkisen rakennuksen pääjulkisivusta."
