Krestovskin saari on houkutteleva paikka Pietarin kehittäjille ja arkkitehdeille. Ei niin kauan sitten, se oli saari-puisto, vähän myöhemmin - saari-stadion. Nykyään se on kaupungin kalleimman kiinteistön saari. Länsiosa on pysynyt demokraattisena: nähtävyydet, vehreys ja vihdoin avattu Zenit-areena houkuttelevat monia ihmisiä. Itäinen osa on silmiinpistävän erilainen: epätavallisen autio ja hiljainen katu, suljetut sisäpihat, matalan rakennuksen ilmeikäs arkkitehtuuri.
Viimeisen puolentoista vuosikymmenen aikana täällä on toiminut monia suosittuja työpajoja, ja harvinainen talo jää ilman arkkitehtonisia palkintoja. Talousarvio sallii ellei kaiken, niin paljon: korkealaatuisia materiaaleja, jättiläisiä griffejä, lasitettuja kasvihuoneen bulevardeja ja kiinnityksiä etuovissa. Krestovskin saari ei myöskään punnitse asiayhteyttä - massiivinen asuinkehitys ei tuskin koskenut siihen, rakennukset seisovat erikseen vehreyden ympäröimänä. On sitäkin yllättävämpää, että uudet talot, jotka täällä ilmestyvät, eivät yleensä ole kovinkaan vaatimattomia. Samalla kävely täällä on mielenkiintoista: elävä tietosanakirja nykyaikaisista arkkitehtonisista tekniikoista ja kokeista.
Rauhallinen Esperov-katu, jolle Anatoly Stolyarchukin arkkitehtitoimiston suunnittelema talo sijaitsee, on piilotettu saaren itäosassa. Puolisuunnikkaan muotoinen osa sijaitsee veden "toisella viivalla" aivan takana
talo "Venetsia", jonka on kirjoittanut Evgeny Gersimov, ja se on jaettu Anatoly Stolyarchukin arkkitehtitoimiston suunnitteleman talon ja Intercolomnium-projektin mukaan rakenteilla olevan Esper Club -asuinkompleksin kesken. Yhdessä ne muodostavat suljetun neliön, joka muodostaa alueen kehärakennuksen. Muut naapurit: Zemtsovin, Kondiain and Partnersin suunnittelema Diadema-klubitalo, mökit perustuslakituomioistuimen tuomareille ja vuonna 1972 rakennettu Spartakin uima-allas, josta on nyt tullut delfinaario.
Tällaisessa ympäristössä Anatoly Stolyarchukin toimiston arkkitehdit asettivat itselleen tehtävän luoda talo, joka ei olisi samanlainen kuin naapurimaiden. "Sopeutuminen mihin tahansa naapuritalon tyyliin tai arkkitehtoniseen kieleen on umpikuja ja tuhoisa tapa", Anatoly Stolyarchuk sanoo. "Tulos näyttää parodiaksi useimmissa tapauksissa." Asiakas ei myöskään asettanut tyyliratkaisuja, mikä mahdollisti yksinkertaisen ja tyylikkään kodin luomisen.
Sen julkisivu on arkkitehdin mukaan "täysin yksitoikkoinen seinä, tausta, ilman aksentteja, rei'itetty ikkunoilla". Seinä ei kuitenkaan ole lainkaan yksitoikkoinen: ranskalaisten parvekkeiden leveät rinteet, jotka vaihtelevat ruutulautakuviona tavallisten ikkunoiden kanssa julkisivuverkon suurissa neliöissä, tekevät muovista melko aktiivisen ja vaikean. Aluksi näyttää jopa siltä, että seinän rytmi on kaoottista ja vapaata, ja vasta sitten ymmärrät uteliaisuutena, että näin ei ole. Julkisivun pääasiallinen materiaali on vaalea kivi, mutta terrakottalevyjen sisäosat muodostavat vivahteikkaan vastauksen Venetsian tiilipinnan naapurustoon, ja julkisivuhiilen ohuet reunat toistavat pystysuoria sauvoja ja uusgoottisia konsoleita. Jevgeni Podgornovin talo.
Rakennuksen kaksi oikeaa kulmaa on pyöristetty leveillä kaarilla: täällä parvekkeet katoavat, korkeat "lattiaan" -ikkunat saavat rinteet ja niiden rytmi sakeutuu. Yhdelle puolelle suunnatut rinteet korostavat käännöstä kuin jättimäisen vaihteen hampaat - talo näyttää olevan taipunut kuin muovailuvaha. Kolmas, laajakulma - 120 astetta - asetetaan Esperov-kadun vuorolla. Täällä katu kohtaa samannimisen kujan, joka johtaa kohti jokea, ja kolmen kadun risteykseen muodostetaan miniatori. Täällä on näkymä Nevalle, ja siellä on pääsisäänkäynti, joka kulkee läpi sisäpihalle, pohjakerroksessa, korostettuna kahden pylvään syvennyksellä. Ikkunoiden yläpuolella on ratkaisu samalla tavalla kuin muissa käännöksissä, vain tässä ei yhdistetä kolme, vaan viisi pystysuoraa riviä - seinä on painokkaasti "venytetty" taitoksessa.
Talo on täysin asuinrakennus ja se koostuu neljästä kuusikerroksisesta osasta, joissa on yksi taso maanalaista pysäköintitilaa, joka vie koko rakennuskohdan. sisäpiha - maanalaisen pysäköintialueen katto. Vakulenchuk-kadun varrella sijaitsevalla länsiosalla on asuntoja, loput ovat huoneistoja, jokaisessa kerroksessa on 2-4, pinta-ala 50-220 m2.
Esperova-kadun ensimmäinen kerros siirretään punaiselle viivalle, jonka on leikattu suhteellisen pienillä ikkunoilla, ja se näyttää kellarilta. Kuten muistamme, pääsisäänkäynti on suunniteltu syvälle leikattuun reunaan kahdessa pylväässä. Koillisosassa, joka on ainoa, jossa talossa ei ole kadun etupuolta ja "punaista viivaa", mutta joka vieressä on joukko luonnollisia paksuuksia, arkkitehdit muuttivat ensimmäisen kerroksen galleriaksi: leveät lasimaalaukset ovat piilossa täällä harvinaisen sarjan pyöreitä kaksoistukia, jotka muistuttavat elävästi "punaista doricaa" »Ivan Fomin.
Myös ylempi, kuudes kerros vetäytyy punaisesta viivasta, mutta takapuolella syvennys on pieni ja peitetty ohuella, julkisivurytmiä jatkavalla pylväässä, ja joen puolella KGIOP: n pyynnöstä kiinteä lasimaalaus siirrettiin syvälle, viisi metriä, ja se muodostaa laajan terassin joelle kolmelle kattohuoneistolle talon pohjoisosassa. Tältä puolelta talo sai huomaamattomasti profiloidun syvälle ulospäin olevan reunakehyksen - se samanaikaisesti "pysäyttää" rakennuksen kasvun piilottaen sen taaksepäin vetäytyvän kuudennen kerroksen ja jatkaa, vaikkakaan ei kirjaimellisesti, Jevgeni Podgornovin talon reunakaistalinjaa. Anatoly Stolyarchukin talon korkeus räystään on yhteensä 18 m, mukaan lukien tekniset lattiat - 23 m.
Kahden talon päät ovat lähellä toisiaan, mikä ei ole kovin tyypillistä nykyaikaiselle rakennusmenetelmälle, mutta tyypillistä Pietarin historialliselle kehitykselle. Risteyksissä Anatoly Stolyarchukin toimiston suunnittelema talo menettää plastisuutensa, mieluummin tekemällä siirtymän lakoniseksi: lasimaalari-ikkuna, joka ilmaisee ja pehmentää samanaikaisesti kahden pohjimmiltaan erilaisen arkkitehtuurin talon liitoksia. Esperova-kadulla lasimaalaus roikkuu käytävän kaaren yli, umpikujaan kuuluvan Vakulenchuk-kadun puolelta kiinteän lasitason leikkaa vain reunus, mikä saa meidät muistelemaan postmodernismin oppikirjateoksia. "Telakoituvien" fragmenttien lakonismi kulkee sisäpihalle: täällä olevat lasimaalausten jättimäiset pinnat on kehystetty tasaisilla kehyksillä ja erotettu portaikon ja hissisolmien "torneilla", ja niitä animoi vain joukko pystysuoria "porsaanreiät" - ensimmäisen kerroksen ikkunat ja galleriat, nyt yksittäisillä pyöreillä tuilla, koillisjulkisivun ulomman gallerian sisällä.
"Löydetty arkkitehtoninen ratkaisu elää vain tietyissä olosuhteissa - laadukkaat kalliit materiaalit ja korkealaatuinen suorituskyky", Anatoly Stolyarchuk korostaa. Itse asiassa talo näyttää olevan seurausta sellaisten olosuhteiden yhdistelmästä, jotka ovat melko harvinaisia nykyään: Krestovskin saaren suhteellisen onnistuneet välittäjäolosuhteet, matala korkeus, rajoitukset, kylläinen ympäristö - kaikki tämä työntää vivahteisiin. Talo on ympäristöystävällinen, mutta yksityiskohtainen, se on kontekstuaalisen modernismin versio, joka vaatii korkealaatuista toteutusta ja kalliita elementtejä - esimerkiksi samaa luonnonkiveä tai ranskalaisia ikkunoita. Tämä tyylilaji kehitettiin 2000-luvulla ja sitten kuihtui markkinoiden mukana; todellakin, sosiaalisesta näkökulmasta se ei voi herättää paljon sympatiaa, mutta esteettisestä näkökulmasta saattaa olla mielenkiintoista tarkastella tällaisia taloja etsimällä uusia yhdistelmiä vanhoista tekniikoista. Siksi haluaisin tavalla tai toisella, että genre jatkaisi kehitystään.
