Ensin kysyt itseltäsi, kun tarkastelet Ilya Utkinin huvilan "Gorki-2" projektia: millainen tyyli se on? Se näyttää klassiselta, mutta jos katsot tarkkaan, näyttää siltä, ettei se ole aivan. Kyllä, rakennuksen pää- ja piha-julkisivut on koristeltu portjoilla, kyllä, taloa ympäröi koristelista. Mutta molempia portteja ei kruunaa etuosa tai ullakko, ja koristetta ja pylväitä lukuun ottamatta ulkopuolelta ei löydy koriste-elementtejä. Lisäksi suunnitelma on tarkoituksella epäsymmetrinen, ja portit eivät ole pelkästään riistetty "korkista", johon heillä on oikeus kaanonin mukaan, vaan ne myös siirretään rakennuksen kulmiin sen sijaan, että ne sijoitettaisiin julkisivujen keskelle.
Suunnitelman epäsymmetrian suhteen voidaan kuitenkin epäillä, että tämä, heidän mukaansa, ylittää kaiken klassismin. Andrei Voronikhin teki kaivosinstituutista epäsymmetrisen suunnitelman suhteen, eikä mitään. Kaiken kaikkiaan yleisö tunnusti klassikot tässä. Mutta hetki, jolloin portit siirtyvät sivulle, näyttää jotenkin liian provosoivalta - mielestäni klassikoissa ei ole analogia tällaiseen ratkaisuun - se on todennäköisesti jotain Leon Krieriltä.
Kuitenkin, jos tarkastellaan sivuston muotoa ja kokoa sekä ratkaisua sen parantamiseen, kaikki käy selväksi hetkessä. Se, mikä aluksi tuntui oudolta ja hieman väärältä, näkyy aivan toisessa valossa. Tontti on vahvasti pitkänomaisen suorakulmion muotoinen, jonka kuvasuhde on yksi tai kolme. Eli mittasuhteiltaan se on suunnilleen kuin avaimenreikä. Klassisen huvilan sijoittaminen niin kapealle alueelle ei ole helppo tehtävä, ja jopa niin, että sen joukko ei tukkia tilaa, joten tämä tila hengittää. Ilya Utkin selviytyi siitä mestarillisesti.
Asia on, että sivuston sisäänkäynnillä autotallin ja vartijapylvään muodostamien propyylien vuoksi emme näe muuta kuin pääjulkisivun portti - uima-altaan ulkorakennus pysyy näkökentämme ulkopuolella. Siten edellä mainitulla propylaealla on eräänlainen valokuvakalvo, joka kaventaa keinotekoisesti taloa katsojan näkökulmaa, kehys, joka leikkaa kaiken tarpeettoman. On käynyt ilmi, että symmetria-akseli on olemassa, vaikka se olisi puhtaasti visuaalinen. Se menee sisäänkäynnin portista, sisäänkäynnin ja julkisten tilojen sisältävän korttelin läpi, ja suunnitelma on suunniteltu kuin amfifrostyylinen temppeli, vierastaloon sivuston kauimpana päässä. Ei ole epäilystäkään siitä, että päärakennuksen suunnitelma on kaukana akateemisesta. Mutta tämä oli uhri, jonka arkkitehdin oli maksettava, jotta talo ei tukisi sivustoa kuin seinä. Sivustotilan epätavallisen taitavan organisoinnin ansiosta suunnitelman yleinen epäsymmetria oli jotenkin varjostettu.
Yleisesti ottaen, jos katsot kokonaisuutena, Gorki-2-projektissa kaikki on alisteinen tälle visuaaliselle akselille, mukaan lukien portit. Itse asiassa Ilya Utkin ei olisi voinut tehdä niitä lainkaan tai sijoittaa niitä julkisivujen keskelle, mutta sitten tilan symmetria olisi kaatunut, kartano olisi kenties osoittautunut yhtenäisemmäksi sävellyksellisesti, mutta samalla sillä ei olisi niin seremoniallista, esiteltävää näkemystä. Joten tämän projektin klassismi ei ole sisustuksessa eikä ulkoasussa, mutta yllättäen arkkitehdin hahmottamassa liikeradalla. Ja tämä voi olla.
Ja puhua suoraan julkisivujen laadusta itse asiassa on mielestäni turhaa, koska niillä on toissijainen rooli. Periaatteessa ne ovat monessa suhteessa varsin onnistuneita: mittasuhteet ovat siistit, materiaalit valitaan maulla - ohut vaaleanpunanruskea, melkein roomalainen, tiili (todellisuudessa se todennäköisesti on tiililaatat) on yhdistetty melko harmonisesti beigen, ilmeisesti kipsistä, sisustuksesta. Etuovi on melko nerokkaasti ratkaistu: johtuen siitä, että portin keskipylväät ovat pyöreitä ja sivuilla olevat neliöt, pääjulkisivun projektiota tarkasteltaessa näyttää siltä, että portti olisi kehystetty antaeilla. Siinä on jopa aavistuksen omaperäisyyttä: tekikö kukaan vääriä anteja ennen Ilya Utkinia?
"Gorki-2" -hanke on ennen kaikkea utelias: huolimatta siitä, että sinänsä siinä on minimaalisia merkkejä klassisuudesta, se tuntuu aidolta klassikolta. Tämä on paradoksi, joka saa sinut kiinni. Klassikot ilman klassikoita, symmetria ilman symmetriaa. Miten tämä voi olla? Kuinka arkkitehti saavutti tämän? Mutta nämä eivät ole enää kysymyksiä minulle, vaan projektin tekijälle.
