Toimittajalta
Prora on alun perin osa Itämeren Rügenin saaren rannikon osaa. 1930-luvulla natsiorganisaatio Strength Through Joy päätti rakentaa Rügenin lomakeskuksen, joka on Saksan työväenrintaman jako, joka on omistettu väestön vapaa- ja lomamatkoille. Projektikilpailun voitti arkkitehti Clemens Klotz, ja lähes viiden kilometrin pituisen rakennuksen keskelle sijoitettu kokoushuone oli tarkoitus rakentaa Erich zu Putlitzin suunnitelman mukaan.
Kokonaisuuden 20 000 hengen huoneiden ikkunoista oli näkymät merelle. Sotilaallinen nimitys oli myös suunniteltu: sairaala. Rakentaminen alkoi vuonna 1936, mutta sodan syttyessä vuonna 1939 se keskeytettiin: he onnistuivat rakentamaan "nukkuvia" rakennuksia, ja niiden väliset julkiset korttelit, lukuun ottamatta yhtä, pysyivät paperilla. He eivät edes aloittaneet pääsalin rakentamista, mutta onnistuivat järjestämään seremoniallisen aukion sen eteen.
Sodan aikana heti suunnitellun sairaalan lisäksi he kouluttivat poliisipataljoonia, merivoimien apupalvelun signaalimiehiä ja perustivat leirin Itä-Euroopasta tuleville pakolaisille. Vuoden 1945 lopussa kompleksissa oli Neuvostoliiton joukot, vuodesta 1952 lähtien - DDR: n armeijayksiköt. He miehittivät Proran Saksan yhdistymiseen saakka, jolloin se siirtyi Bundeswehrille, joka kuitenkin erosi siitä jo vuonna 1991. Sitten se lakkasi olemasta suljettu alue, ja vuonna 1992 se sai muistomerkin aseman maailman suurin merenrantakohde ", heijastus" 1930-luvun teknisistä saavutuksista "ja" todisteita aikakauden työntekijöistä ja työsuhteista ". Sodanjälkeisinä vuosina Prora oli osittain hylätty, osittain tuhottu, osittain uudelleen rakennettu. 2000-luvulla se myytiin pala palalta sijoittajille, jotka uudistivat sen kullekin mieleen, hotelleiksi ja asunnoiksi, joissa oli kylpylä- ja kuntokeskuksia. Vain viimeinen, viides rakennus on paikallisten viranomaisten omaisuutta: siellä on avattu 400 vuodepaikkaa tarjoava retkeilymaja.
On huomionarvoista, että Prorassa ei ole valtion tiedotuskeskusta, vain pieni kansalaisjärjestöjen perustama museo ja DDR-armeijan museo (tällä kompleksin historian jaksolla on myös dramaattisia ja traagisia sivuja), jotka myös avattiin ilman valtion osallistuminen.
Denis Esakov, valokuvaaja, taiteilija:
”Hanet, jotka kantavat Nilsiä Ruotsin Gotlannin saarelle, pelkäävät, että myrsky kuljettaa heidät Rügenin saarelle. Se on kauempana etelässä, Itämeren yli, joka saksaksi on itä (Ostsee). Hanhet pakenivat myrskyn. Viime syksynä tulen Rügeniin junalla Berliinistä ja menen Proraan, joka on kahden Binzin ja Sassnitzin sataman välinen lomakeskus. Rannikolla on viisi 470 metrin pituista kampa-rakennusta, niiden välissä klubi ja hieman sivussa - kaksi pienempää hylättyä rakennusta. Kokonaispituus on noin neljä kilometriä.
Etsin selkeitä merkkejä siitä, että se oli natsikeskus. Mutta eivät ole. On museo historian Prora. No, mittakaava itse pettää ajan: tällaiset jättimäiset, keisarilliset esineet ovat voineet rakentaa vain 1900-luvun "suuret" modernistit. Muuten tämä on söpö lomakeskus, jolla on upea valikoima kiinteistöjä, kahviloita, hotelleja, rantaa ja metsää rannalla. Kuten Viron rannikko, se muistuttaa Narnian maisemafantasioita."
Elena Markus, arkkitehti, arkkitehtoninen historioitsija, luennoitsija Münchenin teknillisessä yliopistossa (TUM):
Olen käynyt Prorassa kahdesti: ensimmäinen 2000-luvun alussa, kun opiskelin arkkitehdiksi Berliinissä, ja toinen vuonna 2017. Kun olin opiskelija, käytiin keskustelu: mitä tehdä tämän kompleksin kanssa? Palauttamiseen ei ole rahaa, sijoittajat eivät tarvitse sitä, purkaminen, koska se on muistomerkki, on myös mahdotonta.
Tuon vierailun aikana minua hämmästytti romanttinen autio Prorassa. Tämä on valtava yli neljän kilometrin pituinen rakenne, jonka edessä on mäntyviiva ja tyhjä ranta. En edes päässyt viimeiseen rakennukseen. Olin hämmästynyt Propran monumentaalisuudesta, ja se ei kehittynyt ylöspäin, vaan leveydeltään. Se osoittautui myös epätavallisen mielenkiintoiseksi arkkitehtuuriksi, mikä oli outoa - miten kansallissosialismin arkkitehtuuri voi inspiroida? Vaikka se olisikin sanatorio. Kirjoitin tästä tekstin ymmärtääkseni ainakin itselleni: miksi on tärkeää säilyttää tuon kauhean aikakauden monumentaalinen arkkitehtuuri ja mikä tarkalleen voi aiheuttaa siihen kiinnostusta. Toisaalta se on tietysti raunioiden romantiikkaa. Toisaalta on monumentaalisuuden kaksinaisuus, joka havaitaan ensisijaisesti lintuperspektiivistä. Samalla Prora taipuu rantaviivaa pitkin, joten et koskaan näe häntä kokonaan, ja hänen mittakaavansa on piilotettu, ei niin vastakkain henkilöön. Tämä mittakaava kaupungin ulkopuolella, merimaisemassa, toimii kuitenkin edelleen erittäin voimakkaasti.
Toinen yllätys oli muodoltaan perinteisten asuinrakennusten ja niiden väliin suunniteltujen julkisten korttelien yhdistelmä mutkilla aivan kuten Erich Mendelssohnin (vain yksi rakennettiin, ja se on edelleen autio). Siihen asti minulle ei ollut selvää, kuinka modernismi oli myös osa kansallissosialistista arkkitehtuuria. Luonnollisesti kansallissosialismin arkkitehtuuriin sisältyi erilaisia tyylejä - uusklassinen Reichin kanslia, "pseudokylän" asutukset, ylikulkuneuvojen ja tehtaiden valtateiden funktionalismi, mutta täällä nämä tyylit yhdistettiin yhteen rakennukseen.
Vuonna 2017 Prora myytiin melkein kokonaan kehittäjille, jotka perustivat sinne hotelleja, muun muassa asuntotyypin ja myytävien huoneistojen mukaan, eikä sijoittajien uudelleenjärjestelyissä oteta millään tavalla huomioon kompleksin historiaa. Täysin tuntemattoman rakennuksen jälleenrakentaminen suunnitelman mukaan "tämä ei ole politiikkaa, nämä ovat vain muureja" vain lisää raskasta tunnettasi läsnäolostasi negatiivisen muistin paikassa - paitsi natsismista, myös DDR-ajasta., koska 1990-luvulle asti oli armeijan kasarmeja ja koulutustaisteluita, ja koko Prora-alue oli aidattu piikkilangalla. Mutta ei ole mitään pohdintaa, mainostaulut tarjoavat kattohuoneistoja "palaneena taivaana Rügenin yläpuolella" ja "unelmaranta" aivan oven ulkopuolella, vain muistutus verohyvityksestä muistuttaa historiaa, koska tämä on perintöobjekti: joka yhtä ei ole määritetty.
Toisin sanoen sijoittajat tekevät parhaansa kalkittamaan Proran ja kirjaimellisesti: maalaa valkoisella maalilla. "Monimutkaisen" perinnön teema korvataan, mikä on yleensä tyypillistä nykyaikaiselle Saksalle. Päinvastoin kuin yleisesti luullaan, rakennuksia on paljon natsismista, mutta niitä ei huomata, niitä ei "tematizoida" millään tavalla. Yhteiskunta ei edelleenkään ymmärrä, miten siitä puhutaan, koska tämä ei ole vielä pitkä historia, kuten sota Napoleonin kanssa, se liittyy nykypäivään.
Viime lukukauden aikana opiskelijoilleni luennoi arkkitehtikuvaaja Bettina Lokemann, joka saapuessaan opettamaan Braunschweigiin löysi vahingossa paljon natsiajan rakennuksia, mutta heiltä puuttuu selittäviä osastoja tai tabletteja. Tätä ei mitenkään ilmaista, vaan yleisesti hyväksytty suhtautumisnormi tällaiseen arkkitehtuuriin: hiljaisuus. Mielenkiintoista
NS-Dokumentszentrum (NS-Dokumentszentrum) avattiin Müncheniin, "liikkeen pääkaupungiksi", kuten natsismia kutsuttiin, vasta vuonna 2015 ja silloinkin vasta historian professorin vuosien ponnistelujen ansiosta. arkkitehtuurin TUM ja yliopiston museoarkkitehtuurin ensimmäinen johtaja Winfried Nerdinger (hänestä tuli tämän keskuksen ensimmäinen johtaja).
Tätä taustaa vasten ei ole yllättävää, että Prorassa on vain pieni valtiosta riippumaton museo, mutta ei yksittäistä osastoa tai plakettia. Tietysti viranomaiset ovat täällä syyllisiä tällaisen monimutkaisen kohteen myymisestä sijoittajille ilman mitään käsitystä.
Luonnollisesti olisi naiivista säilyttää tämä valtava rakennus raunioina, se oli elvytettävä - mutta työskennellä sen kanssa tietoisesti. Tarvittiin arkkitehtoninen projekti, joka herätti kysymykset - mikä on Proran laajuus ja "sarjallisuus", miten käsitellä niitä? Heitä on korostettava tai rauhoitettava, muotoiltava asenne, "teemoitettava" - mutta ei vain jätettävä huomiotta, kuten nyt tapahtuu, ja sitten kuka tahansa turisti heti, ilman merkkiä, ymmärtää, että tämä ei ole vain merenrantakohde."
