Kirjasto on itsenäinen kompleksi, joka sijaitsee Veikselin rannalla, kaukana vanhasta yliopistorakennuksesta Varsovan keskustassa.
"Kilpailuprojekti syntyi vuonna 1993, uuden Puolan olemassaolon neljäntenä vuonna," kirjoittaa Marek Budzinski. - Nämä olivat vuosien toivoa, hämmennystä, sekaannusta uuden ja vanhan välillä. Minulle nämä olivat vuosia etsimään asennetta todellisuuteen, oman maailmankuvan kehittämistä sekä yksinkertaista taistelua hengissä. Tärkeintä on, että yritin siirtyä suuntaan, jota kutsumme kestäväksi kehitykseksi."
Kompleksin esihistoria on seuraava: 1900-luvun alussa rakennettiin uusi kirjastorakennus Varsovan yliopiston alueelle, Krakowskie Przedmiescie -kadun varrelle. Sata vuotta myöhemmin se vanheni moraalisesti, ja tarvittiin uusi rakennus, joka oli tilavampi ja vastasi paloturvallisuusvaatimuksia. Aluksi oli tarkoitus käyttää Puolan Yhdistyneen työväenpuolueen keskuskomitean rakennusta kirjaston taloon, joka kansallistettiin vuoden 1989 jälkeen. Tämä osoittautui kuitenkin mahdottomaksi rakenteellisen luotettavuuden puutteen vuoksi. Rakennus vuokrattiin Varsovan pörssille, ja voitot käytettiin uuden kirjastorakennuksen rakentamiseen.
Vuonna 1993 uuden rakennuksen suunnittelusta ilmoitettiin avoin kansainvälinen kilpailu, jossa Marek Budzinski ja hänen kirjailijansa Zbigniew Badovski joukkueen kanssa voittivat. Rakennustyöt pengeralueen lähellä aloitettiin vuonna 1995.
Historiallisesti Varsova kehittyi selkä joelle, ja Veikselin rannat pysyivät viime aikoihin asti melko kaoottisina ja harvaan rakennettuina laitamina. Projektissa otettiin huomioon joen läheisyyden edut, se sisälsi vaatimuksen perustaa kasvitieteellinen puutarha kirjaston viereen. Kilpailun voittajat ehdottivat kasvitieteellisen puutarhan tekemistä yliopistolliseksi yhdistämällä se yhdeksi kokonaisuudeksi käytetyn katon kanssa: vihreä massiivi "kiipeää" tasaisesti rakennuksen katolle muodostaen yhden monitasoisen virkistystilan. Tämä tekniikka sekä kolmen muun julkisivun matala korkeus ja klassisoitu säännöllisyys antoivat monumentaalirakennukselle pehmeän ja harmonisen pääsyn Vistulan panoraaman tärkeälle alueelle.
Kirjastossa on kaksi maanalaista ja neljä maanpäällistä kerrosta. Kilpailuhankkeessa määrättiin uuden kaupallisen vyöhykkeen luomisesta kirjaston alueelle. Siksi ensimmäisessä maanalaisessa kerroksessa on melkein kokonaan kauppaa, palvelupajoja, kirjakauppoja jne. (kerros -2, kuten tavallista, annetaan pysäköintialueelle). Kirjaston nollataso (1. kerros) on pääasiassa rahastojen käytössä. Tärkeimmät julkiset tilat sijaitsevat toisessa kerroksessa, kolmannessa ja neljännessä kerroksessa on lukusalit ja palveluhuoneet.
Maaperän tilavuus on jaettu kahteen osaan. Ensimmäinen on ns. "Roguelike" - epäsäännöllisen muotoinen pitkänomainen kolmio, jossa kauppa ja kahvila sijaitsevat kaikissa kerroksissa. Toinen on päärakennus, lähellä suunnitelmaa neliölle, joka vie koko korttelin. Noin neljännes tästä korttelista on oikeus- ja hallintotieteellisen tiedekunnan käytössä, muodostaen erillisen sisäaukion, jolla on oma piha. Kirjastoalueen vinosti vastakkaiseen kulmaan on tehty lovi, joka ympäröi Greyn huvilan historiallisen rakennuksen.
Rogalikin ja päärakennuksen välissä on Ulichka, kävelykatu, jossa on lasit.
Saavutettuaan "Ulichkan" keskelle pääsee itse kirjastoon, vaikka sen tila ei ala heti: sitä edeltää eräänlainen siirtymäkauden puskurivyöhyke. "Katua" kohtisuorassa akselissa on symbolinen "Tietämyksen pyhäkön" portti, jonka yläpuolella lasiseinälle kiinnitetty kuparikirja, jossa on latinalainen kirjoitus: Hinc omnia ("From here everything") " ".
Niiden oikealla puolella on kirjaston ravintola, vasemmalla on näyttelysali. Edustava pääjulkisivu - kulttuurijulkisivu - sijaitsee Rogalikin puolella, kaksi sisäänkäyntiä kompleksille sijaitsevat Ulichkan päissä.
Pääjulkisivulla, kuten oikeuspalatsin rakennuksessa (toinen Budzinskin ikoninen rakennus Varsovassa), käytetään lasiseinän ja patinoidun kuparipylväskombin yhdistelmää. Tällöin pylväät ovat ohuita, yhdistetty pareittain suurilla kuparipöydillä. He toistavat muinaisia tekstejä sanskritiksi, hepreaksi, arabiaksi, kreikaksi, vanhaksi venäjäksi ja vanaksi puolaksi sekä matemaattisten kaavojen ja muistiinpanojen käsikirjoituksia. Sarakkeet tukevat massiivista symbolista friisiä, jossa on teksti "University Library".
Yksi puolalainen kriitikko kirjoitti, että kulttuurijulkisivu, kuten viikunanlehti, peittää ujoa kaupallisen alueen, jonka tuotot ohjataan kirjaston ylläpitoon. Mielestäni siinä ei ole ujoutta tai, vielä enemmän, ei sarkasmia: julkisivu on vakava. Sillä on selvästi luettavissa oleva käsitys ajan yhteydestä ajatusten ja inspiraation korkeimpien kohtien kautta - joita kutsumme kulttuuriksi. Ja kaupan "Rogue" tuo jopa kirjastovyöhykkeelle sen "arkipäivän" välttämättömän osan, jota ilman se olisi liian "tiukkaa" ja yksiselitteistä. Marek Budzinskille läpileikkaava ristiriitojen luovan roolin teema löytää orgaanisen heijastuksensa tästä.
"Ulichka" kauppoineen ja kahviloineen "imee" ulkoisen kaaoksen kirjastotilan selkeään rakenteeseen, jossa Kulttuuri hallitsee. Jopa istumalla kahvilassa tai kävelemällä ostoskeskusten läpi ihmiset näkevät sisäänkäynnin tietokassalle ja muistutuksen: "Täältä kaikki." Tämä kirjoitus avaa kirjastotilan perspektiivin kohtisuoraan "Katua" kohtaan. Symbolinen propylaea "vedetään" siihen: kaksi pariksi ohutta pylvästä 45 astetta ja kaksi monumentaalista litistettyä pylvästä tekstikuvilla. Lisäksi lukija ylittää kelluvan kirjan osoittaman "maagisen" lasilinjan ja siirtyy pyhään tiedon avaruuteen. Suunta jatkuu leveällä portaalla, jonka kyytiin nousi neljä sisääntulosaraketta. Sieltä avautuu silmille valtava alue luetteloiden ja tietojen korkeasta salista.
Filosofien pylväikkö ovat yksinkertaisia pitkänomaisia, karkeasta betonista valmistettuja sylintereitä, joissa ei ole alustoja, entasia ja isoja kirjaimia, joista on tullut jalusta neljälle realistiselle puolalaisten ajattelijoiden veistokselle. Huomiota kiinnitetään paatoksen, pehmeän, ystävällisen intonaation ja huumorin kipinän täydelliseen puuttumiseen kuviensa tulkinnassa.
Salin avautumisperspektiivin syvyydessä toinen portaikko johtaa rotundaan, jota ympäröivät pylväät lasikupolin alla. Tämä on kolmen kohtisuoran koordinaatti-akselin leikkauspiste: pystysuora ja kaksi vaakasuoraa. Kirjaston päävarasto sijaitsee rotundan alla - suljetut kokoelmat, erotettu ylemmistä tasoista lasilla. Siten koko pystysuora akseli muistuttaa symbolista kaivoa, josta tieto voidaan vetää. Lasikupoli päästää salaperäisiä vaaleanpunaisia valonsäteitä kuin langat, jotka yhdistävät "tiedon kaivon" maailmankaikkeuteen.
Katalogihallin pitkä nava, lasikupu akselien keskiristin päällä, pareitettujen sarakkeiden rytminen askel erottavat "kuoron" kolme tasoa - pyhä symboliikka kirjaimellisesti leviää kirjaston päätilan. Pylväille annetaan puiden kuva: metallisilla "oksillaan" ne ulottuvat taivasta kohti ja tukevat kirjaston päätilan läpinäkyvää lasikattoa. Keskilaivan ympärillä on ryhmiteltyjä lukuhuoneita, huoneita kokoelmien käsittelyyn ja muita tarvittavia kirjaston osastoja. Yksi tärkeimmistä hankkeen eduista, tuomariston jäsenet kutsuvat tilojen "joustavuutta", mahdollisuutta niiden muuntamiseen vastaamaan kirjaston muuttuviin tarpeisiin. Maatasot yhdistetään kahden pääakselilla olevan leveän portaikon lisäksi neljä pystysuoraa vierekkäistä sulavaa kierreportaikkoa päälaivan kummallakin puolella. Kirjaston kaikki viisi tasoa on yhdistetty seitsemällä hissillä varustetulla tietoliikenneradalla.
Pääkallin tilan yli heitetään lasisilta, josta esteettömässä läheisyydessä näkyy sisäänkäynnin pylväitä kruunavat kiviset eksentriset filosofit. Ylempi taso osoittautuu metallihaarojen (tai esihistoriallisten heteiden) "metsään" valtavien pariksi liitettyjen pylväiden "pääkaupungeiksi". Täältä avautuu jättimäinen läpikuultava metallilasi-tila odottamattomilla, terävillä kulmilla.
Toisin kuin oikeuden palatsin karu ja rauhallinen sisustus, pelin henki on näkymättömästi läsnä tässä, ilmaistuna arvaamattomana muutoksena hämmästyttävissä tilakohteissa. Tämä peli, jolla ei ole mitään tekemistä postmodernisen parodisen ironian kanssa, esiintyy myös rakennuksen ulkonäössä. Julkisivujen vaihto on täysin arvaamaton, joista jokaisella on oma ainutlaatuinen ulkonäkö. Lipovaya-kadun viereisen Ulichkan sisäänkäynnin sisään on asennettu mangaanin vaaleanpunainen hyllyrakenne, joka on menettänyt toimintansa, mutta josta on tullut tärkeä koriste-elementti.
Lipovaya-kadun julkisivu koostuu kolmesta erillisestä osasta: oikeus- ja hallintotieteellisen tiedekunnan lasijulkisivu, jossa on kupari-lictor-symboleja, ja molemmilta puolilta vehreät seinät (ne viittaavat vastaavasti julkiseen tilaan "Ulitsa" ja kirjasto). Tämä betonipinta ("ekologinen" julkisivu) on rakennusvaipan pääkangas, joka toistaa itseään erilaisina yhdistelminä kummallakin puolella.
Lipova-kadun ja Kostjuškovskajan pengernien kulma on kiinnitetty puoliympyrän reunalla ja sitä kruunavalla katselukierroksella ("Belvederic"), josta on näkymät Veikselle. Täällä, kulmassa, on pieni klassinen kaari, jossa on rinta - fragmentit entisestä rakennuksesta, jotka toimivat "muistona paikasta".
Julkisivu Kostjuškovskayan rantakadulla tekee sisennyksen XX vuosisadan alun harmaan huvilan kunnostetulle rakennukselle. Kovera kulma on verhottu peililasiin heijastamalla punatiilistä uusgoottilaista ääriviivaa. Sekä lasin että tärkeimmän "ekologisen" pinnan vieressä on rivi korkeita sylintereitä, joissa on ilmanvaihtolaitteet. Ne näyttävät mahtavilta vapaasti seisovilta pylväiltä ja parantavat rakennuksen monumentaalista ääntä.
Lopuksi neljäs julkisivu on suunniteltu "ekologiseksi" seinäksi, jossa on vihreä luiska, jota pitkin yliopiston puutarha "ryömii" sujuvasti katolle.
Kirjastokompleksilla on koko verkosto hyvin harkittuja kaupunkisuunnittelulinkkejä: Dobra-katu tuo kaupungin elämän rytmin tänne, Lipowa-katu venyttää akselin vanhaan yliopistoon, historiallinen Saska-akseli ammutaan Dobrzan ja Gensteyn risteyksessä Kadut - toinen säie, joka yhdistää Varsovan menneisyyteen. Samaan aikaan rakennuksen suotuisa sijainti Varsovan rinteellä (Veikselin ranta) luo perustan alueen jatkokehitykselle. Siten tässä taas Budzinskyn teoksen päämotiivit kuulostavat täydellä voimalla: ristiriitojen ykseys, menneisyyden ja tulevaisuuden yhteys, luonnon ja kulttuurin vuoropuhelu.
*** Kattopuutarha
Kirjaston katolla oleva yli hehtaarin pinta-alainen roikkuva puutarha on yksi Euroopan suurimmista ja kauneimmista (suunnittelija Irena Baerska). Se koostuu kahdesta osasta - ylemmästä ja alemmasta, yhdistää lempeä rinne vesiputkien kanssa virtaavilla vesivirroilla. Rykhard Stryjeckin "kosmogonisista" graniittiveistoksista-kivistä tuli alemman puutarhan erityinen koriste.
Yläpuutarha on jaettu useisiin osiin, ja jokaisella on oma muodonsa, väri, aromi ja mieliala. Nämä ovat kulta-, hopea-, karmiini- ja vihreitä puutarhoja (jälkimmäinen sijaitsee kaupan "Rogalikin" yläpuolella Dobraya-kadun puolelta). Varovasti viisto vihreä ramppi johtaa katolle, kääntymällä kirjaston lasikupolin yläpuolella olevan huvimajan muotoiseksi.
Tämä huvimaja on teräksinen puolipallon muotoinen runko, joka on kietoutunut vehreään, ja se jatkaa viestintää avaruuteen. Siksi sitä kutsutaan "huvimaja-antenniksi". Lasikattoikkunat kattavat 20% kattopinta-alasta. Kahdessa paikassa on nähtävyyskävelysiltoja niiden yläpuolella. Kauniit panoraamat avautuvat täältä.
Nykyaikaisesta maisemasuunnittelusta huolimatta yliopiston kirjaston katto on silmiinpistävä palatsin tyylikkyydessä. Samaan aikaan ilmanvaihtolaitteilla on marmorimaljakoiden rooli, ja lukuhuoneiden yläpuolella olevilla lasikupoleilla on paviljongit. Veden kaskadit, "kosmogoninen" veistos, taitavat paikkakohteet - kaikki tämä muuttaa kirjaston vihreän katon todelliseksi Babylonin puutarhaksi tai Versailles'n parteriksi, joka siirretään yläkertaan.
Marek Budzinski haluaa korostaa, että korkeiden teknisten laitteiden ja ylemmän puutarhan läsnä ollessa kirjaston kustannukset osoittautuivat suhteellisen kohtuullisiksi - pääasiassa betonin käytön takia päärakennusmateriaalina.
Kirjaston arkkitehtuuria ja Budzinskin käsialaa kokonaisuutena on vaikea luokitella tyylillä. Joskus hänet nimitetään postmodernistiksi, mutta tämä ei ole totta. Budzinskin julkisissa rakennuksissa on aina symbolisia elementtejä, jotka kiinnittävät huomion yhdessä tai toisessa locum sacrumissa (tällaisia pyhiä paikkoja voi olla useita). Yliopiston kirjastossa, joka tulkitaan nimellä "Tietämyksen pyhäkkö", se on akselien risteyskohde, jossa on "valtiovarainministeriö" suljettuja varoja ja katolla oleva huvimaja-antenni. Näiden Budzinskyn "historiallisuuksien" tarkoituksena on löytää arkkitehtuurista alkuperäinen "platoninen" olemus, toiminnallisuuden ylittävä merkitys, kun taas postmodernismi on pohjimmiltaan perinteen parodia, joka poistaa siitä tuhatvuotisen halon. Toisin sanoen, jos postmodernismi vähentää pyhän tavalliseksi, Budzinsky päinvastoin nostaa tavallisen pyhän asemaan.
Absurdin postmoderni leikki on itse asiassa hyvin järkevää ja älyllistä. Päinvastoin, Budzinskyn irrationaalisuus on spontaania ja intuitiivista. Heidän sanomansa on täsmälleen päinvastainen: ensimmäisessä tapauksessa varmistetaan merkityksen menetys, toisessa merkityksen hankkiminen.
