Crystal Cape Terassit

2024 Kirjoittaja: David Durham | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 02:33

Ajatus muistomerkistä Sevastopolin puolustajien kunniaksi 1941-1942 Khrustalnyn niemellä juontaa juurensa 1970-luvun alkuun, sen toteuttamisen historia kesti noin neljäkymmentä vuotta, se palautettiin sille 2000-luvun puolivälissä, mutta oli mahdollista edetä vasta kahden Neuvostoliiton muistomerkin rakentamiseen: steelit "Pistin ja purje" kunniaksi kaupungin myöntämiselle sankariksi (1977) ja veistokselle "Soldier and Sailor" (1981-2007). Rakennuksia alettiin suunnitella ja jopa perustettiin, mutta niitä ei saatu valmiiksi. Uusi suunnittelukausi alkoi vuonna 2017 - samaan paikkaan, 54 armeijan tehtaan alueelle, päätettiin rakentaa ooppera- ja balettiteatteri muistomerkin lisäksi: jonkin aikaa Coop Himmelb (l) au -hanke kirjailusta keskusteltiin tarmokkaasti, mutta Wolf Prix kieltäytyi julkisesti siitä vuoden 2019 alussa. Noin samaan aikaan, tämän vuoden alussa, suunnitelmia hallinnoiva kansallinen kulttuuriperintösäätiö tilasi vielä kaksi hanketta, ei enää ooppera- ja teatterikompleksia, vaan enemmän museota, joka koostui kahdesta osasta: muistomerkki Sevastopolin kunnialle veistoksen länsipuolella Merimies ja sotilas sekä museo- ja koulutuskompleksi suuremmalla alueella etelässä Kapitanskaja-kadun takana. Myöhemmin kesällä ilmestyi toinen projekti, sitten rakennuttajien kokoonpanossa tapahtui muutoksia, ja nyt suunnitelmat ovat yli epämääräisiä (toisin kuin kaksi samanlaista liittovaltion merkityksellistä museo- ja koulutusaluetta Kaliningradissa ja Vladivostokissa). Ei tiedetä, miten kompleksin jatkosuunnittelu Sevastopolissa kehittyy.

Arkkitehtien "Studio 44" -hanke on yksi vuoden 2019 alussa ehdotetuista hankkeista. Heidän kutsunsa ei ole yllättävää: muista vain, että yrityksen salkkuun kuuluu niin tunnettuja liittovaltion kannalta merkittäviä hankkeita kuin Eremitaasin kokoelman esikunnan rakennuksen jälleenrakennus tai Sotšin Sirius-koulu - sekä museoista että oppilaitoksista on monia esimerkkejä. koulusta yliopistoon. Kirjoittajat toisaalta panivat tietoonsa kompleksin funktionaalisen typologian erityispiirteet käsitteeseen ja toisaalta heijastivat siinä ajatusten summaa "klassisesta" Krimin merimaisemasta, osittain elvyttämällä kuvia vanhoista maalauksista, esimerkiksi tykistönlahden maisema, jonka 1800-luvun puolivälissä kuvasi Carlo Bossoli, jonka arkkitehdit valitsivat projektin päähineeksi.

Tämä lähestymistapa antaa museoprojektille lyyrisiä herkkuja, jotka eroavat jyrkästi viime vuosikymmeninä omaksutusta tykistönlahden näkymien obeliskimuistomerkistä hotelliturkkilaiseen "luonnollisen" kehityksen vektoriksi (jälkimmäinen on erityisen elävästi esitetty Cristal Beachin ja Cape Khrustalnyn vieressä olevilla asuinalueilla …

Nikita Yaveinin projekti käänsi tämän laajan suuntauksen 90 astetta kohti kaupunkisuunnittelun identiteetin etsimistä - mikä ehkä olisi hyvä.

”Meille 1800-luvun Krimin keisarillisten asuntojen prototyypit olivat tärkeitä: Livadian palatsi ja Oreadnan palatsi. Näyttää siltä, että he vangitsevat oikein eteläisen arkkitehtuurin tunteen, joka on ominaista vuoristoiselle Krimille: rivitaloja, jotka hiipivät vuoren varrella, seuraavat sitä, muodostavat siltoja, jalankulkijoiden ja alueiden yhteyksiä. Missä portailla on tärkeä rooli - muista paitsi kuuluisa Odessan portaikko myös monet muut. Museomme ja koulutuskeskuksemme ei pyri pääsemään mereen keskittyen vuorelle, eikä se kasva uusien pystysuorien kanssa - päätimme, että täällä on tarpeeksi pystysuoria. Terassit ja portaat ovat tärkeämpiä siinä”.

Osa terasseista on jo olemassa alueella, koska se sijaitsee kukkulalla, jonka korkeusero on noin 15 m ja laskeutuu mereen. Arkkitehdit pitävät tukiseinät täydentämällä niitä uusilla, sekä korkeintaan 2 kerrosta lakonisten volyymien megasta. Jokaisella on oma tehtävänsä, ja ryhmittymä ei vain näytä, vaan myös "toimii" kuin kaupunki, jossa jokaisella tiiviisti yhteen ommellulla rakennuksella on oma tehtävä ja koko sekä toiminnasta että helpotuksesta. Rivitalopuutarhat suunnitellaan hyödynnetyille katoille, ts. "Kaupunkiin" - jossain määrin myös puistoon vuorelle.

Yhtäläisyyden kanssa kaupunkiin, joka kasvoi historiallisesti ja vähitellen, oli tarkoitus tukea Menshikovin linnoituksen kasarmin kahta historiallista rakennusta: hanke mahdollisti niiden säilyttämisen sekä ambrasuuriseinän jäänteiden säilyttämisen. Valitettavasti rakennukset purettiin viime vuoden aikana jotenkin.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Korostamme kuitenkin, että hankkeessa määrättiin nimenomaan historiallisten rakennusten säilyttämistä niiden katojen - lonkan, lonkan - visualisoinnissa, kun taas kompleksin kaikkien muiden tilojen katot ovat tasaiset. Hanke, ja yleensä, liittyy melko konkreettisesti paikan historiaan. Ja historia on tietysti sotilaallinen, Sevastopolin rannikko koostui pitkään linnoituksista suurelta osin, monien heistä jäännökset ovat ehjät, ja rehellisesti sanottuna haluaisimme heidän selviävän aikamme … Menshikovin linnoituksen lisäksi on jäljellä jäännöksiä. Seitsemäs paristo, jossa on kivinen parapetti ja arsenaalisäiliö, haudattu maahan - arkkitehdit ehdottavat arkeologisten kaivausten suorittamista tässä paikassa, löydettyjen jäännösten museoimiseksi ja yhdistämiseksi museo ja koulutuskeskus, joka varustaa toisen sisäänkäynnin mereltä. Siksi museokompleksi osoittautuu samanlaiseksi kuin eteläinen merenrantakaupunki, joka kasvoi vanhojen linnoitusten kanssa, niiden takana ja päällä, hallittuaan puolustusrakenteiden jäännökset - jotain samanlaista kuin "laskettu" juoni, tekniikka, joka on suosittu aikamme; ja vaikka linnoitukset eivät ole lainkaan keskiaikaisia - kuten Nikita Yavein osasi sanoa: "Sevastopol on toistuvasti tuhottu kaupunki" - kuva osoittautuu samanlaiseksi kuin jotkut kreikkalaiset kaupungit keskellä Välimeren venetsialaisia linnakkeita. Kulttuuria on vain yksi, Sevastopol on tunnettu muinaisten kreikkalaisten siirtomaa, ja tarkasteltavalla alueella on jopa pieni osa antiikin Chersonesoksen viinitarhoja, vaikka muinaisen kaupungin keskusta on kaukana.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Ja sillä välin viittausten ja siluettien päällekkäisyydestä huolimatta arkkitehdit eivät ole missään nimessä yrittäneet luoda kopiota vanhasta merenrantakaupungista. Tarvittavan abstraktiomäärän saavuttamiseksi heitä auttaa paitsi oma näkemyksensä asioista, vailla megaliittista yleistystä, myös tehtävän taustalla oleva avantgarden teema. On suunniteltu (tai suunnitellaan? On vaikea sanoa), että yksi museokompleksin "ankkuri" toimijoista tulee olemaan Tretjakovin gallerian 1900-luvun osa, sama Krimin muurista, joka tallentaa " Musta neliö "ja paljon muuta. Siksi prototyyppien joukossa - Malevichin arkkitehti ja sävellys tulkitsevat kompleksin suunnitelman selvästi suprematistisella tavalla.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avantgardista tulee joko linssi tai pata, jonka avulla se voi "sulattaa" kaikki muinaiset, keskiaikaiset, renessanssin ja muut viittaukset, tuoda ne yhteiselle nimittäjälle ja äärimmäiselle yleistysasteelle menettämättä yllättäen kaikkia teemoja. Haluaisin muistaa laajentamalla ympyrää, että Corbusier perusteli tasakattoaan, mukaan lukien Lähi-idän kaupunki, samanlaisena kuin lakonisten kuutioiden sironta, joka on vastakkaista "hoikkaan" ja hyvin sopeutuneeseen renessanssikaupunkiin. Avantgarden, kuten sen välittömät edeltäjät yleensä, tiedetään etsivän inspiraatiota keskuksen lumoavien palatsien vastakkaisista hökkeleistä ja syvän antiikin primitiivistä; Tästä syystä kaupungin teema, kukkulalla muovaaminen, joka on peräisin 5. vuosisadalta, ellei 10. vuosisadalta eKr., Niin orgaanisesti "putoaa" avantgarden ja muun muassa Malevichin esimerkkeihin. Mutta kaikesta rakkaudestaan primitiiviseen ja avantgardistisiin ihmisiin, taide on täysin henkilökohtaista ja individualistista - sen vuoksi sen lähestymistavat mahdollistavat sen, ettei seurata sokeasti sokeasti, vaan hallita sitä. Ihannetapauksessa tietysti.

Tässä tapauksessa se on melko hallittavissa. Säätämällä muuten työkaluja ja prototyyppejä, jotka on mainittu projekti-albumissa kadehdittavan huolella, arkkitehdit hahmottavat toimenpidettä: epäsymmetria / ja geometrinen ennustettavuus, kansankielisyys / säännöllisyys, antiikki / modernisuus. Kaikki tämä on yhdistetty "arkkitehtiin", mutta se mahdollistaa erilaiset tulkinnat ja herättää, jos ajattelet sitä, paljon tunteita.

Joten rinteen alaosaan kaivettu amfiteatteri näyttää tältä osin täysin antiikilta, uuskreikkalaiselta ratkaisulta (ei edes roomalaiselta, koska se toistaa mäkeä eikä seiso alarakenteiden päällä). Ja vieressä oleva "300 paikkaisen salin" tilavuus tervehtii koostumus Akropoliksella sijaitsevaa Niki Apteros -temppeliä, jonka kirjoittajat myös siististi sisällyttivät analogioihin, mutta suuri pyöreä ikkuna muistuttaa välittömästi monia konstruktivistisia rakennuksia, toisin sanoen se tuo meidät takaisin avantgardelle. Vapaiden analogioiden menetelmällä se johtaa meidät projektiin

Studio 44: n vuonna 2016 toteuttama CHS: n jälleenrakennus Pihkovan keskustassa; vaikka pyöreä ikkuna, eräänlainen ehdollinen summa renessanssista ja avantgardista, on yleensä yksi Nikita Yaveinin suosikkitekniikoista, hänellä on myös tällainen ikkuna työpajassaan.

Pyöreän ikkunan salin edessä amfiteatteri pyörii ulos, mutta toisaalta laivaston 300. vuosipäivän aukiota pitkin sitä jatkaa toinen suorana venytettynä. Ja jos ensimmäinen katselee lahtea, toinen on todennäköisempää kohti keskustaa ja Mayakovsky-katua, joka menee tähän pisteeseen, jonka akseli on aukko, mutta on silti suunnattu Vladimirin katedraalille edessä aukio Leninin muistomerkin kanssa. Sanalla sanoen, tämä sisäänkäynti kaupungista on ehkä tärkein, ja täällä oleva amfiteatteri on kuin museon pääportaikko, sillä erolla, että siinä voisi istua katsomaan auringonlaskua. Molempien amfiteattereiden vaiheet keskeytyvät epäsymmetrisillä lisäyksillä, jotka rikkovat (tai elvyttävät) nousun ennustettavuuden: ikään kuin ne olisivat kasvaneet hallitsemattomilla rakennuksilla, vaikka joissakin rinnakkaispedeissä on lasimaalaukset: ne valaisevat kirjaston takana sijaitsevaa kirjastoa amfiteatterin penkit.

Vasemmalla ja etelässä suljettujen tummien tilavuuksien välissä lasisen sisäänkäynnin ja pääaulan eteen ilmestyy valkoinen, erittäin vaalea portti - itse asiassa tämä on virallinen pääsisäänkäynti, sen sivuilla, kuten propylaea, kahvila ja museokauppa. Pääportaikko alkaa aulasta: sitä peittävät peräkkäin kolme lasia, läpinäkyviä raitoja, jotka nousevat ylöspäin muistomerkkiä kohti vinosti. Arkkitehdit kutsuvat tätä suurta katettua portaikkoa "asutuksi", antavat sille suuren museon aulan roolin ja tulkitsevat sen tärkeimmäksi julkiseksi tilaksi, joka yhdistää koko kompleksin. Keskusamfiteatteri, jonka sisällä on kirjasto, on sen vieressä. Yhdessä ne muistuttavat Eremitaasin portaita pääesikunnan rakennuksessa, joka palvelee myös virkistystä ja tapahtumia - vain teema on kehittynyt, kun rinteessä on enemmän tilaa.

Toisaalta, portaita piilottava kolmen tilavuuden raidallinen lasi korostaa kompleksin nykyaikaisuutta ja helpottaa jonkin verran seinien julmuutta, usein kuuroja, jotka on suunniteltu tukiseinien muodossa ja kasvavat usein niistä. Portaikko on leveä, tilava, täynnä auringon häikäisyä ja varjoraitoja, hyperpergola. Sen "kristalli" insertti toistaa täydellisesti Khrustalnyn niemen nimen.

Toinen pääportaikko - päinvastoin, terävä ja ratkaiseva, kuten neula tai miekka - johtaa eteläisestä kulmasta kaupungin keskustorien puolelta suoraan Sevastopolin kirkkauteen. Tulevaisuudessa stele-bajonetin ja purjeen siluetti kohoaa.

Tämä on vaihtoehtoinen suunta ja toinen yhteys kaupunkiin: kuvitteellisessa "avantgarde" -järjestelmässä se on pitkä lävistäjä. Kurinalaisesti kootut diagonaaliset portaat voidaan ymmärtää eräänlaiseksi "kuuluisuuden kävelyksi", mikä tarkoittaa keskittynyttä nousun tai laskeutumisen liikkumista, toisin kuin pääportaiden - julkisen tilan - laaja liikkuminen rinteessä.

Itse Hall of Fame on kukkulaa kruunava lakoninen rakenne. Syklopean-megaliittinen ja samalla kevyt, kirkas eikä pyrkivä ylöspäin, kuten Nikita Yavein korosti edellä, mutta rauhallisesti, annettuna, pysymällä avaruudessa. Neljällä suurella pylväällä, joita ympäröi huomaamaton lasiseinien muoto, on "katos" -katto, jossa on kevyt aukko keskellä - joko okkluusia tai compluviumia; kaikki yhdessä muistuttavat jättiläistä kulhoa ja samalla pöytää.

Hallista tulee looginen johtopäätös koulutus- ja museokeskuksesta - sen symmetria tiivistää ja tasapainottaa rinteiden rakenteiden ryhmittymän vaivattomasti eräänlaisena antiikin kaupungin päätemppelinä.

Ja samalla kompleksi on eräänlainen puisto. Volyymien katoilla on mahdollista kävellä; sypressipuurivit vuorottelevat puutarhatilojen kanssa, jotka he istuttivat kokonaan kuten egyptiläiset hypostyle-salit. Keskiviikko on suunniteltu hiljaiseen mietiskelyyn.

"Kukkulan luonnollista kaltevuutta pitkin ulottuva puisto muodostuu lukemattomien amfiteatterien ja terassien vastaanotosta, jotka on luotu niille, jotka haluavat nauttia hiljaisuudessa Artbukhta- ja Primorsky Boulevard -näkymistä nähdäksesi kauniita auringonlaskuja ja kirkkaita auringonnousuja.. Hiljaisuus, joka ympäröi puiston raskaalla muistolla paikasta, on hiljaisesti läsnä jokaisessa sielläolon hetkessä, mutta se ei riita arkkitehtuurin helppouden kanssa ja vain lisää vaikutelmaa jo vakiintuneista Khrustalnyn hallitsijoista."

Puisto on tärkeä osa projektia, ja se, että se ei ole vain kiinnitetty jonnekin reunaan, vaan se läpäisee kompleksin, - toisaalta tekee siitä näyttävän renessanssin palatseilta, joissa vaeltaen hallien ja gallerioiden läpi -passit, löydät vahingossa puutarhan toisen tai jopa kolmannen kerroksen katon sisäpihalta: ota esimerkiksi Mantuanin palatsi Gonzagasta unohtamatta kuitenkaan, että renessanssin palatsien prototyypit ovat ikivanhoja, ja Myöhemmin muisto heistä oli Krimin keisarilliset palatsit.

zoomaus

3/11 Aksonometrinen suunnitelma noin 2.250. Museo ja opetuskeskus sekä Sevastopolin kirkkauden museo © Studio 44

Toisaalta puisto, samoin kuin julkinen, tekee hankkeesta merkityksellisen: avantgardimuseo, joka on kasvanut rantapuistoksi rinteessä meren yläpuolella ja jossa on monia toimintoja, jotka vastaavat täysin erilaisille kävijöille - mikä voisi olla nykyaikaisempi. On hyvä, että se on ääriviivatonta, mutta tämä modernismin versio ei unohda juuriaan.