Ensimmäinen automaattinen puhelinvaihtorakennus Zubovskaja-aukiolla ilmestyi vuonna 1930, melko pieni. Suurempi, seitsemän kerroksinen puutarharengasta vastapäätä oleva rakennus rakennettiin Kasyan Solomonovin suunnittelun mukaan vuoteen 1939 mennessä. Julkisivun keskellä oleva pylväs auttaa häntä "pitämään" aukiota eikä näytä liikaa puhelinkeskukselta, koska kolmiomäisten pylväiden välissä on melko vähän ikkunoita, ja ne ovat olemassa 1930-luvulta lähtien. Pylväät asettavat myös vertikaalien vallitsevuuden ja korostavat arkkitehti Solomonovin julkisivun kuulumista ns. Postkonstruktivismiin. Toisaalta pylvään reunustavat neliönmuotoiset kuopat, jotka myös yhdistävät rakennuksen selkeästi kolmekymmentäluvun arkkitehtuuriin, kantavat ylimääräistä kuormaa - ne muistuttavat kuuluisampaa naapuria, Frunze Rudnevin ja Muntzin (1932-1934) nimettyä akatemiaa.), korostaen heidän naapurustonsa kokonaisuutta, palvellen, sanotaan, 1930-luvun arkkitehtuurin edustajaa, jolloin Devichy-aukion alue rakennettiin voimakkaasti, rivi sekalaisia, tuolloin jalo-porvarillisia rakennuksia puutarharenkaasta. Zubovskayan ATS näyttää olevan "varhaisen stalinistisen rakennuksen" kiilan "pää", joka laajenee kohti Novodevichy-luostaria, sulautuu 1920-luvun rakennuksiin ja itää siitä. Ehkä siksi se osoittautui niin ylellisesti sisustetuksi teknisestä toiminnastaan huolimatta.
Olisi yllättävää purkaa tällainen rakennus, ja arkkitehti Pavel Andreev, joka työskenteli sellaisten arkkitehtonisten muistomerkkien kuten Manezh, GUM ja Detsky Mir jälleenrakentamisessa, tarjoutui säilyttämään automaattisen puhelinkeskuksen kaksi ulkoista julkisivua huolimatta suojauksen tila. Toiminto muuttuu radikaalisti - kuten tiedätte, tämä on monien Moskovan automaattisten puhelinkeskusten kohtalo, digitaaliset tekniikat eivät tarvitse suuria laatikoita, ne korvataan hotelleilla ja asuinrakennuksilla, ja näiden laitteiden historia on hyvin erilainen (purkuineen ja ilman purkamista, katso esimerkiksi yksi ja kaksi). Tässä tapauksessa itse puhelinkeskus pysyy paikan päällä, mutta se mahtuu vuonna 1930 rakennetulle pienelle rakennukselle sisäpihan takaosaan, ja sen tilalle tulee hotelli. Tämän vuoksi on välttämätöntä korvata rakennuksen "täyttö", maanalaisen pysäköintialueen ulkonäkö ja julkisen alakerroksen korkeuden nousu.
Rakennuksen puutarharenkaalle päin olevat julkisivut pysyvät projektin mukaan aitoja (nyt rakennus on peitetty ristikolla, mutta sen takana olevat seinät ovat ilmeisesti ehjät), mutta harmaan sijaan ne saavat hieman optimistisemman värin sekä stalinistisen että avantgardistisen arkkitehtuurin hengessä - pääsävy on kellanruskea, lämmin vaaleanharmaa, toinen tiilenpunainen, melkein viininpunainen: se merkitsee ullakkoa, parvekkeiden ääriviivoja, neliömäisten markkinarakojen kenttiä. "Ehdottaessamme uutta värimaailmaa ja ottamalla käyttöön punaisen, halusimme toisaalta tehdä julkisivusta näkyvämmän ja toisaalta korostaa sen läheisyyttä avantgardirakennuksiin", Pavel Andreev kertoo. Pylvään ikkunoiden korkeus kasvaa; itse pylväs, jota vaalea sävy korostaa, työntyy visuaalisesti eteenpäin ja muuttuu enemmän portiksi. Yläosaan ilmestyy matala tekninen kerros, joka liittyy rakennuksen uuteen toimintoon.
Ensimmäisessä kerroksessa, jonka korkeus on nostettu 5,25 metriin, säilyy 1930-luvun siksak-muoto, joka toistaa pylvylilevyjen kolmiomaiset muodot, mutta saa rakenteensa säilyttäen hotellille sopivan kiviverhoksen, jossa on suuret kehyksetön lasilasi. Noin kaksi kolmasosaa ensimmäisestä kerroksesta sijaitsee ravintolassa ja kolmasosa hotellin aulassa. Pohjakerroksessa historiallisen muurin siksak antaa sisätiloille lisäedun järjestäessään pöytiä tuloksena oleviin erkkeri-ikkunoihin; miinus-ensimmäisen kerroksen suunnitelma osoittaa selvästi, että historiallisen siksak-seinän perustusta ei sisälly tukirakenteeseen, hotellin uuden "täytteen" runko ja seinät vetäytyvät syvyyteen. Sama tekniikka toistetaan ylemmissä kerroksissa - ulkoista, historiallista seinää ei ole ladattu, päinvastoin, seinien ääriviivoja pitkin asennetut kehystuet venyttävät siihen tukipalkkeja.
Ensimmäisessä maanalaisessa kerroksessa on ravintolan ja hotellin tekniset tilat, ja sen alapuolella on pieni pysäköintialue. Dashkova-kaistaa pitkin matalassa rakennuksessa oli paikka kuntosalille ja yksi huoneisto, ei liian suuri, 83 m2… Sivusiipiä rakennetaan muuten radikaalimmin - läntinen rakennus tulisi purkaa ja palauttaa samoilla parametreilla jäljitelmällä, myös pieni itäinen rakennetaan uudelleen, mutta moderneilla julkisivuilla - tämä on ainoa paikka, jossa ne kohtaavat kaupunki.
Pihan julkisivut ovat nykyaikaistettuja ja samalla tavalla: ohuet vaakasuorat RAL-keraamiset nauhat vaalean beigeä. Uusi yksikerroksinen, suurilla lasimaalauksilla varustettu ikkuna, joka jatkaa hotellin aulaa sisäpihan sisäpuolella, on myös keraamisia, mutta sen raidat ovat leveät, pystysuorat ja kastanjanruskeat - näin modernit osat toistavat historiallisten julkisivujen ehdotettuja värejä ja muotoilla niitä. Kahta keraamista väriä täydentävät puupaneeleja jäljittelevät insertit.
Aluksi oli tarkoitus, että hotellia hallinnoi Mariott-ketju, minkä jälkeen se päätettiin siirtää AccorHotels-ketjuun. Hotellissa on 119 huonetta, harvoin lukuun ottamatta yhden huoneen huoneita, joiden kokonaispinta-ala on 750 m2, suuret huoneet ylemmässä seitsemännessä kerroksessa, josta on näköala Garden Ringille.
Projektin kirjoittajat - ja tämä oli heidän ensimmäinen kokemuksensa - ehdottivat kuvan konseptia hotellin sisätiloista avantgarde-teosten hengessä: Lyubov Popovan, innoittamana olevan ravintolan ja baarin, inspiroima vastaanottoalue Varvara Stepanova, Malevichin ja Rodchenkon huoneet ja käytävät - he koskettivat kaikkea, mukaan lukien päiväpeitteet ja matot lattialla, mutta myös henkilökunnan univormut ja astiat. Valokuvilla 1920-luvun urheilijoista kuntosalilla ja uima-altaalla.
Avantgarden energia ja halu tutkia kaikkia elämän alueita on suotuisa alue suunnittelulle. Valtavan materiaalin avulla voit upottaa vieraat "aikakauden" tunnelmaan ja kulttuuriin.
Huomaa kuitenkin, että rakennus valmistui vuonna 1939, se on myöhempää kuin avantgarde ja muistuttaa hieman (ehkä mittakaavassa, määrältään ja symmetrialta) Moskovan hotellia.
Ja vaikka stukkimuovaus kattoon ja pronssikruunut ovat tyypillisempiä 1930-luvulle, sitä mielenkiintoisempi on projektin kirjoittajien ajatus "kääntyä alkuperän puoleen", rikkoa järjestys, korostaen avantin läheisyyttä -garde. Yleisesti ottaen tämä vapaus ja loukkaus (meille ihmisille, jotka tietävät vakaasti, että konstruktivismi ja postkonstruktivismi ovat pikemminkin antagonisteja) on erilainen näkemys historiasta: unohdamme usein, että ylikyllästetyt 1920- ja 1930-luvut ovat vain kaksi vuosikymmentä, nykyään sama on kulunut vuodesta 1998. Ja jos osa avantgarde-mestareista ei todellakaan voinut hyväksyä "postin" todellisuutta, niin toinen osa teki - se tapahtui, sitten molemmat tekivät samat ihmiset, vaikka näiden kahden suunnan sankarit olivat tietysti, erilainen.
Lisäksi automaattisen puhelinkeskuksen, teknisen rakennuksen rakentaminen, joka ei määritelmän mukaan sovellu asumiseen ja joka vaatii paitsi harkittuja teknisiä toimenpiteitä myös kuvitellun "perustelun" sen säilyttämiselle, sallii ehkä tällaisen vapauden. Toisin sanoen, mikä ero on kulttuuriperinnön säilyttämisen "hampurilaispistemäärän" mukaan, muutetaanko entinen ATS varhaisen stalinistisen mikropalatsiksi vai upotetaanko se aikaisemman ajan ylellisyyteen - molemmat ovat oletus, koska toiminto on menetetty, eikä sen säilyttämistä voida vaatia.
Kuvakonsepti inspiroi asiakasta, projekti hyväksyttiin, hyväksyttiin ja sovittiin, mutta kuten usein tapahtuu nyt, osapuolten välinen suhde lopetettiin ja juoni kehittyi tänään ilman tekijöiden osallistumista. Työasiakirjat, sisustussuunnittelu, rakennusvalvonta - kaikki siirrettiin organisaatioille, joilla ei ollut mitään tekemistä projektin luomisen kanssa. Tilanteessa, jossa tekijänoikeuksiin ja tekijänvalvontaan ei kiinnitetä huomiota, voidaan toivoa vain kunnioittavaa asennetta projektiin ja hyväksyttävää tulosta. Silti kaupungin keskusta.
