Puhuimme Permin ooppera- ja balettiteatterista yksityiskohtaisesti kilpailun tuloksille omistetussa artikkelissa - klassista rakennusta, jossa on koriste ja portti, pidetään ansaitusti kaupungin symbolina ja yhtenä sen tärkeimmistä kulttuurikeskuksista, mutta kuuluisasta seurasta on jo pitkään tullut "pieni". Teatterin rekonstruoinnin tarpeesta on keskusteltu Permissä viimeisten 20 vuoden ajan, mutta yhä enemmän teoreettisesti, koska kaupungista puuttuu joko arkkitehteja, jotka kykenisivät kehittämään modernia projektia, mutta sopivia ja kelvollisia olemaan rinnakkain historiallisen rakennuksen kanssa, tai varoja saada nämä ideat elämään. Tilanne muuttui radikaalisti, kun Permissä alettiin järjestää kansainvälisiä arkkitehtikilpailuja, ja Sergey Gordeevistä, nuoresta, varakkaasta ja modernia arkkitehtuuria rakastavasta, tuli Permin alueen senaattori. Hänen johtamansa Avangard-säätiö järjesti kilpailun ooppera- ja balettiteatterin uuden rakennuksen parhaasta projektista. Tunnettuja ulkomaisia toimistoja kutsuttiin osallistumaan kilpailuun, joka suunnitteli ja rakensi useita teattereita ja konserttisaleja. Maamme edustaja oli Sergei Skuratov - Gordejevin mukaan "paras venäläinen arkkitehti, kykenevä ja kykenevä kilpailemaan länsimaisten kollegoiden kanssa". Muuten, Skuratoville tämä on myös kaukana teatteriprojektin ensimmäisestä työstä - hän otti ensimmäiset paikat Tulevien sukupolvien teatterin (UNESCO), balettiteatterikilpailuissa. Anna Pavlova Moskovassa, Opera Bastille -kompleksi. Ja sitä tärkeämpää venäläiselle arkkitehdille oli Permin projektin perusteellinen miettiminen, jotta se olisi paitsi kaunis ja mieleenpainuva kilpailutilanteessa, myös toimintojen ja jokapäiväisen elämän suhteen tarkasti suunniteltu, 100-prosenttisesti toteutettavissa.
Yksi vaikeimmista ristiriidoista toimeksiannossa oli vaatimus suunnitella kompleksi, joka on pinta-alaltaan suurempi kuin olemassa oleva kokonaisuus, eikä samalla vääristä jälkimmäisen mittakaavaa ja mittasuhteita. Skuratovilla ja hänen tiimillään oli kymmeniä vaihtoehtoja - laajennukset takana ja sivuilla, rakennus, joka "halaa" olemassa olevan teatterin, uusi, symmetrinen vanhan tilan kanssa - ja kaikki heistä hylättiin lopulta juuri "sekoittavina" alkuperäisessä mittakaavassa. Tosiasia on, että Permin ooppera- ja balettiteatteri sijaitsee puistossa, jota rajaavat Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya ja lokakuun 25. vuosipäivä, ja Skuratov arvosti nykyistä arkkitehtuuri- ja puistokoostumusta melkein enemmän kuin itse historiallinen rakennus. "Kun julkisivun portti sulkee puiston näkökulman, eri ammattien ja kansallisuuksien ihmiset ymmärtävät heti, että he ovat teatterin edessä", arkkitehti selittää. "Tämä on klassinen, tunnistettavissa oleva kuva, josta on tullut kaupunkia muodostava kuva maailman kulttuuritietoisuudessa, ja sen vääristäminen olisi rikos, joten päätimme kehittää sitä."
Kehityskysymyksestä ja kasvusta yleensä on tullut hankkeen avain. Arkkitehti lähti siitä, että teatteri ei ole pelkästään arkkitehtoninen muistomerkki vaan elävä luova organismi, joka kehittyy jatkuvasti. Ja ne muutokset, joita oopperan ja baletin lajityypit kokevat tänään, klassinen teatterirakennus ei ole enää tyypillisesti sopiva. Joten skenaario rakentamisesta toisen historiallisen rakennuksen viereen, hieman samanlainen kuin se, katosi. Skuratoville tuntui yhtä hyväksymättömältä "Bilbao-ilmiöllä", ts. Modernisti ja järkyttävältä, arkkitehtuuri. Uutta rakennusta varten oli tarpeen löytää kuva jostakin keskeltä - sen oli oltava herkkä sekä historiaan että luontoon nähden, ja samalla se oli heti tunnistettava teatteriksi, lisäksi teatteriksi. 2000-luvulla.
Klassikalistisella arkkitehtuurilla, kaikella ilmeikkyydellään ja monumentaalisuudellaan, on yksi erittäin tärkeä piirre - se on täysin omavarainen. Ja voit etsiä siitä inspiraatiota vain, jos työskentelet samalla tyylillä. Koska tämä ei koske millään tavoin Sergei Skuratovia, hän ei alusta alkaen kääntänyt katseensa teatteriin vaan sen ympäristöön tulkitsemalla historiallista rakennusta esimerkkinä puistoarkkitehtuurista. - Sijainti puistossa on aina mahdollistanut rakennuksen sommitteluratkaisujen ja ulkoisten tilayhteyksien rikastamisen sellaisten esineiden avulla, kuten sivusiivet, ulkonemat, siivet, etu- ja huoltoportaalit, portaat, luiskat,”Arkkitehti toteaa perustellusti. Mutta kaikki nämä mahdollisuudet eivät toteutuneet olemassa olevassa teatterissa, luultavasti siksi, että sen ympärillä oleva suuri puisto oli peräisin paljon myöhemmin. Se tuhoutui Gostiny Dvorin vuonna 1929 tuhotun kiven paikalla. Nykypäivän teatterilla on pääjulkisivun tärkeimmän, melko vaatimattoman sisäänkäynnin lisäksi, vain itäpuolella vain vaatimattomampi ja hankalampi sisäänkäynti. Itse asiassa tämä on suljettu äänenvoimakkuus, ei vain ahdas ja vanhentunut, mutta myös vailla tarvittavia toiminnallisia yhteyksiä ulkomaailmaan. Ja juuri halu tarjota teatterille nämä yhteydet saivat viime kädessä aikaan uuden levyn konseptin ja sävellyksen”.
Uutta teatteria suunniteltaessa arkkitehdit käyttivät monipuolisen suuntautumisen periaatetta luomalla uusia sisäänkäyntejä ja sisällyttämällä siten luonnon ja kaupungin aktiivisen teatterivaikutuksen piiriin. Skuratov luo puistoon entisen tiukan jakamisen vyöhykkeisiin "katu / teatteri" ja "ulkoinen / sisäinen" sijasta rakennusten järjestelmän, jotka on yhdistetty yhteisillä toiminnoilla, ja julkisen tilan, joka on jatkuvasti avoin yleisölle. Samaan aikaan nykyinen teatteri on edelleen puiston pääsuuntien ja näkökulmien leikkauskeskus, ja arkkitehdit huolehtivat erityisesti siitä, että jälleenrakennuksen jälkeen mikään ei häiritse sen kiertämistä, kuten aikaisemmin. Tällainen historiallisen rakennuksen visuaalinen itsenäisyys oli mahdollista saavuttaa ennen kaikkea uuden osan L-muotoisen sävellyksen avulla. Skuratov onnistui jakamaan kaikki toimeksiannossa määrätyt toiminnot kompleksissa siten, että uuden vaiheen päävolyymi oli piilotettu olemassa olevan rakennuksen taakse, ja sen siivet näyttivät peittävän kanonisen julkisivu julkisivulla.
L-kirjaimen pitkä sivu sijaitsee 25. Letiya Oktyabrya -kadun varrella, toisin sanoen yhdensuuntaisesti nykyisen rakennuksen itäisen julkisivun kanssa. Tässä siivessä on taidetta, kahviloita, harjoitushuoneita ja pieni sali 200 hengelle - niin kutsuttu kokeilulava, joka on suunniteltu modernin baletin ja oopperan kamariesityksiin. Sisäänkäynti tähän rakennuksen osaan on koristeltu perspektiiviportaalilla, jossa on luiska - upea valkokivikello on kalteva kohti päärakennusta. Tällainen olemassa olevan teatterin salamakuva on toisaalta heti tunnistettavissa hyvin Skuratov-eleeksi (riittää, kun muistelemme hänen asuinrakennustaan, joka sijaitsee osoitteessa Burdenko 11, jonka korkeatasoinen osa on hieman käännetty ja taipunut ikään kuin nyökyttäen rakastavasti aikaisempi rakennus, jonka sama kirjailija on sijoitettu vinosti), ja toisaalta sen avulla voit luoda viihtyisän julkisen tilan teatterin ja puiston rajalle.
L-kirjaimen "perusta" on itse asiassa uusi näyttämö, jossa on sali 1100 paikalle, maisemavarastot ja puvut, luentosali, Diaghilev-museo, aulan eteistila, jossa on baareja, buffetaterioita ja ravintola. Suurin osa hiljattain rakennetusta tilasta, mukaan lukien maisemien ja ravintoloiden, varastojen ja parkkipaikkojen lastausalueet, sijaitsee pohjoispuolella, mikä mahdollisti teatterin tavanomaisen suunnan säilyttämisen. Ja puiston helpotus - pieni kaltevuus kohti Kamaa - antoi arkkitehtien nostaa uudet sisäänkäyntiryhmät nostamatta uuden rakennuksen korkeutta ja verrata niitä kaukaa havaittaviin lavatasoihin. Ja jos kehittynyt luiska johtaa lupaavaan porttiin, uuden rakennuksen pääsisäänkäynti on suunniteltu jättimäiseksi loggiaksi, jossa on soikea 11 metrin silmä, viitaten yksiselitteisesti kuuluisaan Pantheoniin. Ja vaikka Perm on hyvin kaukana Roomasta, paitsi maantieteellisesti, myös ilmastollisesti, Sergei Skuratov päätti, että tämä reikä olisi jätettävä auki: iltaisin sen läpi putoavat sade- tai lumihiutaleet korostuvat ja loggiat ovat sellaisia, että teatterivieraat löytävät aina mihin piiloutua sateelta. Oculus-teemasta on tullut myös yksi keskeisimmistä sisustussuunnittelussa - harjoitushuoneiden ylävaloilla sekä aulan ja auditorion lampuilla on sama soikea muoto, ja jälkimmäisessä tapauksessa plafonia ympäröi sirisevän tähtien sironta.
Päällystemateriaalien valinnasta on myös tullut kunnianosoitus Permin alueen ankaralle ilmastolle. Skuratov kääri uuden teatterin julkisivut energiaa säästävällä lasilla, jonka sisäpinnalle levitetään mattavalkoinen pinnoite, joka symboloi pakkasia. Lasin takana oleva toinen kerros sisältää komposiittipaneeleja, joissa on ohut kuparikerros (0,1 mm), ja toiminnallisista alueista riippuen ne sijoitetaan lähelle toisiaan tai niiden ja lasin väliin jää tekninen rako tai tila, jossa on pakoportaat, on järjestetty. Sergei Skuratov, joka hankkii projektinsa aina hyvin anteliaasti kirjallisuuden ja historiallisen rinnakkaisuuden kanssa, korostaa, että lämpimät kupariheijastukset symboloivat paitsi kupariputkia ja haluttua teatraalisuutta myös "puhallinorkesterit Diaghilevin aikojen Permin kaupungin puutarhassa" ja louhintaa. kuparimalmeja, joka on ollut kuuluisa vuosisatojen ajan Permin alueella.
Maitomaisen valkoisen lasin ja salaperäisesti hohtavan punertavan kuparin päällekkäisyys antaa rakennukselle todella maagisen hehkun, joka päivänvalossa on havaittavissa vain hyvin tarkkaavaiselle silmälle, mutta pimeässä, ts. Esitysten aikana ja jälkeen, se korostetaan erikoisvalaistuksen avulla. Ja tämä uuden teatterin ulkonäön kaksinaisuus yhdessä sen äärimmäisen järkevän suunnittelun ja sommittelun kanssa on ehkä arkkitehdin tärkein ja onnistunein löytö tässä projektissa. Osittain läpinäkymätön lasi päivällä riistää teatterin arkkitehtuurilta mahdollisen pompomuksen, liukenee ympäröivään maisemaan ja saa sen vaatimattomasti heijastamaan historiallista rakennusta. Illalla juuri tämä sisältää arkkitehtuurin näyttävässä paikkatilaisuudessa, kun teatteri laajentaa ikään kuin taikaa rajojaan ja muuttaa kaikki ohikulkijat lumottuiksi katsojiksi.
