Harry Parkin on suunnitellut arkkitehti John Curro, yksi Harry Seidler & Associatesin johtavista kumppaneista, joka sijaitsee viereisessä rakennuksessa. Puiston suunnittelussa on käytetty Seidlerin arkkitehtuurille tyypillisiä elementtejä ja materiaaleja. Puistossa on veistos, joka on valmistettu kirkkaan sinisistä teräsputkista kuuluisan australialaisen kuvanveistäjän Robert Owenin luonnosten mukaan.
Harry Seidler syntyi Wienissä juutalaisessa perheessä, hänen vanhempansa omistivat tekstiilitehtaan. Hitlerin Saksan liittämän Itävallan liittämisen jälkeen 15-vuotiaana teini-ikäisenä hänet pakotettiin lähtemään Englantiin, jossa hän alkoi opiskella Cambridgen ammattikorkeakoulussa. Toukokuussa 1940 Seidler internoitiin vihamielisen valtion kansalaisena. Vaellettuaan leireillä Isossa-Britanniassa ja Kanadassa Seidler vapautettiin lokakuussa 1941 ja jatkoi opintojaan Manitoban yliopistossa Winnipegissä Kanadassa. Hän jatkoi opintojaan Harvardissa (1944-46) Bauhaus-koulun perustajan Walter Gropiusin luona ja vietti sitten vuoden Pohjois-Carolinan Black Mountain Collegessa taiteilijan Joseph Albersin kanssa, joka oli myös Bauhaus-koulun professori.
Koulutuksensa jälkeen Seidler työskenteli ensimmäisenä avustajana Marcel Breuerin New Yorkin toimistossa. Vuonna 1948 Seidlerin vanhemmat, jotka olivat muuttaneet Australiaan sodan jälkeen, tilasivat hänet suunnittelemaan kodin.
Vuonna 1950 rakennettu rakennus, joka tunnetaan nimellä Rosa Seidler's House Varungissa, Sydneyn esikaupungissa, oli Australian ensimmäinen modernistinen Bauhaus-rakennus. Seidlerin suunnittelema vanhempien koti herätti kansainvälisen lehdistön suurta huomiota. Kiinnostus taloon herätti suuren määrän uusia tilauksia ja määritteli ennalta Seidlerin asuin- ja työelämän.
Lähes 60 vuoden uransa aikana Harry Seidler on suunnitellut 180 rakennusta, joista monet on rakennettu kaikkialle Australiaan, Eurooppaan, Pohjois-Amerikkaan ja Aasiaan. Arkkitehdin tunnetuimmat rakenteet Sydneyssä ovat Australia Square, sylinterimäinen 50-kerroksinen toimistotorni (1961-67); kaupungin korkein pilvenpiirtäjä, 67-kerroksinen MLC Center (1972-75); 43-kerroksiset kerrostalot Horizon Apartments (1990-98); Ian Thorpe -uima-allas (2001–2007) ja lukuisia yksityisiä asuntoja.
Merkittäviä rakennuksia Australian ulkopuolella ovat Australian suurlähetystö Pariisissa (1973-77), Hongkongin eliittiklubi (1980-84) Hongkongin sydämessä ja Hochhaus Neue Donau -asuinkompleksi Wienissä (1996-2002).
Seidler on saanut lukuisia australialaisia ja kansainvälisiä palkintoja, mukaan lukien Australian kuninkaallisen arkkitehtiinstituutin kultamitali, Britannian arkkitehtien instituutin kultamitali ja Wienin kaupungin kultamitali. Seidler on Australian kunniakansalainen, Australian ritarin ritari ja Britannian imperiumin ritarin upseeri.
Alla on ote haastattelustani Penelope Seidler, joka suoritettiin yhdessä arkkitehdin avainrakennuksista - pariskunnan omassa talossa Killarissa (1966-67), Sydneyn esikaupungissa maaliskuussa. (Koko haastattelu julkaistiin Tatlin-lehdessä # 3, 2011).
Vladimir Belogolovsky: Harrylle nykytaide ja arkkitehtuuri olivat eräänlainen ristiretki. Hän opiskeli jatkuvasti uusimpia projekteja, tapasi johtavia taiteilijoita, arkkitehteja ja insinöörejä. Hän matkusti jatkuvasti, opiskeli rakennuksia luonnossa ja luennoi. Mikä ajoi hänet?
Penelope Seidler: Se on hyvin yksinkertaista - Harry noudatti modernismin ideologiaa. Hän halusi nimittäin tehdä maailmastamme paremman. Hän on aina ollut kiinnostunut sosiaalisista asuntoprojekteista. Hän uskoi, että monet rakennukset olivat liian mielikuvituksellisia, vastuuttomia, tuhlaavia ja epäkäytännöllisiä. Varsinkin viime vuosina Harry on pettynyt moderniin arkkitehtuuriin. Hän oli perinteinen modernisti. Mutta hän ei ollenkaan noudattanut jäädytettyä tyyliä. Loppujen lopuksi modernismi on filosofia. Tämä talo on elävä vahvistus tästä, samoin kuin kaikki sen rakennukset. Hän loi jokaisen projektinsa kokonaisuutena. Hän ajatteli aina ensin rakennuksen rakennetta eikä koskaan aloittanut projektia julkisivupiirroksella. Se olisi käsittämätöntä.
VB: Puhutaan hänen yhteistyöstään taiteilijoiden kanssa. Loppujen lopuksi olet nähnyt monia mielenkiintoisia kokouksia.
PS: Vuonna 1960 Harry sai ensimmäisen merkittävän tilauksensa Australian aukion toimistokompleksista hollantilaiselta kehittäjältä Gerardus Düsseldorpilta. Molemmat ulkomaalaiset he ymmärsivät toisiaan hyvin. Harry sanoi aina, että paikallinen ei koskaan uskaltaisi toteuttaa niin suurta projektia. Harrylla ei ollut tuolloin tarpeeksi kokemusta, joten kehittäjä halusi hänen tekevänsä yhteistyötä maailmankuulun arkkitehdin kanssa. Harry kääntyi I. M. Peyu, joka oli hänen kollegansa Harvardissa. Ja sitten menimme New Yorkiin tapaamaan häntä. Myöhemmin Dusseldorp kuitenkin päätti, että Harry pystyi käsittelemään sen itse. Hän uskoi omaan voimaansa. Ja kun ensimmäinen matala rakennus rakennettiin pylvään viereen, Harry ei pitänyt sen tuista. Hän piti heitä hieman hankalina. Siksi, kun oli aika rakentaa torni, hän ehdotti, että asiakas kutsui kuuluisan insinöörin Pierre Luigi Nervin projektiin rakennuksen luomiseksi. Hän kirjoitti kirjeen Nerville ja meni Roomaan kuudeksi viikoksi. Sitten hän vaelsi Roomassa ja rakastui barokkiarkkitehtuuriin. Ennen sitä hän piti goottista. Harry palasi erittäin tyytyväisenä ja innostuneena, ja Nervin ehdottama oli kaunista ja käytännöllistä. Hänen ajatuksensa ylhäältä kohti kapenevista ulommista pylväistä ympyrässä parani rakennuksen ulkonäköä ja tietysti sen betonikuvioiset katot ensimmäisissä kerroksissa olivat upeita. Siitä lähtien he ovat tehneet yhteistyötä monissa suurhankkeissa.
VB: Kuinka valitsit veistoksen tähän projektiin?
PS: Se oli erilainen matka. Siihen mennessä olen valmistunut yliopistosta ja menimme kuukauden mittaiselle matkalle ympäri maailmaa etsimään mestaria pääveistokselle tornin edestä. Englannissa tapasimme Henry Mooren, mutta hän sanoi sitten, että hän ei välittänyt siitä, missä ja miten hänen teoksensa olivat esillä. Kävimme sitten Alexander Calderin työpajassa Ranskassa ja tapasimme hänet Connecticutissa. Harkitsimme myös Isama Naguchin ehdokkuutta, mutta emme voineet ylittää häntä millään tavalla Japanin ja New Yorkin välisten usein käyntien vuoksi. Paluumatkalla kotiin pysähdyimme Havaijilla tapaamaan kuuluisaa venäläistä alkuperää olevaa amerikkalaista arkkitehti Vladimir Ossipovia. Tulimme pois koneesta ja menimme vuokraustoimistoon vuokraamaan autoa. Kun oli edessään olevan vuoro, he kutsuivat hänen sukunimeään: "Herra Naguchi". Näin tapasimme. Tapasimme myös amerikkalaisen kuvanveistäjän Harry Bertoyan ja muut.
VB: Mutta loppujen lopuksi valinta laski Calderille.
PS: Kyllä, hän halusi sitä enemmän kuin kukaan muu, ja hänelle oli mielenkiintoista työskennellä kanssamme useiden vaihtoehtojen parissa. Hän ei koskaan tullut Australiaan, mutta me kirjeenvaihtoa paljon, ja hän lähetti meille piirustuksensa ja mallinsa. Calder määritteli stabilointiaineen värin ja muodon, jota hän kutsui Crosshair Shiftiksi, ja Harry valitsi mittakaavan ja sijainnin. Mutta anna minun kertoa teille, että kaikki, mitä olemme saaneet Australiassa, on vain kritiikkiä siitä, että emme kutsuneet australialaista kuvanveistäjää.
VB: Ja mikä oli vastauksesi?
PS: Harry etsii aina parhaita ideoita. Hän ei välittänyt, mistä he tulivat.
Häntä ei usein pidetty australialaisena. Se ei häirinnyt häntä, mutta se häiritsi minua.
VB: On aina mielenkiintoista tietää, kuinka tietyt tilaukset tulevat. Ne ovat usein täynnä kaikenlaisia onnellisia sattumia. Kerro meille Hongkongin klubirakennuksen tilauksesta.
PS: Harry kutsuttiin osallistumaan HSBC: n Hongkongin pääkonttorin suunnittelukilpailuun. Hakijoita oli yhteensä kuusi. Heidän joukossaan: Norman Foster, Hugh Stubbins ja Skidmore Owings & Merrill. Muistan, kuinka voittaja, Norman Foster, ilmoitettiin kirjaimellisesti lähetyspäivän jälkeisenä päivänä. Luonnollisesti Harry ja Stubbins valittivat. Loppujen lopuksi järjestäjillä ei ollut edes mahdollisuutta avata piirustuksia niin nopeasti. Kuinka he voisivat tehdä päätöksen niin nopeasti? Siksi kaikki päätettiin etukäteen. Kilpailun aikana Harry kuitenkin ystävystyi pankin edustajan kanssa. Hän matkusti ympäri maailmaa käymällä kilpailijoiden rakennuksissa, ja hänen isäntänsä Sydneyssä isännöimme häntä tässä talossa. Meitä oli vain kolme. Pian sen jälkeen, kun Harry hävisi kilpailun, häneltä tuli sähke: "Pyydän anteeksi pankille. Ehkä olisit kiinnostunut suunnittelemaan klubin?" Hän oli myös Hongkongin klubin puheenjohtaja. Tällainen tarina. Klubirakennus on enemmän tai vähemmän pienennetty versio pankin kilpailuprojektista. Norman Foster soitti sitten Harrylle ja onnitteli häntä käskystä …
VB: Oliko kiinnostavia tarinoita yksityistaloprojekteista?
PS: Esimerkiksi Bermansin talo kallion reunalla Joadzhan kaupungissa Uudessa Etelä-Walesissa. Tämä rakennus on rakennettu vuonna 1999 kustantaja Peter Bermanille. Eräänä iltana Harry oli televisiossa ja Bermanin vaimo katsoi ohjelmaa. Seuraavana päivänä hän meni hammaslääkäriin. Kun hän palasi suoraan kotiin, rouva Berman lähestyi häntä kadulla ja sanoi: "Näin sinut eilen televisiossa ja haluaisin tilata taloni sinulle." Ja muutama vuosi sitten Peter menetti koko omaisuutensa, myös sen talon. Minun täytyi jopa suojata häntä hetkeksi kattohuoneistossani Sydneyssä. Nyt Bermanin talo kuuluu uusille omistajille ja tunnetaan paremmin nimellä Harry Seidlerin talo.
WB: Mikä talo pidät eniten?
PS: Tämä talo. Mutta yhdellä varoituksella. Jos se olisi suunniteltu 30 vuotta myöhemmin, sillä olisi todennäköisesti ollut kaareva katto. Viime vuosina Harry on ollut käyristä riippuvainen. Hän käytti niitä usein parvekkeiden ja kattojen muodossa. Cohenin koti, joka rakennettiin täältä täältä 1994, oli ensimmäinen kaareva katto. Se oli aika, jolloin Harry tunsi paljon vapautta käyrien käytössä. Hän kokeili myös paljon ympyräsegmenttien sävellyksillä.
VB: Millainen ihminen hän oli?
PS: Hiljainen, nöyrä … Hänellä ei ollut mitään aavistustakaan mitä tehdä cocktailjuhlissa. Hän jäi aina eläkkeelle nurkassa kirjan kanssa. Hän rakasti puhua arkkitehtuurista. Harry oli perfektionisti. Hän hallitsi kirjaimellisesti kaikkea. Hän tiesi mitä halusi …
VB: Mikä on Harry Seidlerin pääopetus?
PS: Tärkeintä on aloittaa julkinen keskustelu arkkitehtuurista. Nuorten arkkitehtien on noudatettava rohkeasti unelmiaan luoda innovatiivisia rakennuksia. Arkkitehtuuri on jalo ammatti. Harry halusi aina rakentaa paremman maailman. Monet ihmiset kertovat minulle, että arkkitehtuurista on tullut julkisen keskustelun aihe Harry Seidlerin ansiosta Australiassa. Hän on aina kritisoinut asianmukaisen suunnittelun puutetta täällä. Siitä puuttuu vielä tänään, mutta keskustelua käydään jatkuvasti, mikä on sinänsä tärkeää. Harry kuoli viisi vuotta sitten, ja minusta tuntuu jo, että ihmiset kohtelevat häntä enemmän kunnioittavasti kuin kun hän oli elossa. Aikaisemmin häntä vastaan tehtiin paljon hyökkäyksiä. On surullista, että hän ei elänyt näkemään tätä kertaa. He antavat minulle kaikki kunniat, mutta olen kaiken tämän velkaa hänelle. Hän oli todellinen taistelija. Sinun olisi pitänyt haastatella häntä …
Penelope Seidler syntyi Sydneyssä hyvin varakkaaseen kuuluisien asianajajien ja poliitikkojen perheeseen. Hänen isänsä, Clive Evatt, on ollut New South Walesin opetus-, matkailu- ja rakennusministeri vuosien varrella. Setä Herbert Evatt oli Australian ulkoministeri, ja Elisabeth Evatt, vanhempi sisar, asianajaja ja tuomari, oli ensimmäinen naispuolinen tuomari Australian liittovaltion tuomioistuimessa. Penelope Seidler on ollut New Yorkin modernin taiteen museon kansainvälisen neuvoston jäsen vuodesta 1973. Hän on Sydneyn ja Venetsian biennaalien hallintoneuvoston jäsen. Tänä vuonna rouva Seidleristä tuli Ranskan kunnialegioonan ritariritari.
Vladimir Belogolovsky, Harry Seidlerin arkkitehtuurinäyttelyn kuraattori, joka pidetään Tallinnassa, Pariisissa, Houstonissa, Washington DC: ssä ja Sydneyssä vuosina 2012--2014. Kesällä 2013 hänen kirjansa Sideleristä julkaisee Rizzoli, New York, Kenneth Framptonin esipuheella.
