MuAre-näyttely koostuu sarjasta prisman valolaatikoita, maketteja, kahdesta elokuvasta työpajan työstä ja suuresta kosketuslevypöydästä, joka sisältää yksityiskohtaisen luettelon Snohettan projekteista. Se ei kuitenkaan vieläkään ole täydellinen: toimisto on kehittänyt yli 20 vuoden olemassaolonsa aikana yli 800 hanketta, ja niiden käsitteleminen olisi äärimmäisen vaikeaa.
Näyttelyn esittivät moskovalaisille sen kuraattori Eva Madshus, Oslon kansallisen taide-, arkkitehtuuri- ja muotoilumuseon arkkitehtuuriosaston johtaja ja maisema-arkkitehti Jenny Osuldsen, yksi Snohettan yhteistyökumppaneista. He pitivät yhteisen luennon Moskovan arkkitehtonisessa instituutissa, ja rouva Osuldsen piti pyöreän pöydän opiskelijoiden kanssa Vkhutemas-galleriassa. Tällainen "selittävä" ohjelma oli kätevä: moderni norjalainen arkkitehtuuri ja sen tunnetuimpana edustajana toimiva Snohettan työ, vaikka se tunnetaan hyvin ulkomailla, myös Venäjällä, mutta jolla on mielenkiintoisia "yleisiä" ominaisuuksia, jotka voidaan täysin ymmärtää, on vaikeaa ilman kontekstin tuntemus.
Tärkein näistä ominaisuuksista on taipumus symboliikkaan, mutta ei pinnallisessa postmodernissa, vaan enemmän filosofisessa versiossa. 1900-luvun tärkein norjalainen arkkitehti, Pritzker-palkinnon voittaja Sverre Fen, oli taipuvainen tällaisiin pohdintoihin, ja Snohetta on monin tavoin hänen perillisensä, vaikka työpajan perustajat Hjetil Thorsen ja Craig Dykers, toisin kuin useimmat kollegansa, ei opiskellut hänen kanssaan Oslon arkkitehtuurikoulussa. Hänen tapaansa he kuitenkin käyttävät termejä "menneisyys", "nykyisyys", "tulevaisuus", "horisontti" ja korreloivat projektinsa näiden metafyysisten käsitteiden kanssa.
Aleksandrian kirjasto (toimiston virallinen historia alkaa voitolla tässä kansainvälisessä kilpailussa vuonna 1989), valtavalla julkisivukaton takalevyllä, merkitsee siirtymistä lahden pinnalta maahan ja sulautuu tähän ja korostamalla sitä. Samankaltaisuus aurinkopiirin kanssa on myöhempi merkityksen kerrostus, jonka katsoja on suurimmaksi osaksi tuonut.
Oslossa sijaitsevan Kansallisoopperan auditorion puuseinän kaareva viiva ei vain erota salia eteisestä ja sen edessä olevasta aukiosta, vaan merkitsee myös meren rajaa (teatteri on rakennettu keinotekoiselle saarelle Oslofjord ja sitä ympäröi kolmelta puolelta vesi) ja maa, vuono ja kaupunki, jopa eurooppalainen ja norjalainen kulttuuri! Ja suosittu vertailu valkoisesta marmorirakennuksesta jäävuoreen, vaikka se onkin melko merkityksellistä, on myös toissijaista.
Siksi on niin vaikeaa määritellä arkkitehtien työtyyliä: Fehnin tapaan tämä ei ole tavallista modernismia, se ei myöskään ole "kokeilun arkkitehtuuri", vaikka jotkut "Snohettan" rakennukset muistuttavatkin siitä. Muissa projekteissa voit nähdä postmodernismin sävyjä (esimerkiksi "antiikin" kivijulkisivu kirjaimilla ja hieroglyfeillä, jota kirjasto osoittaa kohti Aleksandriaa) tai digitaalista arkkitehtuuria (monitoiminen
"Ras al-Khaimahin portit" Arabiemiirikunnissa), mutta kussakin projektissa - enemmän kuin tyyliominaisuuksien summa.
Saudi-Arabian kuningas Abdulazizin tieto- ja kulttuurikeskus on ensi silmäyksellä toinen upea länsimaisten "tähtien" projekti Lähi-idässä: jopa Thorsen itse toteaa, että onkin helpompaa työskennellä hyvin nuorissa kaupungeissa Arabian niemimaalla, koska kaikilla epätavallisilla perinteillä ei ole melkein mitään arkkitehtonista vastustusta. Mutta projekti ei kuitenkaan perustu satunnaiseen algoritmiin, vaan Italo Calvinon lauseeseen, jonka mukaan "kulttuuri on kaaren pääkivi". Ja kompleksin virtaviivaistetut tilat ovat kiviä, jotka on taitettu kaareksi, kuten: mitään kiviä ei voida poistaa, kukin on korvaamaton, muuten rakenne murenee. Samanaikaisesti arkkitehdit, myös norjalaista perinnettä noudattaen, ovat vuorovaikutuksessa maiseman kanssa "arkkitehtonisen prosessin" tärkeimpänä osallistujana. Asiakkaat eivät sallineet rakennuksen sijoittamista keskelle autiomaata suorassa vuoropuhelussa luonnon ja ihmisen tekemän esineen välillä ja vaatineet puutarhan sijoittamista, mutta Snohetta ei suunnitellut heille reheviä trooppisia pensaita, vaan puisto valmistettu paikallisesta kasvistosta tutusta kasvistosta.
Maisema-arkkitehdit, kuten sisustusarkkitehdit, ovat toimineet toimistossa alusta lähtien tasavertaisesti "todellisten" arkkitehtien kanssa. Siksi työpajan valikoimaan kuuluu suosittujen ravintoloiden sisustus, vaatimattomien aukioiden ja jopa pienten pihojen maisemointi Oslossa: tilauksen mittakaava ei ole tärkeä, arkkitehtuuri voi vaikuttaa positiivisesti ihmisten elämään millä tahansa tasolla. "Snohetta" -hankkeiden joukossa -
9/11-muistomuseon sisäänkäynnin paviljonki WTC-kompleksissa ja Times Squaren jälleenrakentaminen New Yorkissa, San Franciscon modernin taiteen museon uusi rakennus, joka täydentää seuraavaa Maggie Cancer Centerin kuuluisaa Mario Bottan rakennusta Skotlannissa, metro Espanjassa, museo Meksikossa, mutta ansaitusta kansainvälisestä maineesta huolimatta suurin osa sen rakennuksista sijaitsee Norjassa. Tässä maisemasta tulee usein tärkein inspiraation lähde ja suurin este ihmisten vastustamisen estämiselle, mutta tällaisen intensiivisen luovan prosessin tulokset ovat enemmän kuin oikeuttavat käytettyihin ponnisteluihin: tämä on Peter Dass -museo, joka on leikattu vuonopankkiin, jotta ei häiritä luonnon- ja arkkitehtonisen ympäristön ulkonäköä sekä poron "Tverfjelhütta" ja monien muiden kohteiden havainnointiin.
Maisema ja arkkitehtuuri sulautuvat kaupunkiympäristöön. Oslon oopperatalon kaltevalla julkisivutorilla on alueita, joilla kaupunki katoaa näkyvistä, ja ihminen jää yksin taivaan kanssa; lisäksi arkkitehdit pyrkivät minimoimaan valtion valvonnan asukkaista, heidän alistumisensa ulkoisiin sääntöihin. Heidän mielestään yhteiskunta kykenee itsesääntelyyn, ja olisi parempi, jos kansalaiset pysäyttäisivät häiriötekijät kuin poliisi katsellen lukuisia videokameroita. Vapautta helpottaa avoin pääsy milloin tahansa päivällä tai yöllä, penkkien ja opasteiden puuttuminen. Rullalautailijat eivät voi treenata katolla, mutta harjoittavat silti siellä, mitä projektin tekijät katsovat lempeästi. Katto, joka on virallisesti suunniteltu taideteokseksi, ei kuulu lain soveltamisalaan vammaisten ihmisten esteettömyydestä: muuten meidän olisi tehtävä kaikkialle erityisiä portaita, kirkkaita tarroja, ehkä jopa kokonaan suljettava osa sen osista tai muuta projektia. Mutta arkkitehdit eivät pidä tällaista tietä tilanteesta epäinhimillisenä: heidän mielestään yhteiskunta itse kykenee huolehtimaan kaikista jäsenistään, ja jos esimerkiksi henkilö, jota ei ole helppo liikkua, haluaa kiivetä aivan ylhäältä, muut kansalaiset varmasti auttavat häntä.
Snohettan työn keskeisiä aiheita ovat myös yhteistyö taiteilijoiden kanssa ja taide-esineiden luominen, ympäristön "kestävyys", tunnettujen tekniikoiden uuden tai alkuperäisen sovelluksen käyttö, josta tulee eräänlainen toteutettujen hankkeiden "perintö". MuAren näyttely kattaa vain osan ideoista ja kuvista, joista on jo tullut toimiston panos kansalliseen ja maailmanarkkitehtuuriin, mutta pienikokoinen ja kirkkaasti tehty näyttely toimii siltana Snohettan ja norjalaisen arkkitehtuurin tuntemiseen.