Arkkitehtuurimuseossa ei ollut pysyvää näyttelyä 20 vuoden ajan - sen jälkeen kun Donskoyn luostari, jossa sen sivukonttori sijaitsi, siirrettiin kirkkoon ja kaikki siellä olevat varat siirrettiin kiireesti Vozdvizhenkaan. Ennen sitä, Neuvostoliiton aikoina, Donskoy-luostarin näyttely kertoi maailmasta ja lähinnä kotimaisesta arkkitehtuurista 1800-luvulle saakka, ja päärakennuksessa - Talyzinsin talossa Vozdvizhenkalla - modernista arkkitehtuurista. Yksi museon kuraattoreista, Aleksey Leonidovich Karpun, kertoo, että arkkitehtuurihistoriaa edustaa rahastoissa mielenkiintoinen malli- ja mallikokoelma, alkaen antiikin muistomerkkien kokoelmasta, jonka Katarina II osti lapsenlapsilleen. Suurin osa malleista kuuluu 1900-luvulle - lukuisia kadonneita esineitä: Sukharev-torni, Aleksei Mihailovitšin palatsi Kolomenskojeessa, kokoelma erityyppisiä puukirkkoja, jotka ilmestyivät täällä 70- ja 80-luvuilla Aleksanteri Viktorovich Opolovnikovin ansiosta. On hämmästyttäviä historiallisia näyttelyitä, esimerkiksi Moskovan Kremlin Neitsyt Marian katedraalin malli, joka luotiin Isänmaallisen sodan aikana. On myös aitoja kirjoittajan malleja, esimerkiksi Andrei Voronikhinin malli Kazanin katedraalista. Mutta kokoelman päähelmi on Grand Kremlin palatsin malli. Neuvostoliiton aikoina se oli nähtävissä Donskoy-luostarin suuressa katedraalissa, ja viimeiset kaksikymmentä vuotta se oli purettu Talyzinin kaupungin kartanon kolmannessa kerroksessa.
Mallin kohtalo alusta alkaen ei ollut helppo - kuten sen kirjoittajan, venäläisen arkkitehtuurin hylätty nero Vasily Bazhenov. Ensimmäistä kertaa se vahingoittui vakavasti, kun se vietiin vuosina 1773-74 Pietariin, jotta keisarinna hyväksyi projektin. Suurimman osan 1800-luvusta hän matkusti purettuna eri Moskovan museoihin ja säilöihin. Ensimmäistä kertaa Bazhenovin jälkeen se koottiin vuonna 1906, mutta jo vuonna 1929 se purettiin uudelleen. Siitä lähtien se on palautettu ja koottu vielä kaksi kertaa, mutta jo sirpaleina. Mallin palauttaminen kuitenkin jatkuu. Museon restaurointiosaston päällikkö Andrei Lvovich Moiseev ei ole varma, että se voidaan palauttaa kokonaisuudessaan, joten tilaa ei ole riittävän suurta, koska mallin kokonaispituus on 17 metriä, mutta hän on hämmästynyt sen laadusta. Yllättäen ensinnäkin puun kunto on erinomainen. Uskotaan, että mallin puu, ja tämä on lähinnä lehtikuusi, otettiin Aleksei Mihailovitšin palatsista, joka purettiin tuolloin Kolomenskojeessa. Toiseksi työn laatu on silmiinpistävä - paitsi arkkitehtonisten ja koristeellisten yksityiskohtien korkea muotoilu, myös huolellinen käsittely mallin osissa, jotka eivät koskaan avaudu yleisön silmille. Vasily Bazhenov hämmästytti kuitenkin mallien toteutuksen laatua jopa hänen professoreillaan Pariisissa ja Roomassa. Lisäksi suunnitteluprosessissa hän antoi mallille pääroolin, hänen mielestään se oli "jo puolet käytännöstä", juuri tämän perusteella hän selvitti tulevan rakennuksen tektoniikan ja visuaalisen tasapainon, joten uusi museo näyttely osoittaa yleisölle kaksi vaihtoehtoa palatsin keskiosan ratkaisemiseksi Moskovaa vastapäätä - joki.
Suuresta Kremlin palatsista ei ollut tarkoitus tulla pelkästään rakennus - se suunniteltiin Moskovan uudeksi kasvoksi, sen kulttuurisen ja poliittisen keskuksen muuttumiseksi keskiaikaisesta linnoituksesta valaistumisen suojelualueeksi. Ajatus Moskovasta kolmanneksi Roomaksi oli hankkia materiaalia tässä rakennuksessa. Ei ole sattumaa, että palatsin keskusaukio - soikea - saa aikaan assosiaatioita Rooman Pietarinkirkon edessä olevan aukion kanssa. Palatsisuunnitelman selkeys ja säännöllisyys vastasivat Catherinen pyrkimyksiä luoda yhtä säännöllinen ihanteellinen valtio. Projektia, kuten tiedämme, ei toteutettu, mutta Bazhenovin malli sai elämänsä aikana itsenäisen työn arvon, siitä tuli venäläisen arkkitehtuurin klassismin koulu. Malli esitettiin Kremlissä rakennetussa mallirakennuksessa, joka avattiin yleisölle Pietarissa, Karamzin kutsui sitä vuonna 1817 yhtenä Moskovan maamerkeistä. 1900-luvun alussa se oli esillä ammattikorkeakoulussa. Aineistotodistuksia yhdestä Venäjän historian loistavimmista aikakausista on nyt käytettävissä. Ja aineella, kuten Pierre Teilhard de Chardin sanoi, on alkuperäinen hengellisyys.
