Viileänä syyskuun iltana Strelka-instituutin piha oli täynnä peitteisiin käärittyjä kuumaa teetä. Heidän kiinnostuksensa on ymmärrettävää: paitsi Pritzkerin vuoden 2011 palkinnon saanut Eduardo Soutu de Moura vieraili Moskovassa, mutta myös hänen luentonsa aihe on mahdollisimman merkityksellinen Venäjän pääkaupungille. Vanha ja uusi ovat melkein aina ristiriitoja, etenkin arkkitehtuurissa. Kuinka välttää tämä konflikti, muistaa menneisyys ja pysyä ajan tasalla - portugalilainen arkkitehti vastasi tähän ja moniin muihin kysymyksiin omilla ammattikokemuksillaan.
Tapahtuman ilmoituksessa todettiin, että yli 30 vuoden arkkitehtonisen käytännön aikana Eduardo Soutu de Moura on toteuttanut noin 60 projektia, jotka liittyvät läheisesti ympäröivään kaupunki- ja luonnonmaisemaan. Luennon muoto ei tietenkään antanut meille mahdollisuutta käsitellä niitä kaikkia, mutta kirjoittaja puhui useista yksityiskohtaisesti.
Kaksi ehkä Eduardo Soutu de Mouran kuuluisinta teosta, Paula Rego -museo ja Bragan jalkapallostadion, toimivat eräänlaisena kehyksenä tarinalle. Molemmat kohteet ovat epätyypillisten arkkitehtonisten ratkaisujensa lisäksi erinomaisia esimerkkejä luonnon ja arkkitehtuurin hyvin koordinoidusta vuorovaikutuksesta. Joten Mouran mukaan kuuluisan portugalilaisen taiteilijan Paula Regon museosuunnitelman monimutkaiset piirteet syntyivät halusta säilyttää mahdollisimman monta puuta rakennustyömaalla. Arkkitehti kirjoitti punaisen betonin pyramidit suoraan arkkien väliin; pääsy päävolyymiin on myös koristeltu varjoisalla vehreydellä. Lisäksi tätä projektia kehitettäessä Moura otti huomioon myös monimutkaisen helpotuksen erityispiirteet, jonka kaltevuus on 45 astetta. Siksi luonto itse määritteli rakennuksen muodon, mutta värimaailman saneli lähimmän Kayshkashin kaupungin kehitys, jonka talot on valmistettu punertavan okkerin sävyillä.
Toinen tällainen esimerkki on Bragan stadion, joka on rakennettu vuoden 2004 MM-kisoja varten, ja se kasvaa kivestä, josta tulee ihmisen tekemä jatko. Braga on pieni ja muinainen portugalilainen kaupunki, joka sijaitsee ylängöllä. Arkkitehti valitsi stadionin rakentamispaikan tutkien huolellisesti topografiaa, joka lopulta määritteli rakenteen ulkonäön. "En ymmärrä mitään jalkapallosta", myönsi Eduardo Soutu de Moura, "mutta päätin, että voisin rakentaa jalkapallostadionin vain kahdella osastolla, joista toinen on aivan kalliolla." Telineet sijaitsevat vastakkain, niiden välissä ei ole sivuseiniä, joten suoraan jalkapallokentältä näet vuorien vihreät rinteet. Mouran mukaan tämän idean ehdottivat hänelle antiikin Kreikan amfiteatterit, joissa pääosassa on luonnollinen ympäristö.
Stadionin rakentamisprosessi osoittautui yli monimutkaiseksi ja kalliiksi etenkin johtuen romahtamisen vaarasta, ja onnettomuuksien välttämiseksi jouduttiin hankkimaan lisää tukirakenteita. Osastojen monimutkainen suunnitteluratkaisu ja valtavan tilan rakentaminen osastojen alle vaati paljon aikaa ja vaivaa, mutta lopputulos vastasi odotuksia. Stadion, joka on valmistettu kokonaan betonista, on edelleen hämmästyttävä tänään.
Portugalilaisen arkkitehdin äskettäin valmistuneen luennon aikana esitetyt pilvenpiirtäjähankkeet osoittivat hieman erilaisen näkökulman vanhan ja uuden yhdistämisen ongelmaan. Suunnitellessaan korkean tason dominantteja kirjoittaja viittaa väistämättä alueen kulttuuriperinteisiin, sen kansallisiin ja historiallisiin piirteisiin, modernisoimalla rohkeasti monia tämän paikan arkkitehtuuriin liittyviä tekniikoita. Esimerkiksi Kiinalle Eduardo Soutu de Moura suunnitteli kaksi korkeaa rakennusta keskittyen muinaisiin kiinalaisiin perinteisiin buddhalaisten temppelien rakentamiseksi. Ja tämä on ennen kaikkea harmonia ja symmetria. Arkkitehti kertoi työskentelevänsä monien vaihtoehtojen suhteen huomioiden rakennusten erilaiset kokoonpanot ja ulkopintojen väripaletin. Buddhalaiselle temppeliarkkitehtuurille tyypillisimmät luvut ovat ympyrä ja kahdeksankulmio. Juuri näitä lukuja portugalilainen arkkitehti käytti perustana tulevien pilvenpiirtäjien suunnitelmalle. Ja sen jälkeen hän otti ja käänsi tyyliteltyjä uskonnollisia rakennuksia ylösalaisin. Tuloksena on torni, jolla on kapea pohja ja massiivinen yläosa: tuore, innovatiivinen ja samalla ilmeinen vuoropuhelu Kiinan kulttuuriperinnön kanssa.
Strelkassa esitelty kiistanalaisin projekti on 1200-luvun luostarin raunioiden muuttaminen asuinrakennuskokonaisuudeksi. Kuitenkin juuri tämä työ paljastaa selkeimmin luennon ilmoitetun aiheen. Arkkitehti myönsi, että projekti ansaitsi paljon kritiikkiä - sekä potentiaalisilta asuntojen ostajilta että yleisöltä, ja vielä enemmän arkeologien huulilta, jotka löysivät luostarin rakennusten alla vielä muinaisempia arabialaisten asutusten perustuksia. Siitä huolimatta projekti toteutettiin ja otettiin käyttöön.
Arkkitehti ja kehittäjä ovat yhdessä tehneet valtavaa työtä. Nunnaluostarin raunioita ei ole käytetty pitkään aikaan käyttötarkoitukseensa, josta parhaana todisteena voidaan pitää luostarin alueella sijaitsevia tehdasrakennuksia, jotka rakentamisen alkaessa muuttuivat myös raunioiksi. Eduardo Soutu de Moura, yrittäen säilyttää paikan hengen ja korostaa sen rikkaan historian, loi täällä kokonaisen pienen kaupungin, jonka luonne muistutti ennen kaikkea muinaista arabia tai antiikkia. Osa rakennuksista on kunnostettu, osa on rakennettu tyhjästä. Ja koska luostari rakennettiin kivestä, johon oli sekoitettu maata (erittäin kestävä materiaali, joka kesti jopa Lissabonin 1755: n kauhean maanjäristyksen), arkkitehti yritti lähestyä prototyyppiä kunnostettujen seinien ulkokoristelussa, johon hän käytti luonnollisia sävyjä hiekkaa, maata ja savea. Huoneistojen ikkunoista ei ole kovin houkuttelevaa näkymää on parannettu kompleksin sisäpihalla sijaitsevan suuren uima-altaan ansiosta. Kuvaa täydensivät runsaat viheralueet ja oranssi puutarha. Nykyään tämä asuinkompleksi on suojattu maamerkki Portugalissa.
Puheessaan Eduardo Soutu de Moura vertasi rakennuksen rakentamista villien kojoottien kesyttämiseen. Yrittäessään päästä lähemmäksi aggressiivisia eläimiä, henkilön on pakko elää heidän kanssaan kirjaimellisesti samassa häkissä ja asettaa itsensä vaaraan useammin kuin kerran ennen kuin hänestä tulee heidän ystävänsä. "Kun aloitat rakennuksen rakentamisen, et koskaan tiedä täysin, millainen se on lopussa", sanoi arkkitehti. "Aluksi näyttää usein siltä, että uudet kohteet törmäävät karkeasti ympäristöön. Mutta aika kuluu ja huomaat, että itse asiassa he ovat ystävällisiä ja sopusoinnussa ympäristön kanssa. " Ja todellakin, tämä herkkä historian, kulttuurin ja luonnon harmonia kulkee punaisena lankana Eduardo Soutu de Mouran teoksen läpi, muuttaen hänen rakennuksensa aikansa kiistattomiksi maamerkeiksi.
