Viime aikoihin asti ainoa rakennus, joka "toivotti vieraita" kaupunkiin Moskovasta, oli Dirol Cadburyn tehdas: tavallinen teollisuusrakennus, jossa on suoraviivainen geometria metalli- ja lasitasoista. Ajatus löytää edustavampi arkkitehtoninen ratkaisu kaupungin sisäänkäynnille kuului kaupungin viranomaisille, - sanovat Juri Vissarionovin toimiston arkkitehdit, ja se osui onnistuneesti Novgorodin lähellä sijaitsevan suuren huonekalutehtaan Elegyyn haluun saada omat kauppa- ja näyttelytilansa.
Vuoden 2010 lopussa PTAM Vissarionova esitteli hankkeen kauppakeskuksesta, joka oli merkitty koostumuksen monimutkaisuudella, erilaisten tekstuurien ja materiaalien yhdistelmällä, jopa hieman teatraalisella näkökulmalla kontekstiin eikä vain välittömään ympäristöön - kirjoittajat miettivät muinaisen kaupungin kuvaa kokonaisuutena, josta puhumme, ovat jo kertoneet riittävän yksityiskohtaisesti.
Nyt, vuonna 2014, rakentamisen ensimmäinen vaihe on saatu päätökseen. Ja vaikka, kuten usein tapahtuu, alkuperäisen idean kaikki osat eivät toteutuneet täysin: kirjoittajien oli hylättävä ulkotilaan sijoitetut esittelyikkunat ja tavanomainen "vallihauta" vedellä ja sillalla, joihin niin yksiselitteisesti viitattiin. linnoituksen arkkitehtuuri - tulos oli, että rakennus näyttää edelleen hyvin samankaltaiselta kuin mitä ehdotuksessa näimme. Toteutettu versio onnistui säilyttämään sekä teatterimaiseman vaikutuksen että muinaisen kaupungin kuvan ja pysymään dekonstruktivistisen arkkitehtuurin trendissä sen kontrasteilla, monimutkaisilla volyymeillä ja emotionaalisilla vaikutuksilla sekä ulkopuolella että sisällä.
Rakennus muodostuu viidestä erikokoisesta tilavuudesta, jotka muodostavat viehättävän tilavuuden, koostuen vierekkäin tarkoituksellisesta "häiriöstä". Se on vastapäätä Moskovaa "keskijulkisivulla" - käänteisellä puolisuunnikkaalla, jossa on kaoottisesti leikatut ikkunan suorakaiteet ja pääsisäänkäynnin tunnusomaiset "sisäänkäynnin portit". Tämä "ydin" on vastuussa venäläisen keskiaikaisen arkkitehtuurin kollektiivisesta kuvasta, joka on yleistetty niin paljon, että on vaikea sanoa, mikä siinä on enemmän - temppeli, orja tai asuinrakennus; Venäjän luoteisarkkitehtuurille on yleisesti ottaen tunnusomaista yhdistelmä valkoista massaa epäsymmetrisesti hajallaan olevilla täplillä: olipa kyse upotetuista risteistä, ikkunoista tai reunakiveyksistä. Mutta tässä tapauksessa ikkunat ovat melko suuria, niiden lasit sijaitsevat julkisivun tasossa ja ne on kehystetty leveällä harmaan metallin kehyksellä: tällä koostumuksella on nykyaikaisempi kuin keskiaikainen, vaikka koristeesta ei ole aavistustakaan, ikkunat tuodaan esiin katon reunan alle ja niiden väliin työntyvät ulkonevat palaset muistuttavat selvästi orjuuden taistelua.
Leikatun valkoisen tilavuuden oikealla puolella on lasi, hieman korkeampi, myös laajeneva ylöspäin - lainaus viereisen Dirolin tehtaan julkisivuista. Samalla se heijastaa taivasta, pilviä ja muistuttaa vesialueita, erityisesti läheisen Maly Volkhovets -joen (kevään tulvana se lähestyy kauppakeskuksen osaa). Kapea lasitorni, jossa on valkoinen ylempi taso, on suurin äänenvoimakkuus, siinä on portaikko, joka taas saa sinut muistelemaan tornia tai kellotornia, vaikka ei voida sanoa, että samankaltaisuus olisi ollut liian häiritsevä: nykyaikaiselle ostoskeskukselle tällainen tilavuus on myös varsin sopiva. Viereisen kulmakuution julkisivut jäljittelevät puupäällystettä (itse asiassa kaikki julkisivut on peitetty komposiittimateriaalilla, jossa on erilaisia koristeellisia kalvoja) - ja "puinen" kohta näyttää loogiselta lisäykseltä valkoiselle "kivi" -tilavuudelle.
Pääjulkisivun vasemmalla puolella on rivissä vielä kolme tilavuutta, joiden korkeus vähenee vähitellen: yksi niistä on "puinen" ja kaksi lasitettu. Kaikkia niitä täydentävät U-muotoiset sisäänkäyntiryhmät, jotka on valittu kontrastin periaatteen mukaisesti - esimerkiksi lasikuutioita yhdistetään "puiseen" portaaliin. Tilavuudet ovat tiukasti muovattuja, kasvavat toisiinsa ja itävät maasta kuin suuri kristalli, ja samalla ne avautuvat peräkkäin, muuttavat hieman käännöstä ja kallistusta, taittuvat konglomeraatiksi, kuten kaupunki, jossa on pitkä historia, valkoiset kiviseinät, temppelit, puiset aidat ja talot, modernit betoni- ja lasirakenteet.
Monitoimikompleksin sisätila heijastaa odotetusti sen koostumus- ja tilaratkaisua. Keskitetyn valkoisen tilavuuden tila, joka on leikattu monien ikkunoiden pisteillä, on korkea, siinä on yhdistetty kolmen kerroksen korkeus, mutta ikkunoiden maalauksellisesti hajallaan olevat kohdat eivät tee siitä kolmea, vaan monta valoa luoden epätavallisen, kevyt ja monimutkaisesti muotoiltu tila sisällä. Ja vaikka ensimmäisessä versiossa oli tarkoitus tehdä tämän osan katto näyttämään seinältä: betonirakenne, joka oli ikkunoiden läpi leikattu, ja nyt se on korvattu ristikkorakenteella olevalla alumiinikatolla, valon rei'ityksen vaikutus oli säilynyt, täydennettynä neliön muotoisten lamppujen pisteillä harmaalla kattoristikossa. Modernistisen arkkitehtuurin (joka pätee myös nykyaikaiseen kauppaan) lakien mukaan erikokoiset ja -korkuiset tilat virtaavat toisiinsa kyllästämällä huonekalunäyttelyn kiertueen tunteilla ja valon aksentilla, jonka suuntaan sekä luonnollinen valo suuret ja pienet ikkunat, ja sisältyvät samaan sähkölamppujen valaisupeliin.
Siellä on myös pistemuovitontteja: esimerkiksi pystytuet kasvavat “valkoisen salin” kulmiin käytännössä ylöspäin hajaantuvien seinien pohjan betonimassasta - tämä fuusio, luonnollinen muovin rationalismi muistuttaa niitä”stukteja”. tekniikat, jotka ovat vastuussa keskiaikaisen Novgorodin (tarkalleen ottaen jopa Pihkovan) arkkitehtuurin viehätyksestä. Emme kuitenkaan puhu mistään massiivisuudesta - paikoissa, joissa tuet erotetaan seinistä (niiden visuaalinen "itäminen"), ilmestyy pienten ikkunoiden neliöitä, jotka tarkalleen modernin arkkitehtuurin sääntöjen mukaan muodostavat pohjan ohut tukee valoa, ellei "kelluva" - ja kaikki tämä luonnollisen auringonvalon vuoksi.
”Pääsy kaupunkiin on perinteisesti merkitty statusrakennuksilla: matkalinna, taverna, tornit, kaari. Yritimme luoda eräänlainen temaattinen symbioosi. Elegy-kauppa- ja messukeskuksessa on "taverna" ylimmässä kerroksessa, korkea "vartiotorni", jossa on portaikko, ja jopa useita "riemukaaria". Ja koko dynaamisessa sävellyksessä tuntuu jotain maaorjaa. Tuloksena on arkkitehtuuriltaan olemukseltaan hyvin luonnonkaunis”, objektin kirjoittajat selittävät. Näyttää siltä, että emme tarkastele rakennusta, vaan teatterimaiseman muunnosta. Tai siveltimen maalaukseen, esimerkiksi Aristarkh Lentulov: siellä kaikki linjat ovat vinossa, perspektiivit ovat parantuneet tai litistyneet, ja yleensä vanha venäläinen kirjo näyttää näkevän jonkinlaisen taittuvan optiikan kautta, eräänlaisen kuvitteellisen kaleidoskooppi. Tässä on samanlainen vaikutus, joka näkyy vain uusmodernistisen arkkitehtuurin prismassa. Tavanomainen teatraalinen "kaupunki" ennen kaupunkiin saapumista on todellinen, mutta sen historia on muinainen.
