Tiedetään, että 1800-luvun loppuun asti Krestovskin saarta pidettiin alemman luokan lepopaikkana; paikalliset suot eivät houkutelleet puhdasta yleisöä. Pietarilaiset kokevat tämän tosiasian nykyään historialliseksi anekdootiksi: saarelle rakennetaan yksi toisensa jälkeen ensiluokkaisia asuinkomplekseja, joiden neliömetrin hinta tunnustetaan kaupungin korkeimmaksi. Jevgeni Gerasimov on tämän prosessin edelläkävijä, hänen "Green Island" -kompleksinsa otettiin käyttöön vuonna 2000, ja seuraavan vuosikymmenen aikana työpaja toteutti useita silmiinpistäviä projekteja Krestovskyssä. Nykyään "Pietarin vihreän helmen", jolla on kiinteistövälitys, rakentaminen on hidastunut, sopivia tontteja ei ole jäljellä, joten Gerasimovin suunnittelema Veronan talo, jonka rakentaminen alkaa nyt Morskoy Prospektilla, on mahdollisuus tulla yhdeksi viimeisistä paikallisen eliitin uusista rakennuksista ja siten kauniisti historiaa …
Talo rakennetaan osoitteeseen Morskoy Avenue 29, äskettäin puretun konstruktivistisen rakennuksen paikalle,
viimeinen Krestovskin asuinalueen kahdestatoista rakennuksesta. Sivustoa hallinnoi Pietarin renessanssiyhtiö, joka jatkoi yhteistyötään uuden Venetsian talon menestyksen pohjalta työpajan “Evgeny Gerasimov and Partners” kanssa. Jatkuvuus ei rajoittunut tähän tosiasiaan: Italian renessanssiajan palatsin kuva valittiin jälleen tyylin hallitsevaksi, ja kiinteistön nimen etsimisen yhteydessä he eivät edes ylittäneet Veneton alueen rajoja - tuleva talo nimettiin Verona. Muuten, talosta tulee Evgeny Gerasimovin salkun kolmas "palazzo": ensimmäinen ja äänekkäin oli hotelliprojekti Ostrovsky-aukiolla Alexandrinkan vieressä. Täysin orgaaninen arkkityyppi Pietarille, kaupunkiin, jonka yhteys italialaiseen arkkitehtuuriin ei tarvitse todisteita.
Joten mikä on renessanssipalatso, tässä tapauksessa sen roomalaisessa versiossa? Ensinnäkin se on suljettu kehä, jonka julkisivut erottuvat vakavuuden ja lakonismin perusteella, ja todellinen elämä on keskittynyt pihalle. Nykyään tällainen läheisyys saattaisi näyttää synkältä läheisissä vierekkäisissä taloissa, mutta Krestovsky-saaren puistojen ja aukioiden ympäröimä - 60% korttelin pinta-alasta on viheralueita - omakotitalo näyttää hieman erilaiselta, kuten rakennuksen etuvartio. kaupunki. Julkisivun ratkaisu, josta on näkymät saaren päätielle - Morskoy Avenuelle, toimii tämän vaikutuksen saavuttamiseksi. Klassisen arkkitehtonisen sanaston avulla rakennettu pää- ja sivujulkisivujen voimakas hierarkia korostuu materiaalivalinnalla - niin ilmeikkäästi, että tämä yksin riittäisi osoittamaan, kuka täällä on vastuussa. Morskajan puoleinen julkisivu on kokonaan vuorattu mattavalkoisella beige-kalkkikivellä, kun taas rakennuksen sivut, jotka on viimeistelty himmeillä tiilillä, saivat tästä seremoniallisesta loistosta vain tyylikkäitä ja ei liian lukuisia yksityiskohtia: levyt, korokkeet, lattialuonnokset. Punaruskean tiilen ja vaalean luonnonkiven yhdistelmä lähettää meidät takaisin renessanssiaikaan Italiaan - etenkin San Giorgio Maggioren venetsialaisen kirkon kellotorniin, jota Gerasimov itse kutsuu inspiraation lähteeksi tälle projektille.
Täältä vivahteet alkavat. Talo, etenkin etäisyydeltä, muistuttaa ei niinkään kellotornia kuin itse San Giorgion kirkkoa: nopea vilkaisu vangitsee mittakaavan, tiilen ja kiven kontrastin - ja suuren portin, jonka korinttilaisten puolipylväät yhdistävät neljä lattiat. Etäisyyden vaikutelma on melko venetsialainen, jopa palladialainen, muun muassa tunne, että Andrea Palladion muoviset kevytkiviset julkisivut, jotka on kiinnitetty kirkkojen kivikolossiin, kantavat. Muuten, eikä vain sen julkisivut: edustava muovikoriste, jota levitettiin massiiviseen tiilen tilavuuteen, joka odottaa siipiä, melkein koristeltu tai hieman koristeltu - usein vaikutelma monista italialaisista kirkoista. Eikä vain kirkkoja, samanlainen yhdistelmä hieman inerttiä tiiliä ja painokkaasti järjestettyä - toisin sanoen järjestyksen alaista, kivi löytyy usein kaupungin portista, joka on kiinnitetty 1500-luvulla ja myöhemmin kaupunkien tiiliseiniin. Jos katsomme kiinteistönvälittäjän nimen mielihyvän seurauksena Veronaa, löydämme siellä kaksi samanlaista porttia, jotka Palladion aikalainen Michele Sanmichele on rakentanut.
Joten rakennukseen levitetyn renessanssin julkisivun vaikutus on kuvattu täällä melko tarkasti. Sitten huomaamme, että mittasuhteet ovat voimakkaasti pitkänomaisia, pääkaupunkien ja frontonin välinen friisi on kasvanut kokonaiseksi kerrokseksi ja ruostunut sokkeli on ollut kahdessa kerroksessa. Pylväiden väliin ilmestyi puoliympyrän muotoinen "lämpöikkuna", joka on merkki arkkitehtuurista Napoleonin sotien ajalta ja myöhemmin, - ja pylväiden räjähdykset ovat huilutettuja, tämä ei ollut Palladion tapaus, tämä on myös merkki myöhemmistä arkkitehtuuri: toisaalta se on entistä tarkemmin suunnattu antiikkinäytteisiin ja toisaalta uuden mittakaavan rasittamana … Lisäksi huomaamme, että julkisivulla on toinen teema: litistetyn antama Pietarin teema tausta - sen kautta kasvaa ja työntyy eteenpäin laaja portti. Kolmas ja neljäs kerros yhdistävä ruoste ei ole renessanssityyppi, vaan pikemminkin lineaarinen ja muistuttaa enemmän "Kaksitoista Collegiaa" (joka ei kuitenkaan tee siitä vähemmän italialaista, arkkitehti on Trezzini). Yläpuolella tasaiset pilasterit eivät yhdistä neljää, vaan kolmea kerrosta, rikkovat rytmiä, pikemminkin merkitsevät kuin korostavat eroa, pohjan ja keskipisteen keskinäistä muutosta. Ja lopuksi matala sisäänkäynnin loggia, jota kehystävät Toscanan tilauksen tiukasti leikatut pylväät, muistuttaa ehdottomasti Pohjois-Pietarin jugendtyylistä: tässä huomataan, että sen yläpuolelle rakennettujen kolmoisikkunoiden pystysuora koostumus kuuluu myös hopeaikaan, ja vain se ja Empire-lämpöikkuna innoittivat puolestaan 1900-luvun alkupuolen passéismia. Tämä on kunnianosoitus kontekstille: ei paras, ei sama kuin Kamenny-saarella, mutta pohjoinen jugend löytyy Krestovskiltä. Joten julkisivu ei ole yksinkertainen, ainakin kolme teemaa on päällekkäin sekä geometrisesti että avaruudessa; luomuksen reunalla ei jostain syystä jätä hämärää muistoa Celsuksen kirjastosta ja stalinistisen arkkitehtuurin varjo, melkein väistämätön kumppani kaikille nykyaikaisille venäläisille kokeille klassikoiden kanssa, vaikka tässä projektissa se ei ole vahva - paitsi että Mussolinin kokeiden vaikutus voidaan havaita sivujulkisivuissa, mutta "keskiaikainen" biforia pehmentää sitä.
Talolle on myös annettu paitsi erittäin suuri, mutta mielenkiintoinen arkkitehtoninen ja kaupunkisuunnittelurooli. Krestovskin saaren ympäröivät rakennukset koostuvat pääosin näytteistä, sanotaan Moskovassa, "Luzhkov-tyylistä", jotka on järjestetty tilavasti ja, miltä näyttää siltä, mielivaltaiselta. Kaksi Evgeny Gerasimovin taloa: "Venetsia" ja "Verona" - näiden vapaiden joukossa ne näyttävät aristokraateilta. "Sijoitimme tarkoituksenmukaisesti pääjulkisivun yhdensuuntaisesti moottoritien punaisen viivan kanssa: tämän ansiosta rakennus muuttui pieneksi kerrostaloksi, joka korostaa katujen suunnittelurakennetta", kertoo projektin pääarkkitehti Oleg Kaverin. Molemmat talot todellakin rakentavat - toinen pengerrellä, toinen kadulla, merkitse katujen viivat. On jopa mielenkiintoista seurata niiden sopivuutta, kun taas muut talot ovat melko kierteleviä. Lisäksi useista edellä mainituista semanttisista ja muovisista kerroksista huolimatta molemmat talot erottuvat sävellyksen konkreettisesta johdonmukaisuudesta, tiukoista ja luottavaisista mittasuhteista - tämä on täysin erilainen, suurempi vakavuusaste klassisen arkkitehtuurin muotojen tulkinnassa. Nämä kaksi taloa riimisivät ja toistaa toisiaan ja jopa saavat heidät näkemään heidät uudenlaisen kaupunkikulttuurin vaikutuksen edustajina Krestovskin eliitin esikaupungissa.
Pihan on tarkoitus olla päällystetty laatoilla, löytää paikka nurmikolle ja pienille arkkitehtonisille muodoille, sisäpihan julkisivut viimeistellään suurikokoisilla keraamisilla graniittilevyillä, jotka ovat saman vaalean beigen sävyisiä kuin pääjulkisivun vastakivi. Italialaisen klassikon teemaa tukee aulan suunnittelu: aiotaan asentaa samat sarakkeet kuin sisäänkäynnille, mikä korostaa rakennuksen pääakselin suuntaa. Värimaailmassa pääviulua soittaa sama jalo sävy vaaleaa kalkkikiveä (kaikki lattiat ja seinät on viimeistelty yksinomaan luonnonkivellä).
Evgeny Gerasimov on erittäin monipuolinen arkkitehti. Yhden tyylin puitteissa hän on "ahdas ja kyllästynyt", hän on yhtä kiinnostunut huippuluokan arkkitehtuurista ja klassisten perinteiden uudesta tulkinnasta. Gerasimov kohtelee arkkitehtonista historismia ilman fanatismia, mutta kunnioittavasti: "Historiallisten aiheiden vitsien aika on ohi", hän sanoi. Morskoy prospektilla sijaitsevan talon ymmärrettävä, lakoninen ja looginen suunnittelu on erinomainen esimerkki klassisen perinteen modernista uudelleentarkastelusta. Ei ironiaa. Vakavasti.
