Jatkamme Denis Esakovin valokuvien julkaisusarjaa.
Suurikokoinen asuinrakennus, joka tunnetaan nimellä Burov's House, Openwork House, Lace House.
Leningradsky prospect, 27, rakennus 1
1939–1940
Kirjoittajat: arkkitehdit A. K. Burov ja B. N. Blokhin, insinöörit A. I. Kucherov ja G. B. Karmanov, taiteilija V. A. Favorsky.
Boris Kondakov, arkkitehti, urbanisti:
"Edessämme on esimerkki aikakauden rakennuksesta" klassisen perinnön hallitseminen ihmissivulla ", esimerkki Neuvostoliiton art decosta. Aikana, jolloin julkisivut vaativat usein sokeasti toistamaan näytteitä muinaisista klassikoista (mikä ei sulje pois myös tämän tyylilajin loistavia esimerkkejä), Andrei Konstantinovich Burov meni omaa tietään periaatteen "paras tapa jäljitellä muinaisia ei ole jäljitellä heitä ": nämä P. A. Vyazemsky Burov lainasi teoksessaan "Arkkitehtuurista".
Tällä talolla, joka on valtava asuntorakentamisen ennustaja Neuvostoliitossa 1900-luvun jälkipuoliskolla, ei ole juurikaan yhteistä sen kanssa, mitä luotiin myöhemmällä aikakaudella, jolloin arkkitehtuuri ei vetäytynyt edes toiselle sijalle, vaan kolmannelle sijalle. Täällä voitiin yhdistää näennäisesti yhteensopimattomat asiat - teollisen tuotannon halpuus ja "pala" -arkkitehtuurin erittäin taiteellinen lähestymistapa.
Talon julkisivu yksilöi uuden tektoniikan (Burovin mukaan - muovisesti kehitetyn, taiteellisesti merkityksellisen rakenteen) etsimisen rakennuksen konsonantista ajan myötä, rakennuksen, jonka piti olla koottu kuin lentokone teollisesti tuotetuista suurista elementeistä, eikä tiilet. Burov tapaa uudessa suhteellisessa rytmissä nykyaikaisia rakennusmateriaaleja tässä työssä. Täällä ensimmäistä kertaa ymmärrettiin isojen lohkojen rakentamisen tekninen piirre: saumoja ei peitetty, vaan päinvastoin korostettiin.
- Yritys asettaa toistojen epäorgaaniselle, kiteiselle rakenteelle (esimerkiksi julkisuudessa ilmaistut identtiset huoneistot) kultaisen osan dynaamisen rakenteen, piilottaa ne sen alle, vääristää sekä ongelmaa että sen ratkaisua. Arkkitehtuuri muuttuu väärennöksi”, Burov väitti. Toinen mestarin lainaus on myös sopiva - siitä ajasta, jolloin hän oli jo lopulta vakiinnuttanut itsensä ajatukseen siitä, että teollisuusmateriaalit ovat tulevaisuus. Tässä hän kritisoi ilmeisesti omaa Narkomles-asuinrakennustaan (Tverskaja-katu, 25), jonka ensimmäinen vaihe valmistui useita vuosia aiemmin Leningradkan rakennuksessa: "Joten ajamme kahdeksankerroksisen rakennuksen, jossa toistuvat identtiset huoneistot kolmikerroksisen italialaisen palatsin julkisivu (jossa sulhaset ja vartijat asuivat ensimmäisessä kerroksessa, herra asuivat toisessa ja palvelijat kolmannessa kerroksessa), ja sitten kahdeksan kerroksinen rakennus saa kolmen ulkonäön - tarina yksi. Ja minäkin olin syyllinen tällaisiin väärennöksiin."
Voidaan kuvitella, kuinka jossain rinnakkaisessa todellisuudessa kokonaisia kaupunkeja luotaisiin samanlaisista rakennuksista Leningradski prospektille. Andrei Konstantinovichilla on kuvaus heistä. "Keskustorilla on suihkulähteillä marmorilla vuorattu lattia, jota ympäröi kullattuihin terässidoksiin kehystetty näyteikkunoiden peiliseinä - taivaalla peitetty sali-aukio, joka on merkitty asuinalueiden viheralueisiin … ja seremoniallinen keskus, moderni, yhtä kaunis ja moderni, kuinka kaunis ja moderni Akropolis oli sen luojille."
Mutta kuten tiedämme, tarina sujui toisin, talo pysyi pala prototyyppi. Samaan aikaan tämä talo on yllättävän moderni, ja siinä yhdistyvät ne kaupunkikehitysyksikön ominaisuudet, jotka näyttävät meille tärkeimmiltä: julkinen pohjakerros, jossa on kahvila ja päiväkoti - aktiivinen julkisivu; rikas ja vaihteleva julkisivumuovi, jonka luomisessa on teollinen lähestymistapa, paljastaen sen lähellä,Henkilön "kosketus" kosketus arkkitehtuuriin - tarkoituksellisen monumentaalisuuden sijaan; huoneistotyyppinen majoitus on päätös, joka perustuu Burovin henkilökohtaisiin vaikutelmiin amerikkalaisista hotelleista."
