Viidennen vuosineljänneksen projekti osana puutarhakorttelia Sergey Skuratov tehtiin vuonna 2015. Kahden asuinrakennuksen tulisi olla toisen ja kolmannen korttelin välisen alueen länsipuolella; Aluksi tämä alue oli noin kaksi kertaa suurempi ja se oli tarkoitus luovuttaa toimistorakennuksille, mutta myöhemmin, vuoden 2008 jälkeen, päätettiin muuttaa toiminto asuinrakennukseksi ja lisäksi olla purematta paloaseman pientä rakennusta, venytetty alueen ulkomuotoa pitkin. Rakennuspaikka on noin puolittunut ja saanut pitkänomaisen muodon. Nyt se on kompleksin pienin neljännes, kolme-neljä kertaa pienempi kuin muut.
Mutta paikka on erittäin tärkeä kaupunkisuunnittelun kannalta. Itse asiassa tämä on Sadovye Kvartalyn pääsisäänkäynti, koska tämä länsimainen kulma on edessään sekä Sportivnajan metroaseman että kaupungin aukion - Usachevsky-torin edessä olevan kävelytien suuntaan. Nyt aukio on täynnä autoja, ja samalla se on tyypillisesti kauppatori, sosiaalisen elämän keskus, ja markkinat, jotka on peitetty purjeholvin betonisiipellä, eivät ole arkkitehtuuriltaan niin yksinkertaisia. Sergey Skuratov, konseptin, koodin suunnittelun ja yli puolet Sadovy Kvartalovin rakennuksista kirjoittanut, korosti projektissaan ensinnäkin alueen kaupunkisuunnittelun merkitystä, sen roolia rakennuksen pääsisäänkäynninä. uusi kompleksi.
Lisäksi, jopa käsitteellisellä tasolla, projekti sisälsi kaksi diagonaalista akselia, jotka tasapainottivat toisiaan ja elävöittivät koostumusta, yksi neljännellä neljänneksellä - suunnattu kaakkoon, toinen viidenneksi - lounaaseen. Ensimmäinen meni Andrei Savinille ja toimistolle "A - B", ja tässä paikassa ilmestyi runko, joka rikkoi osan suunnittelukoodia (erityisesti tiilien vallitsevuudesta), samanlainen kuin joidenkin elohopeamatojen pää, mutta erittäin tehokas ja alkuperäinen. Se vahvisti Sergei Skuratovin konseptille ominaisen itä-länsi-vastakohdan, jonka kirjoittaja esitti lyhyesti suunnittelukoodin tasolla. Nyt itään on elohopean "pää" - Andrei Savinin veistoksellinen määrä, vaakasuora, tiheästi virtaava suuntaan, jossa "kultainen horda Volgan alapuolella". Sergei Skuratov toisaalta vastasi tähän muoviseen haasteeseen tornilla, joka sijaitsi tiukasti alueen länsipuolella ja kyllästetty Länsi-Euroopan yhdistyksillä.
Torni, varsinkin kun katsotaan Usachevskin torilta, haluaisin kuvata keskiaikaiseksi torroksi, vaikutusvaltaisen perheen asuintorniksi, joka sijaitsee joidenkin cittàn - keskiaikaisen, mutta pikemminkin italialaisen - kaupungin torin rajalla. se on jo alkanut kunnioittaa ja puolustaa itseään. Tällaiset tornit olivat yleisiä 11. ja 14. vuosisadan välillä koko entisen Rooman valtakunnan alueella Espanjasta ja Firenzestä Vähä-Aasiaan. Heiltä Firenze siirtyi myöhemmin palatsille. Lisäksi siellä oli sillatorneja ja linnoituksen vankityrmiä, usein pyöreitä ja tarkoitettu myös suojaisaan asumiseen. Ja kellotornit - yksi heistä, tunnetuin, Pisa, Sergei Skuratov mainitsee erityisesti puhuessaan projektista, koska arkkitehdin keksimät julkisivut ovat todella muistuttavia pylväistään. Toisin kuin Andrey Savinin sujuva "pää", Skuratovin torni näyttää järkevän pystysuoran linnoitukselta - harjattuna tukipinnoilla, ulkopuolelta karkea-tiilinen ja sisäpuolelta aurinko-valkoinen, kuten Telperionin valo. Varmasti, jos tämä toteutettu, tämä kiillotettu metafora tuo yhteen monia vivahteita ja terävöittää merkityksiä. Puutarhakorttelissa olisi kaksi päätä, yksi itään, toinen länteen, mikä on sinänsä erittäin symbolista.
"Läntisen tornin" muovi on hillitty, graafinen, tasapainoinen ja samalla varustettu useilla salaisuuksilla, jotka tekisivät kiehtovaksi tutkia sitä: julkisivujen on muututtava jatkuvasti liikkeessä.
Ensinnäkin, tämä ei ole ollenkaan pyöreä torni, vaan lyhyt suuntaissärmiö, jolla on selvästi pyöreästi pyöristetty pää. Se näyttää olevan sylinteri vain ehdottomasti edestä. Kompleksin keskustaa vastapäätä oleva pää on leikattu suorana, mutta korostettu näyttävällä konsolilla: sen viisi alempaa kerrosta on veistetty useiden metrien syvyyteen. Koska tämä osa äänenvoimakkuudesta on varjostettu eikä siihen ole mitään järkeä tehdä asuntoja, - arkkitehti selittää.
Pyöristetyn osan julkisivut ja sitä seuraavat sivuseinät ovat melko tiilet. Pikemminkin - koska tiilillä (korkealaatuinen klinkkeri Gent Hagemasterilta, hieman sävyjä ja karkeutta) oli tarkoitus peittää vain ulkopinnat. Kaikkien paksuuksien ja tilavien rinteiden tulee olla kirkkaan valkoisia ja jopa hieman kimaltelevia pimeässä - Stoneglassista "kivi ja lasi". Näyttää siltä, että viisteissä, kuten omenan leikkauksessa, näemme seinien kiehuvan valkoisen sisämateriaalin, että se on valkoinen sisällä. Mikä ei tietenkään ole täysin totta: kaikki betoniseinät ovat samaa paksuutta, mutta niihin on kiinnitetty onttoja laatikoita, jotka muodostavat arkkitehtonisen helpotuksen: pyöristetyn "torni" -osan seinät työntyvät enemmän esiin ja näyttävät terävöiltä viistojen vuoksi ja kulkiessaan sivuseiniin, ne menettävät vähitellen paksuutensa ja laajenevat. Etelästä katsottuna torni näyttää tiileltä, ja jos kävelet Usachevskaya-kadulla pohjoiseen, julkisivun sävy muuttuu sujuvasti kuten kaltevuus - terrakotasta valkoiseen ja sitten takaisin terrakottaan, kuten sivut puoliksi avoin kirja. Liikkuva kaltevuus toimii lisäksi siirtymänä - väri "silta" etelässä olevan tiilirakennuksen ja pohjoisen kolmannen korttelin kevyiden julkisivujen välillä. Suunnitelmassa ne näyttävät traktoriradalta tai pyörösahalta, koska viisteet ovat epäsymmetriset ja järjestetty vain pohjoispuolelle. Tarpeetonta sanoa, että helpotuslaiturit tukevat orjayhdistyksiä ilman vihjeitä kirjaimellisuudesta. Vihjeellä annettuja historiallisia yhdistyksiä vahvistaa myös se, että tornin ympärillä olevaa sokeaa aluetta syvennetään hieman, viitaten tarkkailijaan Novgorodin kirkkojen muistoon arkeologien ympärille ottaman kulttuurikerroksen kulhoon - sama tekniikka Sergei Skuratov käytti rakennuksen kontekstuaalista tunnelmaa
Taidetalo Tessinsky Lane.
Kuvaannollisen merkityksen lisäksi "tukipilareiden" rinteet ovat käytännöllisiä: sisältäpäin ne paljastavat huoneistoille enintään näkymät Novodevitšin luostariin ja Vorobyovy Goryyn ja sieppaavat ilta-auringon suurimmat säteet - mikä itse asiassa määrittää tasojen lasketun suunnan. Hienot yksityiskohdat eivät kuitenkaan pääty paksuuden ja suunnan kuvioon: ikkunat myös laajenevat tasaisesti alhaalta ylös ja laiturit kapenevat, keventävät visuaalisesti äänenvoimakkuutta ja leikkivät perspektiivillä.
Vastakkainen pääkonsoli kehittää tietyn teeman: se on pystysuoraan leikattu, kokonaan lasinen ja kehystetty ohuella valkoisella kehyksellä - "TV". Tämä tukee tarkkailijan alustavaa vakaumusta siitä, että talon seinät ovat sisällä valkoisia, mutta samalla se näyttää myös osoittavan kuoren tyhjyyden, mikä merkitsee teatteria, metaforan näyttämön olemusta keskustelussa katsojan kanssa. Lisäksi lasimaalaus ei jätä epäilystäkään Sergei Skuratovin arkkitehtuurin immanenttisesta moderniteetista, joka on tärkeä tekijälleen rakkaudessaan dialogiin, kontekstiin ja "kirjallisuuteen".
Ensimmäinen hallitseva torni on suunniteltu korkeammalle kuin se, joka on kirjoitettu Garden Quartersin suunnittelukoodiin - seitsemäntoista kerrosta. Toinen torni noudattaa tiukasti sääntöjä, täällä on kaksitoista kerrosta. Se ulottuu pitkin bulevardia, joka jatkuu Sportivnajan asemalta ja erottaa viidennen korttelin toisesta. Toisen tornin arkkitehtuuri toistaa päänaapurin, mutta se on hieman hillitty. Päätatasot on kuitenkin peitetty turkin tapaan, joka on samanlainen kuin hyökkääjä, joka on valmistettu näkyvistä ulkonevista tiilistä, järjestetty ruutulautaan, mikä tekee chiaroscurosta erityisen tekstuurisen. Ikkunoiden rinteet ovat tiiliä ja sileitä, niiden muurauskoneissa oli jopa tarkoitus sirotella tietty määrä lasimaisia kimaltelevia, kuten lurex-lankoja, inserttejä. Reljeefipinta on avoin ympäristölle ja kuvaannollisesti, koska seinä näyttää olevan hygroskooppinen, huokoinen; ja merkityksen kannalta, koska kaikki, mikä näyttää hyökkääjältä, kertoo silmälle, että joko jotain on irrotettu seinältä tai se odottaa jatkoa. Tornin päät "venyttävät" siten sivuille ja pyrkivät kasvamaan rakennusten yleiseksi pyöreäksi tanssiksi; ja ikkunan rinteet toisaalta merkitsevät itsensä muotoisiksi tyhjeiksi. Toisen tornin pidennetyt seinät ovat lasisia "televisioita", ja Sportivnajasta katsottuna se lukee kuin jättiläinen portaali. Jos ajattelet hieman enemmän, niin Sergei Skuratovin projektin viidennellä vuosineljänneksellä näet kaupungin porttien ja niiden tornin ääriviivat, mikä "kirjallisessa" mielessä on varsin looginen kompleksin pääsisäänkäynnille..
Molemmat rakennukset on sijoitettu stylobatelle, jonka korkeus nousee kahteen kerrokseen, kun puutarhakorttelin reliefi laskee alueen keskiosaan, jossa, kuten tiedätte, on lampi. Stylobaten julkisivut, lähinnä kompleksin sisäosaa kohti, ovat samat kuin tornien lasimaalausosissa: kevyesti leikattu lasi valkoisilla pystysuorilla lamelleilla. Päiväkoti, jonka katolla oli kävelyalue, suunniteltiin etelän puolelle ja bulevardia pitkin olevaan tyylipenkkiin, jota pitkin ihmiset menevät kotiin metroasemalta; pysäköintialueelle on myös luiska, jota erottaa kiipeilykasvien muuri. Kauppoja, kahviloita ja muita "julkisia toimintoja" oli tarkoitus sijoittaa pohjoisen julkisivun varrelle muuttamalla toisen, kolmion muotoisen bulevardin syvä suppilo kaupungin aukioksi - vastapäätä olevaksi pandanisoiduksi toriksi, joka ehkä odottaa jonain päivänä myös urbanistista.
Kolmionmuotoisen aukion piti Sergei Skuratovin oikeudenmukaisen väitteen mukaan "vetää" ohikulkijoita lupaavasti kapenevan julkisen tilan suppiloon. Kaksitasoinen monimutkaistaa juonittelua: kuten jo mainittiin, koko asuinkompleksin muuttunut helpotus on havaittavissa paikoin - kaksi kerrosta alas alueen keskellä olevaan lampeen. Viidennen lohkon kohdalla pudotus on hyvin havaittavissa, joten stylobate on varustettu rampeilla ja jalankulkusilloilla, jotka yhdistävät sen toiseen ja kolmanteen lohkoon ainakin lasten ajamiseksi mukavasti kouluun. Yleisesti ottaen saranalliset sillat ovat Garden Quartersin tavaramerkki, niitä on kaikkialla täällä. Useat stylobaten alempaan kerrokseen johtavat portaat ilmestyvät myös kolmion neliötä pitkin ja sen viimeisessä kavennetussa osassa. Kaupan sisäänkäynnit ovat sekä ensimmäisessä että toisessa kerroksessa - kolmionmuotoisen bulevardin tila osoittautuu monimutkaiseksi, sen osat tulkitsevat helpotuseroa eri tavoin.
Kuten näette, projekti pystyy kestämään harkintaa eri tasoilla - kiehtovasta monitasoisesta jalankulkutilojen järjestelystä ja erilaisista toiminnoista alemmilla tasoilla julkisivujen, muovisten aksenttien ja konseptin semanttisen "kirjallisuuden" yksityiskohtien yksityiskohtiin. Sergei Skuratov teki viidennestä vuosineljänneksestä monin tavoin keskeisen sisäänkäynnin asuinkompleksille, jonka on sanottu jo kahdeksan vuoden ajan esimerkkinä Moskovan uudesta lähestymistavasta kaupunkitilaan ja arkkitehtonisista ratkaisuista ylellisissä asunnoissa. Samaan aikaan, kun työskentelimme konseptin parissa lähellä valmistumisajankohtaa, yhtäkkiä kävi ilmi, että projekti osallistui tarjouskilpailuun yhden ainoan kilpailijan kanssa. Lisäksi asiakas (Inteko-yritys) piti parempana toisen yrityksen konseptia. Joten kuvattua hanketta ei ilmeisesti toteuteta, mikä on surullista, koska siitä voi tulla paitsi tekijän suunnitelman looginen toteutus, myös onnistunut kaupunkisuunnittelun aksentti, joka pystyy koristamaan osan Moskovan eliitin Khamovnikin kaupunginosasta.
