Olemme jo kertoneet kiehtovan tarinan talon luomisesta, joka sai omistajilta ylpeän nimen Skuratov house ja valmistui vuonna 2014. Kirjaimellisesti kahdenkymmenen askeleen päässä toisen Neopalimovsky Lane -kadun kulmassa on toinen talo, jonka Skuratov rakensi yli kymmenen vuotta sitten vuonna 2001, jolloin arkkitehti työskenteli edelleen pääjohtajana Sergei Kiselevin työpajassa. Kuten tällaisissa tapauksissa usein tapahtuu, nämä kaksi taloa osoittautuivat erilaisiksi ja samanlaisiksi, kun katsot niitä, Burdenko-kadulla pään kääntäminen on eräänlainen akateeminen ilo. Täällä voit ymmärtää tekijän aseman kehityksen vektorin ja tuntea sen perusperiaatteiden vakauden asteen. Erityisesti on tärkeää, että kaksi Skuratovin taloa, jotka ovat puhtaalla sattumalla vierekkäin, ratkaisevat onnistuneesti ympäröivän kaupunkitilan inhimillistämisen ongelman - huolimatta lähiympäristön kirjavuudesta, ellei korotuksesta.
Täällä Garden Ringin takana, Bolšaja Pirogovka -kadun takapihalla, kaupunki puhuu hyvin erilaisilla äänillä. Voimakkain paine tulee Venäjän federaation tilakammion vuonna 1993 rakennetusta rakennuksesta, jossa on kultaista lasia ja posliinia. Se on hyvin lähellä, tulossa alueen itärajalle. Frunze Lev Rudnevin akatemia, joka yhdistää omalla tavallaan hämmästyttävän arkkitehtuurin huomattavalla puna-armeijan pyyhkäisyllä, sai aikaan gigantismin paljon aikaisemmin. Ja niin tapahtui: puiset kartanot - ja yksi näistä seisoo aivan Sergei Skuratovin taloa vastapäätä, vierekkäin erilaisten arkkitehtuurien jättiläisten kanssa ja joskus ilman arkkitehtuuria ollenkaan. Kaikki on tuskin laimennettu 1900-luvun alun kerrostalojen maltillisuudella. Kaupunki-ilmapiiri osoittautuu kireäksi, vastakohtana hermoromahduksen partaalla.
Tällaisessa ympäristössä ei ole yllättävää, että haluat haudata itsesi, haudata itsesi maahan. Tätä osittain uusi Skuratov-talo tekee: se "istutetaan" jalkakäytävän alapuolella olevaan laajaan kuoppaan ihmisen korkeuteen - 1,8 metriä. Tämä mahdollisti paitsi nostaa kellarikerroksen kattojen korkeuden "etuosan" tasolle 5,5 m rakennuksen myös huomattavia 3,6 m: n asuinkerroksia vastaan, vaan myös luoda erityisen tilan julkisivun eteen erotettuna kadulta muovisen kaltevuuden sekä veistosportaiden ja luiskien vieressä. Ja kolme nuorta lehmaa; ne ovat täällä aivan kuin "kolme poppelia", koska Plyushchikha on lähellä. Kuka tahansa voi mennä tänne, mutta tila tuntuu puoliksi yksityiseltä, hiljaiselta jopa Burdenko-kadulle verrattuna, jossa autot ajavat harvoin. Löydämme itsemme alla, näyteikkunoiden edessä, näemme vain ohikulkijoiden jalat, ja silloinkin tuskin; lisäksi tilaa suojaa huolellisesti sateelta suuri konsoli: syvä, noin kolmen metrin pituinen ja korkea, neljä kerrosta ylöspäin. Se osoittautuu melkein "luolaksi", vaikka tarkemmin sanottuna - analoginen portti ilman tukia.
Tunnet jotain vastaavaa seisomalla arkeologisessa paikassa tai esimerkiksi tutustumalla Rooman Pyhän Vitalin kirkkoon: melkein ohikulkijan jalkojen alla Nazionale-kadulla. Kävelet meluisaa jalkakäytävää pitkin ja yhtäkkiä astut, joku muu maailma, toisesta kerroksesta modernin kaupungin ulkopuolelle.
Minun on sanottava, että tätä "kulttuurikerroksen" vaikutusta, muinaisten kaupunkien tuntemusten jäljitelmää, Sergei Skuratov on jo käyttänyt useissa asuinrakennushankkeissa erottamalla ulkoavaruuden sisemmästä korkeuseron avulla, järjestämällä sisäänkäynti "upotuksena" taloon. Näyttää siltä, että ensimmäinen tällainen kokemus oli Art House Serebryanicheskayan rantakadulla.
Tärkeää on, että ensimmäisen tason tila on yli puolet julkinen: kauneushoitola ja viehättävä minikahvila-ruoanlaitto kertovalla nimellä "Ku-ka" (sanojen "cookery" ja "cafe ensimmäisistä tavuista)”) Sijaitsevat täällä. Tule sisään kahvilaan, voimme käydä talon läpi ja katsoa sisäpihalle: emme voi mennä sinne, sisäpiha on tarkoitettu vain talon asukkaille, mutta on selvää, että vastakkaiselta puolelta löytyy sama kuoppa portailla kuin kadun puolelta. Pihalla on kolme lehmusta, pandanat rivissä kadun varrella, ja vaahtera, vanha puu, jossa on ylellinen kruunu, jonka arkkitehti säilytti, mikä vaikeutti talon siluettia ja järjesti pihan ytimen sen alle. kruunu. Sergei Skuratovilla, minun on sanottava, on yleensä erityinen suhde puihin - 2000-luvun alussa, kun teema ei ollut lainkaan kuulostava, hän paitsi säilytti kauniin tammipuun Zubovsky Proezdin talon seinän lähellä, myös teki se on tärkeä osa sävellystä.
Zubovsky proezd, tammi pohjoisessa julkisivussa:
Skuratovin talo:
Mutta takaisin Skuratovin taloon. Sekä sen syvennetty mini-neliö ikkunoiden edessä että sisäpiha on vuorattu tiilillä sekä osa jalkakäytävää kadun julkisivua pitkin. Minun on sanottava, että nyt, Moskovan keskustassa olevina aikoina, voit löytää kaikenlaisen jalkakäytävän, satuista graniitista keltaisiin tiiliin, ja kaksi vuotta sitten, kun Burdenko-kadun talo oli valmistumassa, taistelu asfaltin kanssa oli vielä vasta ensimmäisessä, laatoitetussa vaiheessa. Joten täällä Sergei Skuratov toimi jossain määrin trendinlaatijana, ehdottamatta laattoja tai edes graniittia, vaan tiilivuorta lautaselle, jatkaen talon pääteemaa. Tämä saa talon näyttämään”itäneen” kaupunkiin levittäen itsensä ympärille tiilen”juuria” tai jopa erilaatuista maapalloa. Joka tapauksessa ohikulkija, jopa katsellen vain jalkojaan, nähdessään tämän yllättävän kirkon lattian, joka on valmistettu lämpimistä terrakottan suorakulmioista, jalkansa alla, voi olla yllättynyt, nostaa silmänsä tai jopa mennä kahvilaan. Tiiliseinä - näennäisesti yksityiskohta - toimii tärkeänä avaimena, joka yhdistää talon kaupunkiin.
Myös terassien lattia, jota hyödyntävät katot käyttävät kolmessa kerroksessa, on vuorattu tiilillä. Tornin katolla on oma terassi; viisikerroksisessa - julkisessa, kaikille talon asukkaille avoimessa - teoksessa Sergey Skuratov sijoitti sinne jopa baaritiskin ja kahvinkeittimen. Alempi terassi on kellarin katolla kolmen metrin korkeudessa maanpinnasta, tänne tulevat ihmiset ovat melkein ohikulkijoiden pään yläpuolella. Ja yleensä terassit kasvavat jatkuvasti ylöspäin, jolloin tilavuus on auki - talosta ei tule kuin suljettua laatikkoa, joka on yleensä Moskovaa varten, vaan asuttu vuori. Sanalla sanoen, se on rakennettu kaupunkitilaan hieman eri tavalla, se toimii tämän tilan kanssa monitasoisena ja eri mittakaavassa.
Ensinnäkin asia tulee harkitusta suhtautumisesta kontekstiin ja luovasta reaktiosta erilaisiin rajoituksiin, korkeudesta insolation-vaatimuksiin. Talo istuu kaksikerroksisessa maanalaisessa pysäköintihallissa, mutta se koostuu kolmesta eri tilavuudesta - jokainen merkitsee tai vastaa yhtä ympäröivien rakennusten tyypistä. 11-kerroksinen torni vie suuren mittakaavan, mutta tekee kaiken saadakseen siro - pitkä ja hoikka. Talon keskiosa on viisikerroksinen, se "tarttuu" kerrostalojen ja läheisen vuonna 1959 rakennetun talon mittakaavaan. Ja lopuksi, tilihuoneen rajalla, jonne oli mahdotonta rakentaa mitään korkeaa hämmennyksen takia, ilmestyi taloon rakennettu kaupunkihuvila, aikamme ylellisyys, kiinteistötarjouskreemi. Pari vastaavaa huvilaa tunnetaan Molochny- ja Korobeinikov-kaistoilla. Tällöin talon vieressä oleva kaksikerroksinen kartano, jossa on puutarha tiheän tiiliseinän takana, sisällä geoplastisia muovia ja marsilaisia punaisia puita, ei ole yksinomainen erä, vaan myös kaupunkisuunnittelureaktio, joka on Smirnov-Lopatinan puutalo, joka seisoi vastapäätä kadulla. Ja yleensä - muisti Petrine-Moskovasta, joka koostui aidan takana olevista puutarhoista ja taloista syvyydessä.
Taloa ei kuitenkaan ole jaettu osiin, vaan se yrittää sitoa solmun, koska sillä on kaksi päätä. Yksi - konsoli - viisikerroksisen osan "TV", roikkuu kadun yli, näyttää tiukasti pohjoiseen, vaikka kääntää ikkunat hieman länteen kohti puutarhakehää kohti kävijöitä. Mikä katkaisee kadun varrella viiden kerroksisen kerroksen kuvitteellisen ajatuksen - se näyttää olevan poikittainen kuin pituussuuntainen. Toinen "pää" on tornissa, tämä on myös suuri, kolmikerroksinen "TV", se näyttää itään, mutta kääntyy hieman pohjoiseen, kadun suuntaan, välttäen tilien ikkunoita Jaosto. Projektin ensimmäisissä versioissa Skuratov piti tiilien sijasta sekä vihreitä kuparijulkisivuja että ruosteisia corten-julkisivuja - jos yksi niistä oli juurtunut, samankaltaisuus upeaan, mutta samalla retro-robottiin, jotkut Valli, olisi ehdottomasti kiistaton. Talo huomattavalla tavalla "näyttää" ympärilleen, varovaisella uteliaisuudella tutkii ympäristöä, ikään kuin periskoopista. Kaupunki katsoo taloa, mutta talo näyttää myös kaupunkia. TV-konsolien "näkymät" toimivat julkisivuna, kasvona ja vihjeenä talon persoonallisuudesta. Silmiinpistävin veistoksellinen kuva on puutarharenkaasta, tarkemmin 2. Neopalimovskilta. Siksi ennen kaikkea olet yllättynyt - kuinka paljon talo on karkean tumman tiilen, pienen, jopa herkän olennon, julmuudesta huolimatta. Muistan, että Grigory Revzin kuvasi samanlaisen olennon, mytologisen eläimen, vaikutusta Skuratovin taloon Mosfilmovskajalla.
Veistoksellisten "päiden" vastapaino on tasainen leikkaus julkisivun uurretusta tiiliverkosta kadun varrella. Se alkaa viisitasoisella äänenvoimakkuudella aivan konsolin takana ja kasvaa nopeasti torniksi. Koko taso näyttää todellakin olevan seurausta osan äänenvoimakkuudesta - ensinnäkin alempi terassi "leikattiin" tänne, astuen taaksepäin reunasta ja avaten näkymä seinälle etäisyydeltä ilman liian suurta nostoa pää. Toiseksi talon sisäinen rakenne näyttää ilmentyvän - paljastettu talon sisäinen rakenne, kuten kivileikkauksella. Tarkistuksin: ikkunat yhdistetään kahteen pystysuoraan ja taittuvat petolliseen rytmiin, mikä pakottaa meidät erehtymään taloon viisikerroksiseksi rakennukseksi. Viime aikoina Moskovan arkkitehtuurissa on monia esimerkkejä mittasuhteiden ja mittakaavan taistelusta, mutta tässä tapauksessa tehtävä suoritettiin mestarillisesti - perspektiivin pienentämisen ja terassin muodostaman tauon ansiosta talon todellakin katsotaan olevan kadun puolelta viisikerroksinen, eikä ollenkaan yksitoista tarinaa. Eli se muodostaa parin kerrostaloja.
Katujulkisivulla on eniten ikkunoita - ne täyttävät lähes kaikki kohokuvioitujen reunojen väliset suorakulmiot. Muut julkisivut ovat paljon veistoksellisempia. Ikkunoita on täällä vähemmän, niiden leveät, lempeät kaltevuudet tekevät seinästä käsin veistoksellisen, koostuen tasoista, jotka on asetettu eri kulmiin. Kaltevuuksien kulmat putoavat resonanssiin volyymien viisteiden ja konsolien kehysten kanssa - tämä kaikki tekee talosta viistetyn, kuin kuvanveistäjän aihio, joka on vasta alkanut leikata ylimääräistä.
Lisäksi, kuten muistamme, talo on kokonaan tiili, tiilirakenne toimii siinä vahvimpana keinona muodon yleistämiseksi. Tarkkaan ottaen se on peitetty kuorella, pienellä, karkealla ja monivärisellä - tummanruskeasta keltaiseen Hagemeisteriin, jonka takana on tuuletettu aukko, eristys ja vasta sitten suuret pääseinien tiilet. Mutta tämä "kuori" tehtiin, kuten Sergei Skuratovin toimistossa on tapana, hyvässä uskossa: kaikki pienet asiat piirrettiin ja toteutettiin piirustusten mukaan: leveät ja terävät kulmat, ikkunalaudat, sandrikit, konsolien alapinnat - kesti paljon epätyypillisiä tiiliä, mutta talo on päällystään alas päällystetty tiilillä kuin nahka, ja se on vakavasti kohokuvioitu. Kun otetaan huomioon, että nykyaikaisten julkisivujen valmistustekniikka pyrkii pikemminkin päällekkäisiin tasoihin, on ilmeistä, että silmille miellyttävien paksuuksien luominen, alitajunnan kertominen seinien luotettavasta massiivisuudesta on myös retroelementti toisin kuin korkean teknologian - pakottaminen modernin arkkitehtuurin näyttämään hieman konservatiivisemmalta kuin hän voisi. Modernissa arkkitehtuurissa ei kuitenkaan ole asiaankuuluvampaa suuntausta kuin tämä. Nykyaikainen arkkitehtuuri tajusi lopulta, että kaikki tekniset innovaatiot eivät ole silmille miellyttäviä, että ihmisten mukavuudesta, jopa visuaalisesta, tulisi huolehtia - vain tässä tapauksessa rakennukset alkavat "puhua" ja saada vastauksen katsojiltaan, usein ja harvoin. Joten Sergey Skuratov on täällä enemmän kuin trendikäs.
Toinen elementti, sanotaan, historiallisuudesta: osa seinien ulkotasojen tiilistä on pidennetty kaksi tai kolme senttimetriä, mikä lisää helpotusta ja varjoa, erityisesti ilta-auran vinoissa säteissä, esimerkiksi lännessä seinä. Rinteissä ei ole ulkonemia, minkä vuoksi ne näyttävät myös olevan eräänlaisia leikkauksia, osia seinämassasta. Sekä kohokuvioitujen tiilien asettelu että kirjava, mutta tumma väri venytetään yksi kerrallaan. Väri saattaa tuntua hieman tummalta, mutta myös tässä on salaisuus - auringon säde tekee siitä punakullan, punaisen, mikä on melko viehättävä.
Joissakin kulmissa talo näyttää linnoituksen tornilta. Vaikka muisto Moskovan muurien neljännen renkaan Zemlyanoy Gorodin naapurustosta venytetään - linnoituksia oli enimmäkseen puisia ja muita. Skuratovin talo näyttää enemmän kuin Firenzen perheen torni noin 1100-luvulta, puolilinnoitus, jossa on donjon. Ja seinien ja ikkunoiden monivärinen sävy paikoissa kuin porsaanreikiä - paljon osoittaa tunnettu, vaikkakaan ei hienovaraisuus, menetelmä "varttamaan" maasto historian kaikulla, jota hänellä ei ollut. Tämä on kuitenkin vain yksi talon kasvoista, ja Sergei Skuratov antaa vihjeen jostakin muinaisesta ja heti peittää sen, poistaa maskin korostaen rakennuksen nykyaikaisuutta aidan lasin loistolla, ohuella ikkunaluukun metallia tai ainakin se, että hän rikkoo tiilimassan ohuilla kiiltävillä saumoilla … Arkkitehti toimi samalla tavalla Art Housessa asettamalla etupaneeliin metalliparvekehykset - hän kompensoi antiikin tuskin hahmoteltua pateetta, muuttaen siitä vakavan, mutta pelin.
Skuratov-talo näyttää olevan tärkeä kosketus arkkitehdin salkussa, ei ole syytä, että sitä kutsutaan niin säälittäväksi. Hän pääsi tähän mahdollisuuksiin, kun korujen viimeistely yksityiskohdilla, monikomponenttinen työ materiaalin, tilavuuden ja tilan poetiikan kanssa oli jo asetettu tarkkaan huomiota kaupunkiympäristöön, ympäristöön, jonka talo luo itsensä ympärille. Ei ole yllättävää, että Art House mainitaan täällä useita kertoja, taloveli edeltää useita vuosia, vaikkakaan ei Burdenko-kadun talon kaksos: he kehittävät samanlaisia teemoja eri tavoin, mutta runsaasti, tiheästi, jättämättä pituuksia ja tyhjiöt. Tässä mielessä molemmat talot ovat taiteellisia, he julistavat itsensä taideteoksiksi: ne absorboivat kaiken mahdollisen tiedon ympäristöstä, käsittelevät sen, välittävät sen oman tunnistettavan, omalla tavallaan erittäin kirkkaan muovisen kielensä kautta, muuttavat sen kokemus kaupungin, tilan ja materiaalin ymmärtämisestä "arkkitehtonisena aineena".
