Kiitos avusta materiaalin valmistelussa Lia Iosifovna Pavlovalle.
Moskovan alue, Gorki Leninskie
Arkkitehdit L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Suunnittelijat L. A. Muromtsev, N. Arhangelsky.
Näyttelyn suunnittelu: Maalaus- ja muotoilutaiteen yhdistelmän (Leningrad) luova ryhmä V. I. Korotkov ja V. L. Rivina.
Suunnittelu: 1974-1980
Rakentaminen: 1980-1987
Leonid Pavlov on yksi harvoista post-avantgarde-aikakauden Neuvostoliiton arkkitehdeistä, joka kehitti oman kokonaisvaltaisen arkkitehtuuriteoriansa. Ivan Leonidovin opiskelijana hän saavutti muodon ja sisällön harmonian. Hänen projektinsa erottuu tyypillisestä tekijän visiosta ja kirkkaasta muodollisesta tulkinnasta, hänen tyylinsä on lakoninen ja hieman lähellä päivien minimalismia. Koko uransa ajan Pavlov käytti rakennuksissaan yksinkertaisia geometrisia muotoja, ja kuutio oli hänen suosikkinsa. Tämän todistavat suuressa isänmaallisessa sodassa kuolleiden arkkitehtien muistomerkin projekti ja Lesnaya-kadun vuonna 1982 toteuttamaton hallintokompleksi, ministerineuvoston tietokonekeskuksen torni vuonna 1990 ja muiden laskentakeskusten hankkeet. mukaan lukien Novokirovsky Prospektille (nykyinen akateemikko Saharov) ja Izmailovoon rakennetut rakennukset.
Mutta kuutioiden teema paljastettiin täydellisesti Pavlovin "Leniniana" -teoksessa. Itse asiassa tämä teema alkoi kauan ennen hänen arkkitehtiuransa alkua, päivä Leninin kuoleman jälkeen, 22. tammikuuta 1924, jolloin hätälautakunnissa tehtiin päätöksiä Ilyichin muistin säilyttämiseksi. Päivä aikaisemmin Aleksei Shchusev sai tilauksen suunnitella väliaikainen mausoleumi, ja maassa käytiin laaja keskustelu mahdollisista muistomerkkeistä "Venäjän vallankumouksen johtajalle". Kolme pääsuuntaa hahmoteltiin: muotokuvaveistosmonumentit, arkkitehtoniset sävellykset ja julkiset muistorakennukset, jotka tarjosivat vuosikymmenien ajan laajaa aineistoa Neuvostoliiton taidetyöntekijöiden työhön. Ensimmäinen kokemus tällä alalla Leonid Pavloville oli V. I. Lenin Moskovassa.
Rakennushanke Volkhonkan ja Znamenkan risteyksessä oli symmetrinen koostumus 19 erikokoisesta kuutiosta, edessä valkoisella marmorilla. Niinpä niissä sijaitsevilla näyttelyhallilla oli eri pinta-ala ja korkeus - riippuen Leninin elämänvaiheiden sisällöstä, joista he puhuivat. Keskellä oli korkeimman tilavuus - esittelysalilla, ja salien-kuutioiden välissä olevissa tiloissa piti olla vierailijoiden virkistysalueita. Pavlov pyrki heijastamaan rakennuksen sisältöä sen avaruussuunnitteluratkaisussa ja V. I. Lenin, tämä tekniikka on erityisen sopiva.
Arkkitehti Evgeny Rozanov kirjoitti projektista kirjassa “V. I. Lenin :
”Monumentaaliset muodot heijastavat tekijöiden mukaan ajatuksia yhtenäisyydestä ja kollektivismista. Erikokoiset kuutiot ovat valkoista marmoria. Putoavat mustat graniittisokkelit katkaisivat ne selvästi stylobatesta. Stylobaten ensimmäisessä kerroksessa on myös mustaa graniittia, jotta rakennus voidaan repiä visuaalisesti pois maasta.
Vierailijat kiipeävät leveästä 18 metrin porraskäytävästä näyttelyn päätasolle ja tarkastavat salia peräkkäin myötäpäivään liikkuen. Näyttelyä ympäröivät läpikäytävät huoneet vierailijoiden levätä. Projisointinäyttöjen järjestelmä muuttaa näyttelytilat elokuva-panoraamaksi, joka toistaa ympäristön, jossa Leninin elämä ja työ etenivät.
Aputilat sijaitsevat alakerrassa ja varastotilat maanpinnan alapuolella."
Pavlov osallistui kilpailun kaikkiin kolmeen vaiheeseen. Tuloksena muodostettiin kolmen projektin tekijöistä koostuva ryhmä, joka työskenteli erikseen rakennuksessa vielä viisi vuotta. Tuloksena oleva "peripter", joka muistutti Mikhail Posokhinin ja Leonid Pavlovin projektia kolmannelta kierrokselta, näytti erittäin tylsältä valtavan määrän kelvollisten töiden taustalla. Loppujen lopuksi hanketta ei toteutettu missään vaihtoehdossa, mutta tarina ei päättynyt siihen …
"Elämäni lopussa rakensin Parthenonin", - Pavlov kertoi V. I. Lenin Gorkissa
Gorkin kartanossa ennen vallankumousta, jonka omisti Savina Morozovin leski Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, Lenin asui viimeiset kaksi vuotta ja kuoli täällä tammikuussa 1924. Tämän paikan valintaan vaikutti talo, sähkö- ja höyrylämmitys sekä luonnollinen ympäristö: metsä, joki, lampi. Kartanossa avattiin vuonna 1949 museo, ja vuonna 1974, johtajan kuoleman 50-vuotispäivänä, päätettiin rakentaa tänne Leninin muistomuseo epäonnistuneen Volkhonkan sijasta. Jopa Leninin toimisto Kremlistä oli tarkoitus kuljettaa Gorkiin.
Samaan aikaan kartanon täysimittainen jälleenrakentaminen eteni siinä muodossa, että se oli Morozova-Rainbotin alla, ja puiston alueen varustamiseksi oli myös töitä.
Aloitettuaan Gorkin museon suunnittelun, Pavlov ei tullut heti "kuutiomaiseksi" ratkaisuksi. Yhdessä ensimmäisistä versioista hän ehdotti kuvaa "Lenin - lippu": veistoksellinen muotokuva aaltoilevan seinän taustalla. Yläpuolella on suorakulmainen katto, jota tukevat harvaan sijoitetut pylväät. Arkkitehti on jo käyttänyt tätä konseptia Lenin-kukkuloiden muistomerkin suunnittelussa ja yhdessä Moskovan keskustan johtajan museon kilpailun kierroksista. Myöhemmin hän kuitenkin toteutti tämän idean Paveletsky-rautatieaseman lähellä sijaitsevassa "Funeral Train" -paviljongissa.
Työtä jatkettiin vuoteen 1980. Volkhonka-museon hankkeita koskevan kilpailun ensimmäisen kierroksen monikuutiokonsepti otettiin perustaksi, mutta kuutioiden lukumäärä väheni 19: stä yksitoista, ja niiden koko muuttui samaksi. Massiivinen pohja on kadonnut, joten rakennus kasvaa kirjaimellisesti pellon keskellä olevasta kukkulasta. Vielä suurempi monumentaalisuus saavutettiin tilavuuden tiivistämisen ansiosta: valkoisella marmorilla kuutiot erotetaan toisistaan vain ohuilla, punaisesta tuffista tehdyillä verhoseinillä ja kapeilla pystysuorilla lasiraidoilla. Pavlov työskenteli myös punaisia kuutioita sisältävän version parissa, mikä näkyy jäljellä olevasta luonnoksesta.
Toisin kuin Volkhonkan museon projekti, Gorkissa Pavlov teki keskushallin tilavuuden sylinterin, ei kuution muodossa. Vaikka hän aikoi alun perin sijoittaa sen keskelle, myöhemmin arkkitehti siirsi sen reunaan niin, että se ulottui rakenteen rajan yli. Museon kannalta se alkoi muistuttaa kirkkoa, jolla oli oma alttaritaulu. Jos katsot sitä kartanon puolelta, voit nähdä, kuinka punaisen tuffin edessä oleva muistohallin sylinteri näyttää työntävän rakennuksen erilleen muodostaen puoliympyrän muotoisen apsid-reunuksen. Pareittain yhdistetyistä kuutioista puuttuu seinät ja ne on lasitettu kokonaan vastakohtana muille julkisivuille.
Museon sisäänkäynti on koristeltu portilla, joka sijaitsee rakennuksen etureunasta, jossa on kolme marmorikuutiota, mutta yhdistetty niihin pienellä visiirillä. Rakenne, joka muistuttaa keisari Trajanuksen "kioskia" 1. vuosisadalla jKr. Philaen saarella Etelä-Egyptissä, on myös kuutiosiluetti, mutta ei kuuro, mutta avoin, joka kutsuu sinut menemään museon sisään. Sisäänkäynnissä kävijä syöksyy salin pimeyteen painavan matalalla messinkikuutioista tehdyllä katolla. Samaan aikaan hänen edessään avautuu perspektiivi punaisella matolla peitetystä ja taskulamppujen valaisemasta portaikosta. Kun nouset ylös, katsoja avaa näkymän pyöreästä salista, jonka keskellä on Leninin hahmo. Patsas takana roikkuu punainen lippu: lomapäivinä ja valtuuskuntien saapuessa puhallin kytketään päälle, mikä saa sen lepattamaan. Veistoksen takana olevalla puoliympyrän muotoisella marmoriseinällä vallankumouksen tärkeimmät virstanpylväät on merkitty kullalla: Leninin lainaukset, hänen viisi tärkeintä asetusta kultalevyillä, kartta "Neuvostoliiton vallankumouksen marssista".
Gorkin museosta ei pitänyt tulla "toista": sille annettiin maan tärkeimmän muistokeskuksen rooli, joten taiteilija Vladimir Korotkov kehitti interaktiivisia ja multimediaosia, joiden piti todella vangita kävijöiden henki. Päänäyttely koostuu viidestä osasta, jotka on omistettu Leninin elämän eri vaiheille, ja jokaisen salin keskellä on musta lasikuutio. Kun opas painaa kuution sisällä olevaa kaukosäätimen painiketta, valo syttyy, liike alkaa, puhe tulee kaiuttimista … Käytettiin hyvin epätavallisia ratkaisuja, joten jopa Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen ihmiset jatkoivat Gorki nähdä teknisen "show". Multimediajärjestelmää ohjaa Macintosh-tietokone. Apple esitteli sen vuonna 1984, ja vuonna 1985 Steve Jobs tuli Neuvostoliittoon myymään tietokoneitaan Neuvostoliiton tiedeakatemialle, jonka Yhdysvaltain hallitus myöhemmin kielsi. Museo avattiin vuonna 1987.
Sisustus näyttää paljon tummemmalta kuin museon ulkonäkö: juhlallisesti sortava ilmapiiri, viittaukset antiikin egyptiläiseen arkkitehtuuriin, musta lattia punaisilla matoilla - yhdistelmä surevan olkahihnan värejä.
Näyttely vahvistaa ajatuksen siitä, että tämä rakennus ei ole ennen kaikkea museo, vaan pyhillä merkityksillä täytetty muistokirkko. Pavlov itse vahvisti "pyhäkön" teeman: "Rakensin elämäni lopussa Parthenonin." Ja jos mausoleumin rakennus Punaisella torilla avautui arkkitehtonisesti Neuvostoliiton aikakaudeksi, niin Gorkin museosta tuli hautakivi tälle historialliselle kaudelle.
Pavlovin rakennukset on aina erotettu omalla tyylillään, mikä ei riipu paljoakaan ympäröivistä suuntauksista. Siksi se tapahtui niin huomaamattomasti V. I: n keskusmuseon modernistisen projektin mukauttamisessa. Lenin Volkhonkasta Gorki-kompleksin kontekstiin, siirtyminen postmodernismiin, mikä merkitsee tämän tyylin nousua suosioon Neuvostoliiton lopussa.
