Alastair Hall ja Ian McKnight ovat Hall McKnightin perustajia.
Archi.ru:
Hankkeisiin kuuluu julkisten tilojen muuttaminen historiallisissa kaupunginosissa ja vastaavien alueiden luominen tyhjästä - Pohjois-Irlannissa ja ulkomailla. Mikä on mielestäsi avain menestykseen - arkkitehtuurin ja kaupunkisuunnittelun kannalta - pitää tällainen tila hengissä, "käyttövalmis" ja kykenevä tuomaan iloa kansalaisille?
Ian McKnight:
- On melko vaikea sanoa, syntyykö julkinen tila sen tarpeen vuoksi vai voidaanko se "rakentaa". Esimerkiksi Kööpenhaminan syyläaukio, jota muutimme, oli olemassa pitkään, mutta sitä ei käytetty, ja kunnan viranomaiset päättivät muuttaa tilanteen päinvastaiseksi. Mutta ennen sitä he tutkivat kaupunkiaan, saivat selville, miten se toimii ja kuinka haluaisivat sen toimivan. Toisin sanoen "eristetty" työ julkisen tilan kanssa on käytännössä mahdotonta.
Cornhill Square Ipswichissä [projekti voitti kilpailun vuonna 2013, toteutus alkaa vuonna 2017 - noin. Archi.ru] on ollut olemassa yli viiden vuosisadan ajan, sitä käytetään nyt, mutta se voisi "toimia" paljon aktiivisemmin, erityisesti "paikan hengen" luomisessa Ipswichiin. Siksi projektin tarkoituksena on antaa tälle julkiselle tilalle uusi merkitys, jotta kaupunkilaiset alkavat havaita sen uudella tavalla, "kokea" kaupunkiaan vierailulla Cornhilliin. Toisin sanoen julkisen tilan luominen riippuu siellä löydetystä skenaariosta ja taloudellisista olosuhteista.
Alastair Hall:
- Epäilen, että julkisen tilan tulisi aina olla vilkas ja aktiivinen, se voi olla hiljaista tai majesteettista, odottaa kävijää tai valmis vierailulle, olla vain läsnä kaupungin paikkakomponenttina. Julkinen tila ei ole merkittävä pelkästään toimintapaikkana, vaan on tärkeää luoda siellä olosuhteet, joiden ansiosta siitä voi tulla toimintakenttä, mutta ei olla riippuvainen tästä toiminnasta. Mielestäni julkinen tila ei ole aina täynnä ihmisiä ja melua, se voi olla tyhjä ja samalla säilyttää merkityksensä. Erinomaiset julkiset rakennukset ovat merkittäviä kaupungille, niiden tilavuus täyttää tilan. Tyhjä katedraali on yhtä arvokas kuin katedraali, joka on täynnä seremoniaa katsovia ihmisiä.
Ian McKnight:
- Toinen tärkeä näkökohta on tilankäytön voimakkuuden muutos päivän aikana. Syyläaukio on enimmäkseen tyhjä, mutta se voi myös isännöidä suuria kaupunkitapahtumia ja tulla hyvin tungosta.
Lisäksi jotkut paikat ovat varmoja, he tietävät olemuksensa. Kööpenhaminan ihmiset tietävät kuka he ovat, he ovat ylpeitä kaupungista, he tietävät, mistä Kööpenhaminan elämä koostuu, että se on kulttuurisesti rikas. Sama voidaan sanoa Lontoosta. Jos puhumme Ipswichistä tai Belfastista, heidän asukkaitaan tulisi rohkaista kehittämään kaupunkiaan, sellaiseen kaupunkielämään kuin sen pitäisi olla. Syy tähän epävarmuuteen kaupunkilaisten keskuudessa voi olla taloudellinen, kuten Ipswichissä, tai historiallinen ja poliittinen, kuten Belfastissa.
Kuinka vanhojen kaupunkien julkisten tilojen muuttaminen kannattaa? Toisaalta työskentely historiallisessa keskustassa tarkoittaa työskentelyä ainutlaatuisessa kaupunkiympäristössä, joka on säilytettävä. Toisaalta on mahdotonta pitää kaikkea. Kaupunki ja sen asukkaat tarvitsevat mukavaa julkista tilaa ja uusia rakennuksia yhtä paljon kuin historiallisia monumentteja. Miten löydät kompromissin kehityksen ja säilyttämisen välillä?
Alastair Hall:
- Pidämme historiallista kaupunkia jatkuvasti kehittyvänä ilmiönä ja objektia, jonka luomme tässä yhteydessä - osana tätä kehitystä, mitä on jo tapahtunut ja tapahtuu tulevaisuudessa. Emme toimi kiinteässä historiallisessa tilanteessa emmekä sisällytä esineitämme siihen siten, että ne joko vastustavat tai täydentävät toisiaan. Työmme on rakennettu kertymisen ja toistamisen periaatteelle.
Ian McKnight:
”Meistä ei pidä ajatuksesta, että arkkitehdeina emme voi luoda jotain, joka on sadan vuoden kuluttua yhtä arvokas kuin muut historiallisen kaupungin rakennukset. Se saattaa kuulostaa hieman ylimieliseltä, mutta jos emme usko, että voimme lisätä lisäarvoa kaupungin kulttuurielämään, kuinka voimme kehittyä yhteiskuntana? Itseluottamuksen puute pettää heikkouden. Melko harvat ongelmat johtuvat modernistisesta ajatuksesta "teurastaa" historiaa, joka perusti muut esteettiset arvot. Tämä on vaihe, jonka olemme kaikki käyneet läpi. Mutta sen jälkeen on olemassa toimintatapa, jossa säilytät eheyden yrittämättä ylittää tai tuhota [historiallista] ilmiötä.
Historialliset kaupunginosat, joissa arkkitehdin on työskenneltävä, ovat olleet kehityksessä ja muutoksessa vuosisatojen ajan. Keskiaikaisessa kirkossa on aina kunnostettuja ja muutettuja elementtejä. Tällaiset muutokset ovat luonnollisia. Rakennukset ovat olemassa ja vaativat ajoittain korjausta, sitten jo korjatut elementit korjataan, eikä rakennus näytä enää niin kauniilta kuin alun perin. On melko ärsyttävää työskennellä siellä, missä historiallisten rakenteiden vuoksi arkkitehti ei voi muuttaa mitään. Voin olettaa, että monet upeat tilat kaupungeissamme luotiin yksinomaan sen vuoksi, että joku teki päätöksen purkaa jotain ikivanhaa, antaa sen kuolla.
Olet saanut monia tilauksia arkkitehtikilpailuissa saavutettujen voittojesi seurauksena. Mutta onko kilpailuihin osallistumisen arvoinen ottaen huomioon osallistumiseen vaadittava ponnistus ja voittotakuun puuttuminen - etenkin suurissa kilpailuissa, kuten äskettäin järjestetyssä Guggenheim-museon suunnittelukilpailussa Helsingissä?
Ian McKnight:
"Meidän kaltaisellemme [pienelle] arkkitehtuuritoimistolle tämä on ainoa tapa saada tällainen tilaus. Kilpailun pääasia on sen pitämisen oikeudenmukaisuus. Olemme varovaisia valitessamme kilpailuja, joihin osallistumme. Kokemuksemme mukaan arkkitehti oppii ja oppii paljon uusia asioita, vaikka menetetään suuressa kilpailussa, kuten Guggenheimissa. Kilpailujen avulla voimme kokeilla, kokeilla uusia ideoita, miettiä vanhoja ideoita loppuun asti.
Alastair Hall:
”Toimistollemme osallistuminen arkkitehtikilpailuihin oli kannattavaa, voitimme noin 50% ajasta.
Ian McKnight:
- Menestyksemme liittyy suuressa määrin kilpailujen huolelliseen valintaan niiden periaatteiden mukaisesti, jotka liittyvät niiden etuihin. Olemme erittäin innostuneita osallistumisesta tällaisiin kilpailuihin. Se on kuin opit mitä todella haluat oppia. Mahdollisuus tehdä mitä haluat on suuri ilo. Keskeinen ongelma on, että meillä on aina muita tehtäviä, jotka meidän on ratkaistava samanaikaisesti kilpailuprojektin valmistelun kanssa.
Alastair Hall:
- Kilpailujen määrä, johon voit osallistua vuodessa, ei ole rajaton. Kun osallistumme kilpailuun, investoimme siihen paljon, se vie paljon aikaa ja vaivaa. Meistä ei pidä lähettää teosta kilpailuun, kun mielestämme olisimme voineet tehdä sen paremmin.
Ian McKnight:
- Olemme nyt mukana kahdessa kilpailussa, joista jokainen on järjestetty ammattimaisesti ja on meille erittäin mielenkiintoista. Jossain määrin nämä kilpailut ovat yrityksiä arvioida korkeaa arkkitehtonista laatua, joten monet ihmiset osallistuvat yleensä niihin. Toisaalta kilpailuihin osallistumisella on ilmiömäisen korkea hinta. Yhdistyneessä kuningaskunnassa on melko tiukka hankintalainsäädäntö, joten käytämme noin kaksi kolmasosaa ajasta asiakirjojen valmisteluun, jota ei oteta lainkaan huomioon kilpailun tuloksia tiivistettäessä. Osallistuminen tarjouskilpailuun on todella uuvuttavaa.
Mikä houkuttelee työskentelemään ulkomailla? Mitkä ovat tällaisten hankkeiden tärkeimmät haitat?
Ian McKnight:
”Tällaisiin projekteihin osallistumisesta on hyötyä siitä, että arkkitehti joutuu kohtaamaan uuden tavan toimia ja uuden ympäristön.
Alastair Hall:
- Työskentely ulkomaisissa projekteissa yhdistää jännityksen työskennellä uudessa ympäristössä ja taakan, jonka täytyy oppia siitä. Tietojen määrälle, joka on hallittava, on todennäköisesti rajoitettava, jotta voidaan valmistautua suunnitteluun uudessa paikassa. On melko vaikeaa saavuttaa tietämystä, joka saa sinut tuntemaan ymmärtäneesi kaiken sivustosta. Voit nopeasti tutkia paikkaa pinnallisesti, mutta tämä ei mielestäni riitä.
Mitkä kulttuuriartefaktit, ilmiöt ja ideat vaikuttivat visioosi arkkitehtuurista ja ammatillisesta toiminnastasi?
Ian McKnight:
- Olen aina ollut kiinnostunut historiasta, yrittänyt ymmärtää menneisyyttä, erityisesti filosofiaa ja kaunokirjallisuutta 1800- ja 1900-lukujen vaihteessa, koska ne heijastavat yhteiskunnan ja kulttuurin kehitystä.
Alastair Hall:
- Minusta tuntuu, että arkkitehtuuri on erillinen omavaraisuusala, enkä ymmärrä arkkitehteja, jotka puhuvat arkkitehtuurista muiden luovien ja kulttuuristen koordinaattien prisman kautta. Käytämme kuitenkin muita luovia ohjeita projektin parissa, mikä antaa meille mahdollisuuden selventää tietyn paikan kulttuurin ja historian vivahteita. Useimmiten siirrymme kirjallisuuteen ja kuvataiteeseen. Yhdessä projektissa voimme inspiroida runoutta, toisessa - grafiikkaa. Joskus näytämme asiakkaillemme kuvia, se auttaa keskustelemaan projektista ehdoilla, joilla ajattelimme sen. Kun aloitimme Kööpenhaminan Syyläaukion jälleenrakennushankkeen, meihin vaikutti erityisesti yksi Hans Christian Andersonin satuista [tarkoittaen "Wartowin ikkunasta" (1855) - noin. Archi.ru].
#themac #hallmc Knight
Kuva lähettänyt Satellite Architects (@satellitearchitects) 11. syyskuuta 2015 11:28 PDT
Toimisto on saanut useita kansallisia ja kansainvälisiä palkintoja. Kuinka tasapainotat työtä Isossa-Britanniassa ja ulkomailla?
Alastair Hall:
- Meidän tapauksessamme ei pikemminkin rakenneta tasapainoa hankkeiden maantieteellisen sijainnin kannalta, vaan sopivien projektien etsimiseen riippumatta siitä, missä ne toteutetaan. Joskus tämä edellyttää paljon matkustamista. Pohjois-Irlannissa mahdollisuudet ovat melko rajalliset: täällä järjestetään vain vähän arkkitehtikilpailuja, ja paikallinen hankintajärjestelmä ei ole keskittynyt hankkeen laatuun, vaan sen edullisempiin kustannuksiin ja kokemukseen vastaavien esineiden kehittämisestä sen tekijöiltä. Emme halua työskennellä ulkomailla, jos meille olisi enemmän mahdollisuuksia Pohjois-Irlannissa, ne olisivat meille mielenkiintoisia. Osallistumme aika ajoin paikallisiin projekteihin, mukaan lukien tällä hetkellä. Suuremmat kiinteistöt ja suurin osa houkuttelevista kilpailuista ovat kuitenkin Pohjois-Irlannin ulkopuolella. Työskentelemme edelleen Belfastissa, mutta hyvän työpaikan löytäminen täältä ei ole helppoa.
Ian McKnight:
- Tämä on kysymys taloudellisen kehityksen tasosta. Dynaamisissa kaupungeissa, joissa on vilkasta taloutta, laatuarkkitehtuuri kehittyy hyvin nopeasti, koska se koetaan arvona ja panoksena kaupunkiympäristöön, kun taas vähän tapahtuu, mutta laatuprojektien arvon tunnistaminen ja niiden keskustelu pysyvät alkeellisimmalla tasolla.
Alastair Hall:
- 2010-luvun alkupuolella Pohjois-Irlannissa toteutettiin kolme merkittävää hanketta: Lyric Theatre, O'Donnell + Tuomey (2011), Jättiläisten polun vierailukeskus, arkkitehdit Heneghan Peng (2012) ja Metropolitan Arts Center (MAK) Belfastissa (2012). Kymmenen vuotta aikaisemmin täällä ei rakennettu yhtä ainoaa kansainvälisesti tärkeätä rakennusta, eikä sen jälkeen tehty mitään. Siksi nämä kolme rakennusta eivät heijasta Pohjois-Irlannin arkkitehtuurikulttuuria, vaan seurausta epätavallisesta olosuhteiden yhdistelmästä.
#Mac #estetiikka #betoni #harmaa #HallMcKnight
Tar Marin (@tarmarz) lähettämä kuva 5. syyskuuta 2015 kello 7.44 PDT
Viime vuosina Belfastin ulkonäkö on muuttunut merkittävästi. Toimintasi Pohjois-Irlannissa - mukaan lukien uusien julkisten tilojen suunnittelu vuoropuhelua ja sovintoa varten, kuten MAC, holvikaaret Holywoodissa, kävelyreitit Titanic-korttelissa, Garden of Remembrance (kaatuneiden poliisien muistomerkki), ja itäisen Belfastin valinta [suurten konfliktien sijainti 1960-luvulla - 1990-luvun loppu - noin. Archi.ru] toimistosi sijainnista - vaikutti merkittävästi tähän prosessiin. Mitä periaatteita noudatat luodaksesi esineitä, jotka olisivat Paikallisyhteisön molemmat osapuolet - unionistit, jotka kannattavat Pohjois-Irlannin säilyttämistä osana Yhdistynyttä kuningaskuntaa, ja kansallismieliset, jotka kannattavat ajatusta Irlannin yhdistyneestä valtiosta?
Ian McKnight:
Suunnittelemme avaruutta ja epäilen, että Belfastin kaksi yhteisöä ymmärtävät arkkitehtuurin ja avaruuden eri tavalla, mielestäni niiden arvo on universaali.
Alastair Hall:
- En ole koskaan ajatellut Pohjois-Irlannin hankkeitamme poliittisen erimielisyyden yhteydessä. Historiallisesti katsottuna konfliktikausi on melko lyhyt aika. Tämä on ehdottomasti lyhyt jakso Irlannin historiassa ja suhteellisen pitkä aika Belfastin historiassa, koska se on suhteellisen nuori kaupunki. Tapa, jolla työskentelemme Pohjois-Irlannissa, ei ole paljon erilainen kuin työskentelemme Kööpenhaminassa tai Ipswichissä. Tietysti reagoimme fyysisen kontekstin erityispiirteisiin, jossain määrin se on aina erilainen, mutta erot eivät liity poliittiseen alueeseen.
Ian McKnight:
- IAC: n kaltaiset projektit olivat aiemmin mahdottomia. Tämän keskuksen aula on avoinna klo 10–19, jokainen voi mennä katsomaan näyttelyitä tarkistamatta henkilökohtaisia tavaroitaan. Aiemmin Pohjois-Irlannin konfliktin aikana oli mahdotonta kävellä ostoskadua pitkin läpi turvatarkastusta. Mutta tällä muutoksella ei ole mitään tekemistä arkkitehtuurin kanssa. Belfastissa ei ole aina ollut julkista elämää, ja kaupungissa on nyt kehittymässä tunne kollektiivisesta rinnakkaiselosta ja julkisten tilojen käytöstä.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #Kingersross
Kuva lähettänyt Nick Towers (@nicktowers) 4. kesäkuuta 2015 klo 11.15 PDT
London Architecture Festival 2015: n väliaikainen paviljonki King's Crossilla, Lontoo
Kuinka tärkeitä pohjois-irlantilaiset juuresi ovat sinulle? Kuinka sijoitat arkkitehtuuritoimistosi - pohjois-irlantilainen, englantilainen, eurooppalainen?
Ian McKnight:
- Meillä on kaksi toimistoa - Lontoossa ja Belfastissa, Belfastissa vietämme vähän enemmän aikaa kuin Lontoossa, mutta meidän on lennettävä Lontooseen viikoittain. Olemme ehdottomasti erilaisia kuin toimistot, jotka sijaitsevat yksinomaan Lontoossa. Minusta tuntuu, että jokaisella on oma joukko maamerkkejä. Loppujen lopuksi jatkamme hollantilaisen ja belgialaisen arkkitehtuurin erottamista. Ne vaikuttivat toisiinsa, mutta pysyivät erilaisina.
Lontoossa on melko vaikeaa olla vuorovaikutuksessa maiseman - vuorten tai meren kanssa. Pohjois-Irlannissa se on hyvin yksinkertaista, ihmiset ovat yhteydessä luontoon, tämä on jokaisen irlantilaisen ominaisuus. Tunnemme olevamme yhteydessä Irlantiin ja irlantilaiseen ideaan, tunnemme erot ilmapiirissä ja alueellisissa ominaisuuksissa rajan pohjoispuolella [eli Pohjois-Irlanti vs. Irlannin tasavalta - noin Archi.ru] on osa identiteettiamme. Tämä ei kuitenkaan tarkoita sitä, ettemme voi suunnitella Irlannin ulkopuolella.
Alastair Hall:
- Yhteydellä maisemaan on fyysinen ilmentymä: ihmiset ajavat töihin ja kotiin maaseudulle ihailemalla kukkuloita. Tämä läheisyys luontoon on erittäin tärkeää.
Eurooppalaisten standardien mukaan Belfast on kaupunki, jolla on lyhyt historia. Hän on hyvin nuori verrattuna Dubliniin. Dublin tuntuu saaren pääkaupungilta. Belfastissa on selvät rajat sille, mitä arkkitehti voi oppia: ei ole historiallista kerrostusta, melko pieni rakennustyyppi. Mutta Belfastissa on selvästi rehellisyyttä, suoraviivaisuutta ja vaatimattomuutta, jotka eivät ole helposti havaittavissa suurimmissa pääkaupungeissa.
Ian McKnight:
- Teknisesti, oikeudellisesti ja tosiasiallisesti olemme Yhdistyneessä kuningaskunnassa. Pohjois-Irlannissa ei ole yhtä vastausta identiteettiin; paikalliset pitävät mieluummin omasta mielipiteestään. Jos puhumme itsestämme Yhdistyneen kuningaskunnan toimistona, suurin osa arkkitehtonisista ideoista ja hankkeista, kuten muillakin toiminta-alueilla, keskittyy Lontooseen. Mielestäni muissa Euroopan maissa on enemmän monimuotoisuutta arkkitehtonisen laadun keskusten suhteen. Saksassa on Berliini ja München, Italiassa, Sveitsissä ja muissa maissa on samanlainen tilanne, jossa keskustelut arkkitehtuurin kehittämisestä käyvät kerralla useissa kaupungeissa. Isossa-Britanniassa kaikki on Lontoon keskusta. Toisaalta olemme osa tätä Lontookeskeisyyttä ja toisaalta olemme erittäin tyytyväisiä siihen, että päätoimipisteemme on Belfastissa, mikä erottaa meidät muista.
Lontoo on upea kaupunki, mutta se on erotettu Manner-Euroopasta eikä katso ulkopuolelle, monien brittiläisten arkkitehtiyritysten toiminta ei mene Lontoon ulkopuolelle. Se on kaupunki, jossa on paljon kulttuureja ja ideoita, mikä tekee siitä hyvin itsekeskeisen. Arvostan mahdollisuutta vuorotella yöpymisen välillä monien ihmisten keskuudessa Lontoon keskustassa ja täydellisessä hiljaisuudessa jossain korkealla vuoristossa, neitsyt luonnon vihreässä kosteudessa. Se on pohjimmiltaan tärkeä tunnekokemus ympäristön luomiseen osallistuvalle henkilölle.
Alastair Hall:
Emme yleensä ajattele itseämme eurooppalaisina. Pohjois-Irlanti on Euroopan reuna.
Ian McKnight:
- Reuna-alueet, kuten joku sanoi.
Alastair Hall:
- Olemme nyt mukana amerikkalaisessa kilpailussa, olemme ainoat siellä, ei Yhdysvalloista, joten tuomaristo kutsuu meitä "eurooppalaisiksi". Ja se oli ensimmäinen kerta, kun ajattelin meitä tällä tavalla.
Kukin teistä lähti jossain vaiheessa Belfastista ja työskenteli ulkomailla. Kuinka valitsit liikkumissuunnan ja miksi päätit palata?
Ian McKnight:
- Teini-ikäisenä halusin jo lähteä. Pohjois-Irlanti oli tuolloin täynnä kieltoja. Lähdin koulun jälkeen ja asuin ulkomailla yksitoista vuotta 18–30-vuotiaana, mikä oli tärkeä jakso elämässäni. Ensin menin opiskelemaan Newcastlen yliopistoon. Luulen, että valitsin alitajuisesti sen, koska se on kooltaan samanlainen kuin Belfast. Sitten muutin Glasgow'hin: olin kiinnostunut tästä kaupungista ja sen arkkitehtuurista. Sitten halusta työskennellä suurkaupungissa muutin Lontooseen, jossa opin paljon. Työskentelin melko kauan David Chipperfieldin toimistossa, osallistuin tämän yrityksen muutokseen. Muuttoni Lontooseen tapahtui talouskriisin aikana, jolloin Lontoo oli yksi harvoista paikoista, joissa voit löytää työtä. Paluu Belfastiin vuonna 1999 ei ollut tietoinen valintani, olosuhteet vaikuttivat siihen, mutta oli hyvä aika palata.
Alastair Hall:
- Minulla oli upea lapsuus. Kun lopetin koulun, en halunnut lähteä, minussa ei ollut seikkailun henkeä, joka kutsisi minua muille maille. En tuntenut muuta elämää täällä kuin rakkautta. Sain ensimmäisen tutkintoni Queensin yliopistosta Belfastista. Poistumispäätös johtui halusta jatkaa koulutusta. Etsin vahvempaa oppilaitosta muutin Cambridgeen. Kahden vuoden opiskelun aikana tajusin olevani oikeassa paikassa, ymmärsin ammattin. Suurin osa luokkatovereistani lähti Lontooseen, mutta Lontoo ei ollut minulle koskaan houkutteleva, se pelotti minua mittakaavallaan. Joten menin Dubliniin ja menin töihin Grafton Architectsille. Tämä oli ensimmäinen työni yliopiston jälkeen. Vaikka Dublin on upea kaupunki ja Grafton on erinomainen arkkitehtitoimisto, en koskaan ajatellut pysyä siellä ikuisesti. Irlannin pohjois- ja eteläosien väliset erot ovat melko merkittäviä, mukaan lukien arkkitehtuuri. Täällä pohjoisessa tunnemme luonnollisen yhteyden Lontooseen eikä Dublinin arkkitehtuuriin. Dublinilla on oma alkuperäinen, upea arkkitehtuurikulttuurinsa, mutta työskennellessäni minusta tuntui kuin olisin "siirretty" minulle vieraaseen ympäristöön, joten palasin melko pian, vuonna 1995, Belfastiin.
