Will Alsop tuli Moskovaan pitämään luennon osana Strelka Media-, arkkitehtuuri- ja muotoiluinstituutin kesäohjelmaa.
"Varmista, että hän ei juo", he kertovat minulle ennen haastattelua. "Todennäköisesti hän vannoo", muistan toisen jakavan sanan. Kuvittele sekaisin arkkitehtuurin tähti, joka puhuu huonoa kieltä baarissa. Ja turhaan ─ Alsop on erittäin makea ja kohtelias, siemaillen hitaasti punaviiniä. "Kerro minulle itsestäsi", hän sanoo. Kerron teille, että opiskelin arkkitehtuuria, työskentelin ja päädyin sitten Strelkaan Koolhaas-ryhmään. "Ah, Remmy", Alsop kaventaa silmiään ilkeästi. On käynyt ilmi, että hän ja Rem osallistuivat kuuluisaan London Architectural Associationiin (AA) samoina vuosina. "Onko siellä viiniä luennon aikana? ─ Alsop puhuu tuottaja Katyalle. ─ ei viiniä ─ ei luentoa!
Archi.ru:
Muuten, Arkkitehtiliitosta. Brittiläinen arkkitehtuurikoulutus on tunnettu luovasta painopisteestään, mutta minne tämä luova osa menee?
Will Alsop:
─ No, tässä olen ─ istun baarissa. Yleensä arkkitehdit arvioidaan nyt rakennettujen rakennusten lukumäärän, ei rakennusten laadun perusteella. Tämä johtuu halusta välttää riskiä. Jos olet nuori arkkitehti, et koskaan saa tilausta kirjastolle, koska et ole vielä rakentanut sitä. Arkkitehtuurinormien haastaminen on tärkeää, mutta myös vaikeaa, koska jos haluat pysyä pinnalla, sinun on oltava konformisti, ja se on hyvin tylsää.
Miksi opetit Wienissä etkä Lontoossa?
─ Kauan sitten opetin A. A.: ssa, mutta sitten oppilaat saivat selville, missä studioni oli, ja alkoivat hengailla ympäri vuorokauden. He tulevat sisään kahdeksan illalla viisi minuuttia ja roikkuvat tunnin ajan. Joten pakenin Wieniin. Minun on myös elettävä. Nyt opetan vähän Canterburyssa, he käyttävät minua luokituksen parantamiseen. Mutta en voi opettaa mitään, voin vain luoda olosuhteet, joissa opiskelijoilla on mahdollisuus tehdä omat johtopäätöksensä.
- Kuinka päiväsi kuluu - istut
toimisto, tapaaminen asiakkaan kanssa, maalaus?
Ensimmäinen sääntö on, ettei koskaan herää ennen auringonnousua. Nousen hyvin hitaasti: syön aamiaista, istun puutarhassa, luen sanomalehteä tai mietiskellen.
Ja sitten mennä toimistoon?
─ Ei. Sitten menen uimaan uima-altaaseen, jossa on monia kauniita tyttöjä. Ja vasta sen jälkeen menen studiolleni. Yritän olla vaihtamatta tietokonetta, mutta silti aloitan sähköpostin lukemisen. Tämä on hyvin häiritsevää, mieluummin piirrän tai teen jotain nykyiselle projektille. Ja nyt on lounasaika. Sitten teen erilaisia tylsiä asioita, minkä jälkeen nukkun ja lopulta teen mitä haluan.
Paljonko kello on?
─ Neljä. Minulla on oma baari alakerrassa, se aukeaa kuuteen, ja siellä on paljon kokouksia ja keskusteluja työntekijöiden tai luokseni tulevien kanssa. Kun olet Lontoossa, tule sisään kuusi, olen baarissa.
Olet täydellinen pomo
─ No, yritän antaa ihmisille vapauden. Työskentelen projektissa rinnakkain heidän kanssaan, joskus maalamme yhdessä. Ollakseen hyvä pomo tärkeintä on maksaa normaali palkka. Ehkä ei markkinoiden korkein, mutta ei penniäkään. Tietysti olen usein poissa, ja palattuani voin järkyttää ihmisiä, jos en pidä tuloksesta. Mutta sinun on oltava rehellinen.
Oletko hyvä liikemies?
─ Voi, en tiedä. Minulla on ollut ylä- ja alamäkiä liiketoiminnassa, mutta se on ok. Pidin yhteistyöstä Jan Stormerin kanssa - sitten meillä oli toinen toimisto Hampurissa, ja se oli erittäin onnistunut, mutta jossain vaiheessa tajusin, että Jan ei tuota arkkitehtuuriani, joten erosimme. Avasin oman toimistoni, mutta vuonna 2005 tapahtui taloudellinen katastrofi, ja minun piti myydä se. Nimeni oli siellä, mutta sillä ei ollut mitään tekemistä kanssani. Suuret yritykset ottavat haltuunsa pienet, ja sitten etusijalla on liike, ei arkkitehtuuri. Ja mielestäni liiketoiminnan suuntautuminen ei edistä hyvän arkkitehtuurin luomista - se vaatii vapauden. Yleensä minulla on nyt taas oma käytäntöni. Toisin sanoen olen viime vuosina siirtynyt täydellisestä romahduksesta palaamaan arkkitehtuuriin.
Nyt toinen toimisto on Kiinassa
─ Kyllä, mutta Kiinassa on oltava hyvin varovainen. Monet arkkitehdit Euroopasta ja Yhdysvalloista työskentelevät suurissa projekteissa Kiinassa, mutta eivät aina saa rojalteja. Kutsun tätä huonoksi yritykseksi. Perussääntö on, että jos joku tilaa sinulle projektin, älä aloita töitä, ennen kuin saat osan rahoista. Tämä on minun liiketoimintastrategiani. Ymmärrän ─ jos he eivät ole valmiita siirtämään rahaa, se tarkoittaa, että heidän aikomuksensa eivät ole vakavia, ja sinä vain tuhlaat aikaa. Mutta Kiinassa, jos löydät oikean asiakkaan, voit rakentaa jotain mielenkiintoista.
Ja sinä rakennat?
- Kyllä.
Voitko rakentaa jotain mielenkiintoista Moskovassa?
─ Tulin Moskovaan vuonna 1992, koska olin kiinnostunut vakavista muutoksista kärsivästä kaupungista, kuten Berliinistä, joka houkuttelee paljon ihmisiä energiallaan. Mutta Moskovassa työskenteleminen oli vaikeaa, eikä rakennuskoodien takia, vaan siksi, että virkamiehet puuttuivat arkkitehtonisiin päätöksiin. Mutta oli mielenkiintoista seurata, kuinka työntekijät kaatoivat betonia, kun ulkona on º10 astetta. Englannissa, jopa ─5, sitä ei voida tehdä, ja yleensä alle nollan lämpötiloissa, mutta täällä se on tehtävä ilmaston vuoksi. Mielenkiintoinen tekniikka.
Mitä tekisit Moskovan parantamiseksi?
─ Olen ehkä väärässä, mutta minusta tuntui, että yhteiskunta ei ole kovin kiinnostunut arkkitehtuurista, joten työskentelisin tavallisten ihmisten kiinnostamiseksi.
- Galleria
Yleisöä, rakennustasi West Bromwichissa Keski-Englannissa, on kritisoitu ja se on nyt täysin suljettu. Kuinka se syntyi?
─ Meillä oli loistava asiakas ─ nainen, joka työskenteli paikallisten ihmisten kanssa Bromwichissa. Hänellä oli kunnianhimo rakentaa taidekeskus elvyttää paikallista yhteisöä taiteella. Ja tärkeä tehtävä minulle arkkitehtina oli myös kaupunkilaisten kanssa työskenteleminen - on tarpeen ymmärtää heidän tarpeensa. Mutta rakennus rakennettiin julkisilla varoilla, ja paikalliset poliitikot eivät pitäneet tästä hankkeesta alusta alkaen, ja kun rahoitusta leikattiin vuonna 2008, he päättivät sulkea taidekeskuksen ja jättää vain koulutuslohkon huolimatta siitä, että läsnäolo ylitti suunnitellun määrän. Hyvin pahoillani.
Jatkatteko rakentamista Britanniassa?
─ Kyllä, minulla on siellä kolme tai neljä projektia.
Sanoit kerran, että Cedric Price istuu olalla ja sanoo jotain korvassasi. Mitä hän tarkalleen sanoo?
- Cedric, hajota! (Alsop tekee eleen ikään kuin ajaisi kärpän). Iltaisin haluan istua keittiön pöydässä, kuunnella musiikkia, juoda viiniä ja miettiä mitä voin tehdä. Ja yhtäkkiä kuulen äänen: "He ovat idiootteja!" Tämä ääni vie sinut takaisin asioiden ytimeen, koska prosessin aikana on helppo eksyä.
Se oli hyvin pieni toimisto [Alsop työskenteli Cedric Price -yrityksessä 1973-1977 - noin. Archi.ru], ja yläkerrassa oli huone, jossa hän katosi, kun hän ei halunnut häiritä. Ehkä hän nukkui siellä. Sitten hän meni alakertaan ja alkoi puhua. Ja ajattelin: "Mistä hän puhuu, mitä se tarkoittaa?" Ja tein kokonaisen joukon pieniä projekteja, jotka olivat päinvastaisia kuin hän puhui. Cedric on elänyt erittäin mielenkiintoisen elämän, täynnä ideoita ja toteutumattomia asioita. Hänen suunnitelmansa ovat vaikuttaneet moniin arkkitehteihin. Esimerkiksi Fun Palacen konsepti lainattiin monessa suhteessa Pompidou-keskukselle, vaikka se on yleensä hiljaista.
Oletko vaikuttanut muihin arkkitehteihin?
─ Insinööri, jonka kanssa työskentelen, sanoi minulle äskettäin: "Sinä olet niin vaikuttava - olet kuin David Bowie." Oli hyvin odottamatonta ja miellyttävää kuulla sen. David Bowie teki melko radikaaleja asioita kerralla, ja hän muutti jatkuvasti suuntaa. Joitakin rakennuksiani on kopioitu monta kertaa, mutta en haluaisi vaikuttaa ei kopioinnin kannalta, vaan innostaa ihmisiä olemaan itseään ja olemaan noudattamatta valittua tyyliä. Tästä pidän Rem Koolhaasista - hänellä ei ole tyyliä. Hänellä on oma linja, mutta sitä ei voida toistaa tai ennustaa. Päinvastoin on ─ Zaha: tiedät jo, mitä hän tekee, jo ennen kuin hän ottaa kynän.
Tiedät, että teit päätöksen tulla arkkitehdiksi hyvin nuorena. Kuinka hallitsit sen?
─ En tiedä, perheessäni ei ollut arkkitehteja. Mielenkiintoista on, että 15-vuotiaana minulla oli kirja Le Corbusierista, ja siellä oli valokuva Marseillen "asuinyksiköstä". Myöhemmin tajusin, että hän sai tämän tilauksen syntymävuonna. Monta vuotta myöhemmin suunnittelin myös melkoisen
suuri rakennus Marseillessa, ja kun se oli jo rakennettu, tajusin, että se oli täsmälleen saman kokoinen kuin "asuinyksikkö". Tämä on hyvin outoa, koska en tarkoittanut sitä. Sen täytyy olla jotain veressä.
