Meriyhdistys
Arkkitehtuuriteemojen joukossa ansambelirakennusten muodostuminen rantakadulle on yksi vaikeimmista ja mielenkiintoisimmista. Kaupunkiympäristön ja vesitilan välisen rajan plastinen ilmentymä, havainnon spesifisyys kaukaa ja läheltä pisteitä, etuoikeus tai kirous etujulkisivuna ja monet muut tekijät vaikeuttavat tehtävää. Varsinkin kun on kyse Moskovan Kultaisen mailin pengerryskeskuksesta, jossa jokainen talo on jossakin määrin tai osittain 2000-luvun puolivälin arkkitehtonisen muodin ruumiillistuma, jolle on ominaista taistelu radikaalin modernismin ja teeskentelevän historiallisuuden välillä. Ei ole helppoa löytää oma ainutlaatuinen teema ympäröivien rakennusten ympäristöstä, jotka ovat hyvin erilaisia tyyliltään ja geometrisilta parametreiltaan. Varsinkin, jos joudut kilpailemaan paitsi arvostettujen kollegoiden, myös itsesi kanssa omalla menestykselläsi - vuonna 1995 rakennetulle pankin rakennukselle, joka palkittiin toistuvasti ja ehkä jopa tunnustettiin modernin ajan Moskovan arkkitehtuurin lähtökohdaksi.
Alexander Skokan kommentoi tilannetta seuraavasti:”Noin viisitoista vuotta pankin rakentamisen valmistumisen jälkeen meille tarjottiin tehdä talo naapurialueelle. Se oli eräänlainen haaste meille - mielenkiintoinen, kiehtova. Yleensä ammatillinen asema on kontekstuaalinen lähestymistapa suunnitteluun. Ja tässä me itse osoittautuimme kontekstiksi. Ja kysymys: kuinka välttää itsesitaatio tilanteessa, jossa naapurusto itse ajaa tilallista ja kuvallista nimenhuutoa, ei ollut ainoa. Ostozhenkan arkkitehdeille lähes kaksikymmentä vuotta kestäneen Prechistenskajan rantakadulla sijaitsevan monitoimikompleksin hankkeen historiasta tuli todellinen testi stressinkestävyydelle ja kaikkien mahdollisten ammatillisten tehtävien voittamiselle: kaupunkisuunnittelu, suunnittelu, taiteellinen, rakentaminen ja diplomaatti..
Tausta
Nykyaikaista Prechistenskajan pengerrystä tarkasteltaessa on vaikea kuvitella, että kirjaimellisesti sata tai sata ja viisikymmentä vuotta sitten tähän rakennettiin viehättävä puisto, joka laskeutui joelle Dr. Loderin sairaalasta, joka sijaitsi korkeammalla rannalla. 1800-luvun puolivälissä teollisen vallankumouksen aallolla täällä sijaitsi tehdas, jonka alue oli jo viime vuosisadan kolmekymmentäluvulla annettu betonitehtaalle, joka palveli Neuvostoliiton palatsin rakentamista.. Tuotantotekniikka määritti rakennusten kokoonpanon ja itse paikan, joka oli venytetty kapeaksi yli 170 metrin pituiseksi kaistaleeksi rantakadulle. Osa Khilkov-kaistasta uhrattiin kuljettimelle, joka oli muutettu umpikujaan, joka johti tehtaalle.
1960-luvulla, luopuessaan suunnitelmista rakentaa jättimäinen palatsi ja muuttamalla ideologisia prioriteetteja, tehtaan rakennukset purettiin ja sisätenniskentät rakennettiin niiden tilalle vuoden 1980 olympialaisiksi. Alueen historian urheiluluku päättyi 1990-luvun lopulla, kun Ostozhenkan maan tila ja arvo alkoivat nousta taivaalle. Kuten monet muut naapuruston rakennukset, entisen tehtaan oli tehtävä uusi muutos ja siitä tuli jotain aivan uutta, minkä tarkalleen vuonna 2004 päätti kehittäjä - Moskovan keskuspankki, joka tilasi Ostozhenka-toimiston monitoimikompleksin projektin.
Sävellys
Toimiston "Ostozhenka" arkkitehtien yritykset houkutella kehittäjää ideoilla teollisuuden jälleenrakentamiseksi silloinkin vielä mainostamattomassa parvityylissä eivät kruunattu menestyksellä. Kaikki entisen tehtaan rakennukset purettiin. Suurin osa tyhjennetystä alueesta osoitettiin asuinkompleksille, jonka hanketta kehitettiin Mosproekt -2: lla. Ostozhenka sai etulinjan - kapean osan rantakadulle, jota painoivat tiukat rajoitukset korkeusmerkeille ja yhteisten alueiden poistumiselle.
Työn alussa arkkitehdit päättivät palauttaa korttelin historiallisen rakenteen ja murtaa käytävän osan palauttamalla Khilkov Lane -liikenteen kulkevan liikenteen. Itse laiturialueella oleva kompleksi osoittautui jaettavaksi kahteen osaan: pitkä nelikerroksinen tilavuus 17 m: n korkeudella, joka ulottui Turchaninovista Khilkov-kaistalle - rakennus 1, ja kompaktimpi, mutta myös korkeampi viisikerroksinen lohko Khilkovin ja Korobeinikovin välisen kaistan välillä - rakennus 3. Tilin eheyden vuoksi he lisäsivät kolmannen osan - kompaktin rakennuksen 2 erillisellä sisäänkäynnillä reunustavat kompleksin sisäpihaa Turchaninov Lane: n sivulta; tulevan ostajan päätöksestä riippuen siitä voi tulla kaupunkihuvila tai toimistorakennus.
Toinen perustavanlaatuinen päätös, joka auttoi ideologisesti yhdistämään uuden kompleksin "vanhemman veljen", viereisen pankkirakennuksen kanssa, on koko rakennuksen kävelykadun galleria, joka on edessä ensimmäisen kerroksen julkisten tilojen sisäänkäynnit ja sisäänkäynnit. Projektin pääarkkitehti Kirill Gladky kommentoi päätöstä seuraavasti:”Se oli meille periaatekysymys. Meillä on niin sää Moskovassa, että jalankulkijoiden hoitaminen on hyvä muoto arkkitehdille. Teimme samanlaisen gallerian pankkiin ja jatkoimme sitä täällä korostaen projektiemme välistä yhteyttä. " ***
Hae kuvaa
Ensimmäisiä käsitteellisiä tutkimuksia talosta useiden korttelien muodossa yhdellä stylobatilla, jotka mahdollistivat visuaalisen yhteyden säilyttämisen joen kanssa korttelin syvyydessä sijaitseville rakennuksille, eivät tuoneet asiakas tai kaupungin viranomaiset. Oli tarpeen löytää ilmeikäs ratkaisu laajennettuun tilavuuteen, joka väistämättä muistuttaa aitaa. Mitä tehdä niin yksitoikkoisella muodolla? Kuinka käyttää tai muuttaa sen vaakatasoa, kun otetaan huomioon, että kompleksi havaitaan sekä edestä - joen vastakkaiselta rannalta että perspektiivistä, kun jalankulkijat ja autot liikkuvat Prechistenskajan pengerrystä pitkin?
Ensimmäiset ideat pelattiin vesiteemalla, jonka arkkitehtoninen rooli oli lasilla. Katkenneet reunat ja selkeä pystysuorien rytmien lasimaalauksiin muistuttivat tuulen aaltoilemia aaltoja.
Vaihtoehto 1:
Päätös osoittautui liian radikaaliksi, ja pormestari Juri Luzhkov kritisoi sitä. Myöhempi kehittäjän muutos - Donstroy korvasi Bank Moskovan - johti paitsi viivästymiseen toteutuksessa neljän vuoden ajan, myös perustavanlaatuisiin muutoksiin rakennuksen ulkonäössä.
vaihtoehto 2:
Vuonna 2009 uudistetusta teollisuusrakennuksesta tuli suosittu ja kysytty kiinteistömarkkinoilla, ja arkkitehdit kehittivät useita vaihtoehtoja, jotka jatkavat julmaa tiiliteemaa. Niiden joukossa oli jopa vaihtoehto, jossa otettiin huomioon asiakkaan kiinnostus historiallisiin tyylityksiin. Pitkä rakennus kruunattiin veistosarjalla à la "Talvipalatsi" tai "Kesäpuutarhan" aidalla. Oli vaihtoehto, joka jäljittelee tavallisia rakennuksia, jotka ovat saman tyyppisiä lohkoja, jotka ulottuvat lasitasosta, samoin kuin vaihtoehto, jossa julkisivurytmin asettivat suorakulmaiset lasiset erkkeri-ikkunat avoimissa metallirungoissa.
vaihtoehto 3:
vaihtoehto 5:
vaihtoehto 6:
Mutta menestynein ja lupaavin oli vaihtoehto taitetulla julkisivurakenteella, joka koostui pyöristetyistä erkkeri-ikkunoista, joissa oli valtavat ikkunat.”Arkkitehtuuri ei ole muuta kuin harmoninen muurin jakautuminen. Meidän tapauksessamme, kun talolla oli alun perin erittäin valitettava mittasuhteet, löysimme optimaalisen ratkaisun. Julkisivun myönnytys, siksak-luonne peittää sen suuren pituuden. Liikkuessasi rantakadulla näet, kuinka käsitys talosta muuttuu, kun muutat perspektiiviä ja katselukulmaa. Se osoittautuu erittäin dynaamiseksi sävellykseksi”, - Alexander Skokan kommentoi lopullista versiota.
Yksi teema yhdistää molemmat rakennukset rantakadulle, mutta kussakin niistä se saa yksilöllisen tulkinnan, joka täyttää rakennuksen ja ympäristön parametrit. Korpuksessa 1 korostetaan horisontaalista teemaa. Kolmen kerroksen korkuinen julkisivun taitettu nauha näyttää kelluvan jalkakäytävän yläpuolella, repäisemänä siitä lasityylirata. Mitatun siksakliikkeen pysäyttää rakennuksen 3 viisikerroksinen massa, joka, kuten piikkejä, harjasi kulmikkailla erkkeri-ikkunoilla. Monivärisen atriumin syvällinen lasimaalausikkuna leikkaa rakennuksen julkisivun, mikä tekee siitä visuaalisesti vielä korkeamman ja merkitsee sävellyksen pystysuoraa akselia vastakohtana viereisen rakennuksen vaakatasoon. Paino, materiaalit ja jakautumissuhteet viiden kerroksen määrä yhdistyvät harmonisesti naapurirakennusten ja ennen kaikkea pankin kanssa. ***
Puiston muisti
Julkisivun taitetun rakenteen lisäksi rakennus erottuu pengerroksen yleisestä rakennerivistä suurilla ikkunoilla. Lasimaalausten epätavalliset mitat vaikeuttavat talon tyypillisen kuuluvuuden määrittämistä stereotypioiden mukaisesti, että lasi vallitsee julkisen rakennuksen seinän massan yli ja päinvastoin asunnoissa. Pintapuolisesti on vaikea ymmärtää, mitä edessämme on: toimistokeskus, hotelli tai asuinrakennus. Lasimaalausikkunoiden koko ei ole vain kunnianosoitus talosta avautuville näkymille, vaan myös valtava "kangas", jolle avautuu suurenmoinen graafinen paneeli, joka antoi koko kompleksille runollisen nimen "Maple House". Idea syntyi viestinnässä asiakkaan kanssa, joka oli hämmentynyt radikaalisesta modernismista ja kaupungin historiallisessa keskustassa sijaitsevan eliittitalokompleksin sopivan kirjallisuuden legendan puutteesta.
Arkkitehdit tarjosivat oman versionsa:”Kerran tässä paikassa oli kartano, sitten se oli puisto ja ihmiset kävivät. Puisto ei ole ollut siellä kauan, mutta muisto siitä säilyy. Kuinka se selviytyi? Missä muodossa se voi ilmetä arkkitehtuurissa? Kuinka voit toteuttaa kadonneiden aikakausien muistin? Tässä on lasi-ikkunat, ja niihin on painettu puita, varjo siitä, mitä ei ole, lasille maalattu muisti”, Alexander Skokan muistelee tätä hetkeä. Asiakas piti ajatuksesta ja kuuluisa taiteilija Vladimir Chaika kutsuttiin kehittämään sitä.
Valokuvaajat valokuvanneet eri lajien puiden paljaat oksat valitsivat vaahterapuut. Vaahterakujan panoraama digitalisoitiin ja suurennettiin, josta tehtiin katkelmia kaavain painatuksen kiinnittämiseksi jokaiseen ikkunaan erityisellä hopeamaalilla. Talon sisältä katsottuna piirustus on käytännössä näkymätön, ja maali ulkopuolella ilmenee aktiivisesti reagoimalla ulkoiseen valoon. Lasin ja tulosteiden runsauden ansiosta talon ulkonäkö on herkkä säämuutoksille, mikä tekee osasta arkkitehtonista ulkonäköä heijastuksia jokivedestä, mediakuvien heijastuksia Keskustaiteilijoiden talon julkisivuista ja viimeiset säteet Auringon. ***
Keramiikka ja lasi
Tiili on hallitseva Prechistenskaja-pengerylän rakennuksissa, mikä erottaa 1800-luvun ja 1900-luvun vaihteen käytännölliset rakennukset, ja modernin arkkitehtuurin kysyntä on yhtä suuri. Muutama vaalea rakennus ja valkokiviset koriste-elementit laukaisevat vain tummien tiilien voimakkaan energian. Tällä rivillä pankkirakennus, jossa on vaaleanpunaisen posliinikivitavaran julkisivut, koetaan tarkasti löydetyksi kompromissiksi tiilen, valkoisen kiven ja harmaan kipsi välillä. Seinien vaaleampi sävy ja lasin aktiivinen käyttö tekivät mahdolliseksi tasoittaa pankkirakennuksen massiivisuuden tunnetta menettämättä muodon eheyttä.
Samanlaisia tekniikoita käytettiin uudessa kompleksissa.”Koska rakennus on suuri, se oli tehtävä suureksi. Jos alamme jakaa muotoa, se romahtaa, varsinkin kun se katsotaan joen vastakkaiselta puolelta”, Kirill Gladky selittää. Tarvittiin rauhallinen teema, joka oli harmonisesti yhdistetty ympäristöön, peittäen rakennuksen huomattavan pituuden ja korostaen erkkeri-ikkunoiden julkisivun plastisuutta. Tarvitsimme yksilöllisen ja energisen viimeistelymateriaalin. Tiili viimeistelymateriaalina hylättiin sen ei-teollisen luonteen vuoksi. Verhoseinän viimeistelyyn päätettiin käyttää keraamisia paneeleja. Laajasta valmistajien ja sävyjen valikoimasta päädyimme vihdoin saksalaisen NBK: n tumman terrakottasävyn keramiikkaan.
Sinertävä energiatehokas lasi valtavista ikkunoista, joissa on ulkonevat oksat ja ohuet metallimetallit, neutraloi keraamisen aallon massiivisuuden. Ensi silmäyksellä on jopa vaikea määrittää, mikä julkisivussa vallitsee: lasi tai keramiikka.
Rakennus 2 on ratkaistu vielä radikaalimmin, mikä reunustaa asuinkompleksin sisäpihaa erillisenä erillisenä tilavuutena Turchaninov Lane -puolen sivulta. "Huvilan" toimintoa ja lopullista sisustusta ei ole vielä määritelty ja se odottaa ostajaa, joten arkkitehdit käyttivät tilaisuutta täydentää orgaanisesti kolmiosainen sävellys kontrastisella elementillä. Toisin kuin keraaminen levy ja puolilasi, puolikeraaminen lohko, tämä kotelo on valmistettu melkein kokonaan lasista. Vain ensimmäinen neljästä kerroksesta on päällystetty valkoisella posliinikivillä, mikä korostaa "huvilan" eristäytymistä, sen vastustusta päärakennukseen, joka on julistettu lakoniseksi pyöristetyksi muodoksi, joka muistuttaa valtamerialuksen kansirakennusta, joka leikkaa aaltoja, jopa terrakotta.
Lakonisen modernistisen arkkitehtuurin kannalta kaikkien rakenneosien ja viimeistelyosien täydellinen toteutus on erittäin tärkeää. Ja Ostozhenka-toimiston arkkitehdit, jotka ovat olleet mukana Prechistenskajan rantakadulla sijaitsevan kompleksin projektissa, ovat tuoneet sen ammattilaisen korkeimmalle tasolle kymmenen vuoden ajan. Valitettavasti, kuten usein tapahtuu Venäjän rakennustyömailla, asiakas ei tarvinnut tätä tasoa ja jopa esti häntä suorittamasta rakennustöitä mahdollisimman pian. Suunnittelijan valvontasopimus irtisanottiin. Rakennuksen viimeinen vaihe eteni ilman arkkitehtien osallistumista, mikä merkitsi lukuisia poikkeamia tekijän yksikköpäätöksistä ja materiaalivalinnoista. Ja vastuu talon lopullisesta ulkonäöstä on täysin rakennuttajalla.
Kotielämä
Historiallisessa kontekstissa työskentelevälle arkkitehdille hänen työnsä onnistumisen tai epäonnistumisen mittari on uuden rakennuksen orgaaninen integrointi olemassa olevaan ympäristöön. Kuinka luonnollisesti se tulee naapuruston tai kadun elämään, voiko se lisätä uuden nuotin melodiaan, antaako se paikallisille asukkaille tai vain kaupunkilaisille uusia mahdollisuuksia, tai päinvastoin, ottaa pois osan tavanomaisesta rutiinistaan. Ja asia ei ole valitussa tyylissä tai toimintojen kylläisyydessä, vaan vaikeasti saavutettavassa resonanssissa, uuden rytmin sattumassa jo vakiintuneeseen paikallisen elämän rytmiin. Tätä ei ole helppo tarkistaa, mutta tässä tapauksessa se osoittautui mahdolliseksi. Valmistautuessaan osallistumaan Arch Moscow 2016 -näyttelyyn Ostozhenka-toimisto ei kutsunut arkkitehti-, vaan reportaasivalokuvaajaa kuvaamaan taloa ja ympäröivää elämää.
Näin Kirill Gladky kommentoi tulosta:”Valokuvaaja ampui jotain aivan erilaista. Arkkitehtuurista on tullut osa elämää, sen takana. Kävi ilmi, että kotimme on erinomainen ympäristö, tausta yksinkertaisille elämäntilanteille: ihmiset pitävät siellä päivämääriä, seisovat, puhuvat, ajavat polkupyörillä, rullalaudoilla ja jotain muuta tapahtuu jatkuvasti. Ja se on erittäin siistiä noin rovo.
Alla ovat kompleksin julkisten alueiden projektit.
