Vanhan italialaisen Ivrean (Piemonten) historiallisessa keskustassa on epätavallisen futuristisen muotoinen rakennus. Suunniteltu huippumoderniksi kompleksiksi, jossa Olivettin työntekijöiden asunnot yhdistyvät kongressikeskukseen, elokuva- ja näyttelyhalleihin, uima-altaalle, kahviloihin ja kauppoihin, rakennus näyttää puoliksi hylätyltä ja sen pidetään nykyään puoliksi arkkitehtonisten utopioiden muistomerkkinä. vuosisata sitten.
Tämä on ainoa Olivetti-yrityksen useista kymmenistä rakennuksista Ivreassä, joka sijaitsee historiallisessa keskustassa (kaikki muut rakennettiin sen ulkopuolella). Paikka valittiin tarkoituksella - monimutkainen suunniteltiin eräänlaiseksi lahjaksi sen tärkeimmälle (ja itse asiassa ainoalle) kaupunkia muodostavalle yritykselle. Useiden vuosikymmenien ajan yritys on rakentanut erilaisia valmistus-, koulutus-, toimisto-, asuin- ja julkisia tiloja kaupungin rajojen eteläpuolelle. Samaan aikaan rakentaminen suoritettiin hallitusti harkitun kaupunkisuunnittelupolitiikan mukaisesti, joka erottaa Olivettin suotuisasti useimmista suuryrityksistä. Vähitellen Ivrean eteläosaan on muodostunut useita hyvin suunniteltuja klustereita (teollisuus- ja asuinrakennuksia) houkuttelevilla ympäristöillä ja ensiluokkaisilla rakenteilla, jotka ovat rakentaneet kuuluisat - ja ei niin - italialaiset arkkitehdit. Esikaupunkiensa sijainti loi kuitenkin vieraantumista Olivettin suhteissa paikalliseen yhteisöön, joka koki työntekijät ulkopuolisiksi (huolimatta siitä, että sen karismaattinen johtaja Adriano Olivetti nautti asukkaiden kunnioituksesta ja myötätunnosta). Monitoimikompleksi Ivrean vanhassa osassa, joka palvelee sekä "alkuperäiskansoja" että "uusia tulokkaita", nähtiin ratkaisuna tähän ongelmaan. Lisäksi monimutkaisella ohjelmalla ja epätavallisella, ultramodernilla ulkonäöllä rakennuksesta piti tulla symbolinen silta, joka yhdistää yrityksen ja kaupungin lisäksi laajemman: antiikin ja modernisuuden, Italian ja muun maailman.
Aloitettuaan niin kunnianhimoiseen projektiin Olivetti teki yhtä rohkean valinnan arkkitehdeistä: nuoret venetsialaiset arkkitehdit Iginio Cappai (1932–1999) ja Pietro Mainardis (1935–2007) kutsuttiin suunnittelemaan kompleksia, jolla ei tuolloin ollut yksi itsenäinen oivallus … Hieman odottamaton, ensi silmäyksellä valinta selitettiin toisaalta 1960-luvun yleisellä vallankumouksellisella ilmapiirillä ja toisaalta se vastasi yrityksen arkkitehtonista politiikkaa, joka ratkaisi paitsi utilitaristisen myös imagon tehtäviä. Olivettillä oli alkuperäinen mekanismi, joka takasi korkeatasoisen suunnittelun luomisen. Vastuu kaikesta yrityksen tuottamasta tai tilaamasta ulkonäöstä oli erityisellä rakenteella - kulttuurisuhteiden, teollisen muotoilun ja mainonnan osastolla, jota johtaa kirjailija Renzo Zordzi (1921-2010) ja raportoi vain Adriano Olivetti. Arkkitehdit valitsi Dzordzi, jolla oli valta, laajat yhteydet (myös Italian ulkopuolella) ja hyvin koordinoitu tiimi. Aluksi etusija annettiin maanmiehille, mutta kansainvälisen laajentumisen myötä yritykset alkoivat houkutella paikallisia ammattilaisia uskoen ymmärtävänsä paremmin kontekstia suunnitellessaan kauppoja ja näyttelytiloja. Olivettin arkkitehtikokoelman muodostaneiden arkkitehtien luettelon merkittävimmät luvut ovat Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn ja James Sterling.
Olivetti, jolla on 40 vuoden kokemus tällaisesta arkkitehtuurin suojelusta ja vastaavasti mahdollisuus houkutella paljon kunnioitettavampia arkkitehteja, luotti edelleen nuoruuteen odottaen saavansa jotain pohjimmiltaan uutta ja samalla "kunnollisuuden rajoissa" (loppujen lopuksi kyse oli keskiaikaisen kaupungin rakentamisesta). Ehkä se, että Kappai ja Maynardis työskentelivät Gardellan kanssa pitkään ja ilmeisesti osallistuivat hänen projektiinsa Ivrea, myös osallistuivat siihen.
Nimi "La Serra", jota rakennus tänään kantaa, on sanaleikki: kasvihuone / vuorijono. Tämä epäselvyys on symbolinen: projektissaan arkkitehdit syntetisoivat koko joukon 1960- ja 70-luvuilla suosittuja ideoita: megarakenteiden luominen, monimutkaisten, avoimien (tarkoituksella keskeneräisten) sävellysten käyttö, yksityisten ja julkisten tilojen integrointi, rakennuksen kaltainen kone (sekä toiminnallisesti että kuvaannollisesti).), yksittäisten toiminnallisten moduulien vaihdettavuus.
Alemmat kerrokset, mukaan lukien maanalainen, on varattu julkisiin tehtäviin: pienet kaupat (tarkemmin sanottuna kioskit), ravintola, kahvila, baari, elokuvateatteri, auditorio, uima-allas, kuntosali jne. Ylemmät kerrokset ovat asuinhuoneistoja, joissa huoneistot / hotelli huoneet sijaitsevat, jotka on alun perin tarkoitettu lyhytaikaiseen majoitukseen Olivettin työntekijöille (niitä on 55). Suurin osa heistä on etelään, pienellä aukiolla. Kaikissa asuintiloissa koosta riippumatta on alkuperäinen ulkoasu: useita kerroksia, sisäänrakennetut laitteet ja jopa pieni piha keskustassa; tilat on integroitu keskenään, kuten jahteihin tai asuntovaunuihin. Jokainen studio on merkitty julkisivuun metallisella erkkeri-ikkunalla; ulkopuolelta ne muistuttavat avaruusasemalle telakoituja aluksia.
Monet ihmiset huomaavat, että La Serra näyttää valtavalta kirjoituskoneelta, jossa avaimet ovat eläviä soluja, ja vaunu on ulokerakenne, joka roikkuu etujulkisivun päällä. Viittaus ei kuitenkaan ole kirjaimellinen eikä kaukana ainoasta. Projektissaan Kappai ja Maynardis soittivat koko joukosta aiheita, jotka olivat merkityksellisiä tuolloin: rakennus-megarakenne (Skotlannin uuden Cumbernoldin kaupungin keskusta), rivitalot (Norwichin yliopisto, Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie)), kapseliarkkitehtuuri (Archigram ja japanilaiset aineenvaihduntatieteilijät). Tämän synteesin ansiosta rakennuksen ulkonäkö herättää monia erilaisia assosiaatioita: työstökoneella, avaruusaluksella, yleensä tietyllä valtavalla koneella. Sitä voidaan pitää myös Le Corbusier'n "Asuntoyksikkö" -teeman kehittämisenä, ja jos kaivaa hieman syvemmälle, niin Neuvostoliiton asuntokompleksi 1920- ja 30-luvun vaihteessa.
Hämmästyttävin asia on, että suuresta koostaan ja futuristisesta ulkonäöltään huolimatta kompleksi on melko hienovaraisesti sisällytetty kontekstiin, joka ei hajoa, vaan jatkaa orgaanisesti kaupunkirakennetta. Kappai ja Maynardis eivät pyrkineet saavuttamaan tätä ei tyylillä, vaan rakenteellisilla keinoilla, alistamalla rakennuksen sisäisen tilarakenteen kaupunkiin. Oletettiin, että pohjakerroksessa rakennus olisi täysin läpäisevä: ensimmäisestä kerroksesta tulisi tulla eräänlainen piazzetta, josta kävijät pääsisivät tiettyihin ylemmän ja alemman tason huoneisiin.
Alkuperäinen käsite (1967) oli täynnä optimismia, joka ilmaisi tälle aikakaudelle tyypillisen tieteellisen, teknisen ja sosiaalisen kehityksen ekstaasin. Lähes 10 vuotta kestäneellä rakennuskaudella projekti on kuitenkin käynyt läpi useita muutoksia. Heti aloitettuaan rakentaminen keskeytettiin kahdeksi vuodeksi: kun kaivettiin perustuskaivoa, löydettiin lukuisia antiikin Rooman rakenteiden jäännöksiä. Projekti on suunniteltu niin, että kaikki arkeologiset löydöt pysyvät ehjinä ja vapaasti käytettävissä. Paljon vakavampia muutoksia johtuivat ulkoisista sosiaalisista ja taloudellisista muutoksista: pettymys progressiivisissa utopioissa, mutta mikä tärkeintä - yrityksen taantuminen, joka jäi seuraavan teknologisen syklin alkamisesta. Kompleksin lisäksi koko työnantajan menettäneen kaupungin tulevaisuus oli uhattuna. Monista käsitteen taustalla olevista utopistisista ideoista oli luovuttava: esimerkiksi yksityisen ja julkisen vyöhykkeen selkeän eron puuttumisesta. Pienet toiminnalliset ja hallinnolliset mukautukset pitivät projektin pystyssä, mikä mahdollisti kompleksin käytön hotellina, mutta pääsy suurimmalle osalle julkisista tiloista oli uhraava.
Valitettavasti Ivrea jakoi melkein kaikkien teollisten yksikaupunkien kohtalon, jotka eivät kyenneet löytämään vaihtoehtoisia toimintalähteitä. Se ei kuulu suosittuihin matkailukohteisiin, ja harvat modernin arkkitehtuurin tuntijat eivät pysty takaamaan hotellin kannattavuutta, varsinkaan rakennuksen tarvitsemaa kunnostusta. Tämä on sitäkin loukkaavampaa, koska La Serra on Maynardisin ja Kappain silmiinpistävin teos, jotka eivät osoittautuneet tuottavimmista arkkitehdeistä. Jotkut toivovat innoittamana mahdollisuutta sisällyttää kaupunki Unescon maailmanperintöluetteloon, jonka Ivrea epäilemättä ansaitsee.
Selitys:
1 elokuvateatteri
2 kuntosalia
3 arkeologista kohdetta
4 lämmitys-, ilmanvaihto- ja ilmastointijärjestelmää
5 uima-allasta
6 pukuhuoneet
7 etelään sisäänkäynti
8 pysäköintitilaa
9 aula
10-konferenssisali
11 iso baari
12slava
13 kompleksin asuinalueen aula
14 asukkaan sisäänkäynti
15. sisäänkäynti julkisen osan aulaan
16 katettu katu
17kahvila
18 sylinterimäistä tankoa
19 bar
20kahvila / juhlasali
21 kahvila terassilla
22 kokoushuone
23ravintola
24keittiö
