Oseanian ostos- ja viihdekeskus Kutuzovsky Prospektilla avattiin viime syksynä elvyttäen osan Kutuzovsky Prospektista lähellä Slavyansky Boulevard -metroasemaa. Jos aikaisemmin ohuiden paneelikerrostesarjojen taustalla ohikulkijoiden piti ihailla vain kerrostalojen realisoitumattoman "uuden renkaan" fragmentin - asuinrakennuskokonaisuuden "Edelweiss" - pseudogoottisia torneja”, Nyt ei ole niin paha juuttua sen läheisyyteen ruuhkaan uuden kauppakeskuksen laajennetun rakennuksen lähellä. Metallivaa'an ylivuoto, valtavat näytöt-akvaariot, monimutkaiset muovijulkisivut - kaikki tämä luo kiehtovan visuaalisen vetovoiman, uuden ikonisen esineen valtion päämoottorilla.
Moskovassa on enemmän kuin yksi kauppakeskus, mutta tämä on myös utelias, koska sen rakennus oli seurausta projektista, joka voitti yhden ensimmäisistä kaupungin arkkitehtineuvoston järjestämistä kilpailuista. Vuonna 2013 neuvosto hylkäsi alun perin ASP-yhtiöiden ehdottaman hankkeen, järjesti tarjouskilpailun, jonka tuloksena valittiin A. Asadovin toimiston ehdotus, joka peri edeltäjältä hankkeesta tilavuusratkaisun ja mitat, mukaan lukien kolmen porrastettu maanalainen pysäköintialue sekä ajatus sijoittaa johonkin atriumista ylellinen sylinterimäinen neljän kerroksen akvaario. Idea kuului asiakkaalle, määritteli kauppakeskuksen "valtameren" teeman ja myötävaikutti sen uudelleennimeämiseen: vuonna 2013 kompleksia kutsuttiin nimellä "Slavyanka" naapurikadun, nykyisen Oseanian, mukaan. "Kaupunkisuunnitteluparametrit oli jo sovittu, ja tehtävämme oli tehdä paikkaan ja ympäristöön sopiva kuori", sanoo Andrei Asadov. "Emme voineet vaikuttaa rakennuksen massiiviseen tilavuuteen, mutta voisimme neutraloida sen niin paljon kuin mahdollista antamalla ilmavuuden ja keveyden tunteen."
Tärkein työkalu tämän ongelman ratkaisemiseen oli julkisivu - mutta ei "vain julkisivu", mutta tilavuus kaksikerroksinen kuori metallikiinnitysjärjestelmässä, paikoissa, jotka otettiin puolitoista - paikoin - kymmeneen syvyyteen metrin päässä rakennuksen "laatikosta", tietyssä mielessä - veistos, joka ympäröi itsensä Kauppakeskus, veistää muotoaan, asettaa aksentteja, hallitsee sekä jalankulkijoiden että autoilijoiden kuvia ja vaikutelmia.
Leveä rei'itetyn alumiinin nauha on jatkuva kolmelta puolelta katun puolelta katsottuna. Medianäytön pidennetty nauha asetetaan julkisivuun radan suuntaisesti; kolme muuta sijoitetaan syvennyksiin ja niitä ympäröivät eräänlaiset perspektiivikehykset, jotka muuttavat ne maalauksiksi tai "televisioiksi". Kaksi näyttöä pienen kolmiomaisen neliön yläpuolella pääsisäänkäynnin edessä näyttää jopa suurilta suorakaiteen muotoisilla silmillä, jotka katsovat kaupunkiin matkustavia ihmisiä. Täällä olevat pinnat on käännetty laajakulmaan, viiva on kovera, "käsittää" alueen; ja samalla oikea, suurempi silmäsuojus on suunnattu metron maanalaisesta käytävästä poistuville ihmisille - "tapaavat" heidät houkuttelemalla heitä kauppakeskukseen tai ainakin kahvilaan, jonka pitkä lasinen vitriini sijaitsee kolmion muotoisen konsolin alla.
Alumiinikuoren avulla arkkitehdit korjasivat myös aukion ja Edelweissin asuinkompleksin suuntaisen takakuormitusjulkisivun muodon: pääaukon ja ulkopaneelien välinen etäisyys saavuttaa 10 metriä, ja tekninen täyte rakennuksen.
Alumiini ei kuitenkaan ole kaikkea kattavaa: Slavyansky-bulevardia vastapäätä olevassa julkisivussa ja 12-kerroksisen asuinrakennuksen kanssa se on jaettu neljään suorakulmioon, jotka ulottuvat lasin taustatasosta. Vaikka lasi ei ole ollenkaan ikkuna, vaan seinä, joka peittää tekniset alueet - olemme edelleen tekemisissä kauppakeskuksen, introvertti rakennuksen kanssa, kuten Andrei Asadov osasi. Julkisivun yläosassa kadun puolelta ilmestyvät myös erilliset alumiinitilavuudet, ikään kuin "irrotettaisiin" äidin pääkohdasta ja jätettäisiin kellumaan vapaasti.
Alumiinikuori on valmistettu Novalisin merilaatuisista alumiinipaneeleista, jotka eivät ole syövyttäviä ja juovia, ja ne on leikattu pyöreillä rei'illä, joiden halkaisija on kolme erilaista, muodostaen aaltomaisen kuvion. Rei'itys on tilavuus: kohokuvioidut elementit säilyvät reikien sisällä, mutta ovat tiukasti kohtisuorassa ja muistuttavat rypistyneitä kalavaakoja. Metallin helmiäispäällyste muuttaa väriä päivän aikana riippuen auringon säteiden tulokulmasta - beigestä ja harmaasta vihertävään ja siniseen. Yöllä reiät hehkuvat ja hohtavat eri väreissä sisällä piilotettujen väridynaamisten LEDien ansiosta.
Harjoittamattomalle silmälle metalli, joka muuttuu usein vaalean siniseksi, ja kuvio muodostaa suuria aaltoviivoja, näyttää olevan metafora vesiaalloille. Sillä välin heillä ei ole mitään tekemistä meren kanssa, mutta ne edustavat arkkitehti Andrei Asadovin mukaan "metafyysistä puuta - kaikkein slaavilaisinta materiaalia, kunnianosoitusta SEC: n [Slavyanka] entiselle nimelle". Tämä on fragmentti todellisesta puupintarakenteesta hyper skaalalla, joka on digitalisoitu ja asetettu parametrisella mallinnuksella koko alumiinipinnalle. Vaikka loppujen lopuksi kävi ilmi, että kaksi ajatusta - puumainen ja "vetinen" - kohtaavat ja tunkeutuvat toisiinsa, jolloin katsoja saa molemmat tulkintavaihtoehdot: puupiirrosta "kala-asteikkoon". Tärkeintä on, että metallin jatkuvasti muuttuva reliefirakenne antaa pohjan etsinnälle, toimii "saaliina" ulkoasulle.
Päätöksen taustalla oli pitkälti vuoropuhelu naapurimaiden Vremena Goda -galleriagallerian kanssa, jonka Vladimir Plotkin rakensi kadun vastakkaiselle puolelle alle kilometrin päässä Oseaniasta. Andrei Asadov kutsuu sitä "tyylikkään esteettisen arkkitehtuurin standardiksi" ja myöntää, että hän pyrki "vastustamaan tätä kohdetta jollakin toisella. Siltä osin kuin hän on järkevä, halusimme luoda jotain irrationaalista. Niin selkeä ja geometrinen kuin se onkin, niin paljon halusimme saavuttaa jotain pehmeää, muovista ja määrittelemätöntä."
Herzog & de Meuron käytti samanlaista rei'itystä de Young -museoon San Franciscossa, mutta siellä se on yksinkertaisempi: siinä ei ole tilavuutta, ja paneelit itse ovat kuparia. "Minua inspiroivat Herzog & de Meuronin teokset", Andrey Asadov myöntää. "Heillä on jokainen esine tehty yhdellä kirkkaalla tekniikalla."
"Sisäpuolen vaatteiden", kuten Andrei Asadov osuvasti kutsuu ostoskeskuksen kuoreksi, rei'itetyn alumiinin jälkeen toinen elementti on lasi. Ulkopuolelta näyttää siltä, että ostoskeskuksen lasipohjaisessa tilavuudessa on alumiiniosia, jotka puolestaan kantavat medianäyttöjä. Itse asiassa näin ei tietenkään ole. Ylempi lasilista muodostaa ravintoloiden panoraamaikkunat, kun taas yläpuolella se toimii neutraalina taustana vuokralaisten logoille. Ja jos yläosan lasitus on rakenteellinen, niin ensimmäisessä kerroksessa, lähempänä yleisöä, kulmissa on hämähäkkilasi, jossa on kaareva lasi. Kahvilassa on kaksi merkittävää etukulmaa - niiden korkeat panoraamaikkunat päästävät sisään paljon luonnonvaloa.
Muuten julkisten tilojen kehittäminen Slavyanka-Oseanian ympäristössä, josta kaarineuvosto vaati vuonna 2013, osoittautui vaikeammaksi. Arkkitehdit ehdottivat kokonaisia tontteja, jotka muuttavat kauppakeskuksen minikaupungiksi paitsi sisällä, myös ulkona, mutta kaikkia ei onnistuttu toteuttamaan ja ansaitsemaan rahaa - osto- ja viihdekeskuksen edut ostaja sisällä ja, jos mahdollista, "hämmentää", saa heidät vaeltamaan ikkunoiden keskelle, osoittautui vahvemmaksi. Mutta arkkitehtien asettamat kaupunkitilojen jäljet pysyvät ja teoriassa voivat edelleen toimia.
Koska Oseania sijaitsee vilkkaalla kävelytiellä - lähtiessään metrolta ihmiset vaihtavat busseihin tai menevät alueen sisätiloihin - arkkitehdit asettivat aluksi kolme reittiä, voittamalla jokaisen julkisivun, sekä huomattavan korkeuseron: helpotus laskee tien varrella 8 metriä alaspäin. Ensimmäinen reitti, joka kulkee läpi, sallii kauppakeskuksen kulkua kulkuna metron lähellä olevasta kolmiomaisesta neliöstä esplanadia pitkin vastakkaiselle puolelle olevalle aukiolle, pysäköintialueelta lähtevien autojen yläpuolelle ei toteutettu; vaikka puisto oli maisemoitu.
Toinen reitti on ehdollinen - katutason ensimmäisellä tasolla oleva pseudonäyttelijärivi palvelee kadun julkisivun järjestämistä kaupunkimaiseksi; kaupat eivät käytä näitä ikkunoita, mutta kävelykadun varrella käveleminen ei ole kovin kätevää - se on meluisaa, joten sarja isoissa kehyksissä, jotka toistavat kehyksiä medianäyttöjen ympärillä, säilyttää vain muovisen ja koostumuksellisen merkityksen.
Kolmas reitti Slavyansky-bulevardia pitkin on valmistunut. Pääjulkisivu, jolle, kuten muistan, metron matkustajat lähtevät, arkkitehdit järjestäytyivät paitsi kolmiomaisen neliön ympärille myös korostivat sen oikeaa osaa - joka toimii huomaamattomana osoituksena kaupungin poistumisesta "polulle ". Jos käymme sen oikealla puolella, menemättä kauppakeskukseen, löydämme itsemme 3,5 metriä leveältä gallerialta - katu rinne loivasti, galleria on vaakasuora ja kohoaa vähitellen maasta muuttuen parvekkeeksi. Se kulkee julkisivua pitkin kaksi kolmasosaa leveydestään, mikä sallii sisäänkäynnin sen alapuolelle sijaitsevaan maanalaiseen pysäköintialueeseen ja tarjoaa siten jalankulkijoille polun, joka ei leikkaa liikennettä. Voit kuitenkin mennä myös alapuolelle - julkisivun kellariosaa pitkin, joka ei ole samanlainen kuin muut, mutta se koostuu uurretuista kolmion muotoisista alumiinista "maalaismainen". Galleria suunniteltiin paikaksi, jossa suhteellisen hiljaisen Slavyansky-bulevardin yli leijuu kahvila-terassit - joita varten se tehtiin tarpeeksi tilavaksi, 3,5 m leveäksi; mutta kahvila ei ilmestynyt. Ensimmäisen kerroksen alueet ovat kalleimpia, on kannattavampaa sijoittaa kauppoja sinne; galleria toimii kuitenkin edelleen kävelykaduna, mikä tekee kadusta kaksitasoisen ja kauppakeskuksen hieman avoimemmaksi kaupunkiin, mutta vain vähän.
Kaikkia kauppakeskuksen ympäristöjä yhdistää maisemointi - melko hillitty, ilman suihkulähteitä, mutta jalkakäytävän betonilaatat toistavat julkisivujen pääteemaa. - Yritimme levittää julkisivureiän teemaa ympäröivään tilaan - käytimme päällystykseen betonilaattoja, jotka koostuivat kahdesta elementistä: vaaleasta neliöstä ja tummasta ytimestä. Ne ovat myös halkaisijaltaan kolmea ja toistavat puuraitojen kuvion julkisivulla, mutta hieman suuremmassa mittakaavassa”, Andrei Asadov kertoo.
Kuten näette, projektin tekijöille, ennen kaikkea kaarineuvoston jäsenille, asetettu tehtävä - sovittaa yhteen kaksi antagonistia: suuri kauppakeskus ja kaupunkien julkinen tila - ei osoittautunut helpoksi. Tällaisessa vuoropuhelussa voittaa vahvin, tässä tapauksessa kauppakeskus, josta markkinoinnin lakien mukaan tulee kaupunki, joka on suljettu itsestään, taittamalla tilaa sisäänpäin. Sen avaaminen on erittäin vaikeaa. Hanketta ei tietenkään suunniteltu vain kaupunkitilaan; minkä tahansa ostoskeskuksen projektin päätehtävänä on tehdä rakennuksesta kirkas, kiehtova, luovasti sulava, tulkita mainonnan supertehtävä siten, että se näyttää tarkoituksenmukaiselta eikä liian ärsyttävältä, tai ehkä se lisää jotain ympäristöön - tämä tehtävä on ratkaistu. Näyttää jopa siltä, että Asadovin toimisto on onnistunut hyödyntämään pahamaineisen "Gruenin siirron" - tilan, joka on hieman hämmentynyt tilassa, jota kauppakeskusten markkinoijat yrittävät saada aikaan ostajien keskuudessa - jopa matkalla siihen. Rakennus osoittautui ilmeikkääksi, se herättää emotionaalisen reaktion, käynnistää assosiaatioketjun, joka liittyy veteen tai ei veteen, innostaa mielikuvitusta ja näyttää samalla enemmän kuin sopivalta.
