Olemme jo kertoneet ja yksityiskohtaisesti monitoimisen, pääasiassa toimistokompleksin projektista Zyuzinossa Odessa-kadulla, lähellä Nakhimovsky Prospekt -metroasemaa ja Kotlovka-jokea (projektin tekijät - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, Puhe). Vuoden 2014 loppuun mennessä se toteutettiin käytännössä sellaisenaan, kuin se oli suunniteltu, sai nimen "Lotus" ja onnistui osallistumaan monien kuuluisien venäläisten arkkitehtuuripalkintojen arvosteluihin. Toisin sanoen rakennus on sekä kuuluisa että merkittävä ja muun muassa siksi, että se on yksi hankkeista, jotka keksittiin juuri ennen vuoden 2008 finanssikriisiä, mutta toteutettiin onnistuneesti sen jälkeen. Se on kuitenkin havaittavissa paitsi teoreettisesti: kompleksi on näkyvissä monilta puolilta, aivan kaukaa, ja tietysti hämmästyttää Nakhimovsky Prospektia pitkin kulkevien ihmisten mielikuvitusta, kun taas pölyisissä avoimissa tiloissa, paneelitaloissa ja viisikerroksisissa rakennuksissa eräänlainen ikuinen tienkorjaus ja runsaasti kasvava, mutta muutama jumittunut puu - yhtäkkiä ilmestyy suuri, mutta kiinteä, kiiltävä määrä, joka on järjestetty tiiviisti ja tiiviisti, ja samalla ikään kuin hieman pyörivä, eräänlainen lasitornado.
Ensimmäinen vaikutelmani oli tämän rakennuksen täydellinen muukalaisuus. Löysässä ja yksitoikkoisessa "nukkumisympäristössä", jossa viisikerroksiset rakennukset ja mikropiirit ovat täynnä teollista ilmeä puoliksi hylättyjen jätteiden kanssa - sen sileä, kiiltävä, tummansininen, 85 metriä korkea runko näyttää joko kasvaneen tai jopa porattu maasta, ellei pudonnut taivaalta … Tämä on täydellisin ulkomaalainen, ja hän itse tuntee sen - hän sulkeutuu ympyräänsä, vaikkakaan ei arka, mutta varma itsevarmasti. Kreikkalaisilla oli satu kentällä kasvaneista lohikäärmehampaista - se tuntuu tältä: meillä on vahva ja omavarainen rakenne edessä. Moskovan kontekstissa se toistaa emotionaalisesti, luultavasti vain kaupungin kanssa, myös siellä tarkkailijalla on alun perin samanlainen kunnioitus pintojen epäinhimillisen mittakaavan ja laadun edessä. Aivan kuin joukko pilvenpiirtäjiä, jotka on istutettu sinne, antaisi kasvullisen kasvun. Ennen kaikkea, on tietysti yhtäläisyyksiä liittotornin kanssa, koska se rakennettiin Peter Schwegerin kanssa Sergei Tchobanin kautta, mutta tämä samankaltaisuus ei ole liian tärkeä - pikemminkin sekä kaupunki että Lotus kuuluvat samaan tyylilajiin. rehellisen toimistoyhteisön, ei tarkoituksellisesti naamioimasta itseään, mikä merkitsee sekä lasijulkisivuja että mittakaavaa ja stereometrisen teknogeenisen muodon eheyttä. Kolmekymmentä vuotta postmodernismia on osoittanut, että se "ei toimi" sellaisten rakennusten jäljittelemiseksi, eikä se toimi - rehellisyys ja suoraviivaisuus tällaisessa tyylilajissa on sopivampaa.
Mutta toistaiseksi palataan takaisin aiheeseen "poraus" maasta. Ensinnäkin, spiraalisuunnitelma koostuu kolmesta rungon terästä, jotka viittaavat jonkinlaiseen potkuriin, ehkä helikopteriin avantgarden etsimisen hengessä ja ehkä joihinkin muihin. Toiseksi kahden ylemmän tason leikkaus muistuttaa, erityisesti alhaalta katsottuna, teroitetun työkalun rosoista reunaa. Se voitaisiin tietysti jäljittää klassiseen ullakolle, jossa pylväät vaihtelevat ruutulautakuviona, mutta rakennuksen kuva kokonaisuutena, melko teknogeeninen, saa sinut ajattelemaan enemmän mekanismista kuin ullakosta. Ja kolmanneksi: lasijulkisivu nousee suoraan maasta ilman pohjaa, paikoin se avaa vain kapea sisäänkäynnin. Siksi haluaisin olettaa, että paljon samaa asiaa jää maan alle.
Mikä on osittain totta: alakerrassa on neljä kerrosta pysäköintialueelta. Sen keskellä on atrium, se on peitetty kupolilla, sisällä, projektin mukaan, oli tarkoitus kasvattaa puu - tästä me
jo kerrottu. Samalla aloittaen ajatuksesta elävästä puusta, joka on istutettu rakennuksen mekanismin keskelle, syntyi looginen rakenne: rakennus on lasinen ja pilvenpiirtäjä, mutta puu onnistui sekoittamaan sitä hieman ja elvyttämään sen.
Se on niin. Kun katsot sitä aluksi, tietysti sinuun tekee vaikutuksen valtava luonto. Mutta tarkemmin tarkastellessasi huomaat muutaman merkin hienovaraisesta muovipelistä, joka etenee yli-inhimillisen mittakaavan puitteissa, mutta tämä ei menetä intensiteettiään, vaan jopa hankkii sen.
Ensinnäkin jokaisen tapauksen muoto - ja ne ovat yleensä hyvin samankaltaisia - yhdistää sylinterin kartion kanssa, joka pelaa näiden kahden toisiinsa liittyvän mutta eri muodon välillä syntyvää jännitystä. Jokaisen rungon voidaan ajatella olevan kolmasosa sylinteristä, mutta se ei pääty tähän. Jos katsomme niiden päitä, näemme, että ne ovat puolisuunnikkaan muotoisia, ja jos toinen kapenee ylöspäin, toinen laajenee. Tietty yleinen aaltoilu kulkee tilavuuden läpi, samanlainen kuin valoaaltojen tai sähkökenttien tärinä - toisaalta. Toisaalta se muistuttaa klassisen sarakkeen kaarevuuksia, käännettynä modernin arkkitehtuurin Einsteinin jälkeiselle kielelle.
Johtuen geometriasta, joka pakottaa jokaisen rakennuksen tilavuudet tekemään epätavallisen siirtymän tavallisesta puolisuunnikkaasta käänteiseen itseensä, ulkoseinät eivät ole kaikkialla täysin pystysuoria. Tämä näkyy selvästi piirustuksista ja leikkeistä. Ja jos kävelet ympäriinsä, silmä ei heti kiinnitä hienovaraisuuksia ja näyttää siltä, että signaali tämän jättiläisen immanenttisesta monimutkaisuudesta tulee alitajunnasta. Yhtäkkiä huomaat, että rakennuksella, joka on ensi silmäyksellä suuri, vahva ja yksinkertainen, on sielu, se ei vain seiso, vaan myös heiluu, eikä tuulesta, vaan sisäisen melodian lyönnillä.
Ja se ei riitä. Kaikki lasilattiat on yhdistetty kahtia, ja leveiden lasinauhojen ulkolasi kallistuu taivasta kohti; alareuna työntyy konsoliksi muodostaen eräänlaisen visiirin, joka suojaa jokaista seuraavaa kerrosta auringolta, arkkitehdit korostavat. Viistot pinnat heijastavat taivasta paremmin, minkä vuoksi rakennus näyttää niin siniseltä, nykyään suosittu kaksinkertainen rytmi auttaa "syömään" mittakaavaa. Konsolien mustat varjot piirtävät tilavuudet kauniilla, harjamaisella mustalla musteella. "Aivohalvausten" ääriviivat muuttuvat tulevaisuudessa sujuvasti, ohuemmiksi, terävöivät kuin kiinalaiselle silkille taitavasti vedetty viiva (kuten silkki - varsinkin kuin auringonlasku), ja piirteitä korostava grafiikka ilmestyy volyymiin. Ja erityispiirteet ovat sellaisia, että "lyöntien" piirustusta tarkasteltaessa alat epäillä, ovatko konsolit tasaisesti ulkonevat vai sisältyvätkö ne myös peliin. Mutta ei, ne näyttävät tasaisesti, vain varjojen grafiikka pettää silmän, lyijyn. Vaikutus on samanlainen kuin kynällä piirretty vesiväri: julkisivuja pitkin, jotka on vuorattu säännöllisellä ohuella liitosverkolla, konsolit ovat leveitä "viivoja", ja jossain ympyrän muotoiset, kaarevista pinnoista kohtaavat suoraan, tasaisista päistä - sellaisissa paikoissa energinen muovien muovi tuntuu erityisen hyvin. Jokainen, joka on koskaan varjostanut sylinteriä, ymmärtää minut. Valossa näkyvien kulmien läpinäkyvyys sekä se, että kappaleet heijastuvat toisiinsa, lisäävät monimutkaisuutta ja maalauksellisuutta, kylmän paletin pisteiden eri intensiteettejä, jotka murskaavat taitoksia.
Minun on sanottava, että edellä mainitun "poran" lisäksi useita kertoja kompleksi on samanlainen kuin holkkikynän mekanismi: on kyniä, jotka pitävät lyijyä kolmella tai neljällä metallitassulla. Joten, jos poistat lyijyn, paina painiketta ja avaa mekanismi - se avautuu terälehdillä - se osoittautuu hyvin samankaltaiseksi. Muistakaamme nyt, että sekä Sergei Tšoban että Sergei Kuznetsov, jotka työskentelivät tämän projektin parissa, mutta eivät vielä olleet Moskovan pääarkkitehtejä, ovat innokkaita luonnoksia, samankaltaisuus ei näytä olevan niin epätodennäköistä.
Lasi - hieman sävytetty: päästää 45% näkyvästä valosta läpi ja vain 30% lämpöä. Se säilyttää läpinäkyvyyden, antaa sinun nähdä loisteputkien valojonot jokaisen kerroksen katossa: Erityisesti iltaisin ja pilvisenä päivänä ne muodostavat lakonisen kuvion, joka elävöittää raitojen-konsolien muotoilua. Yöllä rakennus hehkuu sisältä kuin tulikärpäsmetsä - joka muuten muistuttaa myös kaupunkia. Sisältä näkyvät valojonot lisäävät avoimuutta: elämässä kadulla kävellen illalla ihmisille tärkeitä ovat muiden ihmisten valossa näkyvät, kattokruunuilla valaistut huoneistot; Eikä tienkään jonkun toisen elämää, löydämme itsemme hieman osallisina siinä ja emme ole yksin - toimistokompleksin katolla olevat valkoiset valoniskut toistavat juuri tämän tunteen, joka tekee siitä niin valtavan ja stereometrisen, paljon lähempänä ja vilkkaampi.
Meidän aikanamme ja maassamme (emme ota muita maita) jotenkin hyvin harvat ihmiset ovat valmiita tarkastelemaan arkkitehtuuria. Mutta useimmat ovat valmiita asettamaan siihen postimerkkejä katsomatta. Toimisto - huono, piste, sinetöinti - yleensä kauhea. "Lasista ja betonista valmistettu rakennus" on yleensä laaja kirous, joka on juurtunut tähän ominaisuuteen todennäköisesti 1980-luvulta lähtien. Tällaisessa tilanteessa sekä toimistot että tornit hämärtyvät väistämättä ja pyrkivät piiloutumaan, mikä, kuten muistan, ei sovi heille: ne eivät silti voi piiloutua, ja hankalat naamiointiyritykset vain pilkkaavat. Tässä on täysin erilainen tapaus: "Lotus" julistaa itsensä suureksi, lasiksi, toimistoksi - tämä on ilmeistä. Mutta hän pidättää oikeuden huolehtia, ehkä jopa miettiä omaa arkkitehtonista tyylilajiaan, kaatamalla ajatuksia ja ehkä ristiriitaisuuksia muovisten ratkaisujen välittömästi havaittaviin hienovaraisuuksiin. Jättiläisellä on sielu; tarvittaessa. On osoitettu monta kertaa, että juuri tämän pitäisi toimia tässä tyylilajissa.
