Nikita Yavein, "Studio 44" luova johtaja
Nikita Yavein on yksi tunnetuimmista venäläisistä arkkitehdeistä, viime vuosina hän on voittanut useita sekä venäläisiä että ulkomaisia palkintoja. Vuonna 2015 WAF: n World Architecture Festival -festivaalilla Boris Eifmanin johtama tanssiakatemiakompleksi tuli voittajaksi Koulu-luokassa Rakennukset-osiossa, ja Kaliningradin historiallisen keskustan kehittämishanke voitti ensimmäisen sijan Suunnitelma-luokassa Tulevaisuus-projektissa. Seuraavana vuonna, 2016, Nikita Yavein nimitettiin "Arkkitehdiksi vuodeksi" Moskovan kaaressa; hänen näyttelystään tuli yksi informatiivisimmista suunnittelumateriaaleista kyllästämisen suhteen: taulukkokokoelma, joka vaikutti tyypillisen kattavuuden leveydellä, suurella mittakaavalla, erilaisilla tekniikoilla ja lähestymistavoilla figuratiivisten ja toiminnallisten ongelmien ratkaisemiseen. Jokaisessa projektissa Nikita Yavein ja hänen tiiminsä asettivat tavoitteeksi korkeimman mahdollisen laadun saavuttamisen ja saavuttivat sen onnistuneesti.
Esittelemme Nikita Yaveinin vastaukset erikoisprojektimme "Standard of Quality" pääkysymyksiin:
- Mikä on arkkitehtuurin laatu sinulle?
- Mitkä ovat keskeiset kriteerit?
- Mihin kiinnität erityistä huomiota projekteissasi?
- Kuinka voit saavuttaa arkkitehtonisen laadun nykyaikaisissa Venäjän olosuhteissa?
Kuvaaminen ja leikkaus: Sergey Kuzmin
Nikita Yavein
"Studio 44": n luova johtaja:
”Laatu arkkitehtuurissa on melko monimutkainen käsite. Jaan sen kahteen kohtaan. Ensimmäinen on koulu. Pakollisena ohjelmana rytminen voimistelu tai taitoluistelu. Ymmärtäminen, mikä on mahdollista, mikä ei, ja tietty käsite tyylistä, paikasta. Lisäksi se on vain lukutaito, ammattitaito, sanoisin niin.
Jotenkin aikaisemmin, kun olin nuori, arvostin enemmän toista kriteeriä - tiettyä kekseliäisyyttä, jota kutsumme luovuudeksi niin puhtaassa muodossa. Mutta tänään luulen, että toinen ilman ensimmäistä on myös huono muoto. Valitettavasti meillä on valitettavasti tällä ammattimaisuudella mielestäni iso ongelma. Ja joistakin tyylisekoituksista, eklektisyydestä pahimmassa muodossaan, väärinkäsitys peruskorjauksen säännöistä, on tullut yleistä ja esiintyy paljon useammin kuin näiden pelisääntöjen ymmärtäminen. Siksi minulle luultavasti tärkein asia on koulu, ja vain jos on olemassa tietty koulutaso, tietty ammattitaito - voin seurata arkkitehtuurin todellista luovaa osaa, tiettyä keksintöä, tekniikkaa, tosiasia, että 1920-luvun mestareita arvostettiin eniten arkkitehtuurissa. Eli eräänlainen itsenäisyys on se, mikä tämä talo eroaa aiemmin tehdyistä ja niin edelleen … Mitä kutsutaan luovuudeksi.
Vaikka toisaalta, kun selaat lehtiä, selaat koulua, sen pitäisi olla jotain itsestään selvää. Lehdissä katsot vain keksintöjä. Joten täällä on vaikeaa. Katsot keksintöjä, joitain tekniikoita, joita ei ollut olemassa, jotain muuta lähestymistapaa yleisesti hyväksyttyyn. Joten, täällä on vaikeaa, mikä on tärkeintä. Todellisessa elämässä tietysti, jos koulua ei ole, keksintöä ei välttämättä keksitä. Joskus se vain pahenee siitä, että on olemassa joitain keksintöjä, koska tyyliä ei ymmärretä, hyvää makua, hyvää makua ei ymmärretä, tämä on vain pahempaa.
[…] Minulla on jo ollut paljon haastatteluja englanninkielisissä kirjoissa, ja viimeisessä Tatlinissa sanoin mielestäni aina, että projektilla olisi oltava tietty avain, jota aiemmin kutsuttiin tekniikaksi, ydin ympärillä jonka se on haavoittanut tämän arkkitehtonisen teoksen elämän. Minkä ympärille muodostuu ulkonäkö, kuva ja niin edelleen. Jos tätä alkuperäistä avainta ei ole, kaikki yleensä hajoaa edelleen, se osoittautuu muodottomaksi ja mielenkiintoiseksi. Kiitos Jumalalle, viimeisissä projekteissa minusta näyttää siltä, että pääsääntöisesti löydämme tämän avaimen, tekniikan - joko yleisessä kulttuurissa, joissakin suunnittelu- tai arkkitehtonisissa perinteissä tai jossakin muussa. Yleensä tekniikan tulisi olla sellainen, että henkilö voi selittää tämän projektin kuvaamatta sitä. Toisin sanoen on oltava jonkinlainen kuva, joka kehittyy päähän. Ja jotta tällainen kuva tallentuu tänään päähän, tarvitset hyvin selkeän, ymmärrettävän, loogisen tekniikan, hyvin kuvaannollisen ja vahvan.
Erillinen kysymys on tilanne arkkitehtuurin laadun kanssa Venäjän olosuhteissa. Ensinnäkin Venäjän olosuhteet ovat erilaiset kaikkialla. Jossain Vologdassa he ovat yksin, Pietarissa - toiset, Moskovassa - toiset. Yhden asiakkaan kanssa on joitain ongelmia, toisen kanssa - toisten, kolmannen - toisten kanssa. Yleisesti haluaisin korostaa kokemuksiamme.
Ensinnäkin joudut elämään Venäjällä pitkään. Sinun on elettävä pitkään saavuttaaksesi jonkinlaisen maineen, jossa ainakin he alkavat kuunnella sinua, arvostavat sinua; Ainakin he ymmärtävät, että vaikka olisitkin eri mieltä kanssasi, sinun lähettäminen välittömästi ja uuden arkkitehdin palkkaaminen ei ole aivan oikein. Ja jopa sellaisen asiakkaan, joka on eniten luottavainen, ja maassamme he kaikki ovat itsevarma, pitäisi ajatella: mitä jos hän on oikeassa. Koska yleensä asiakas on aina itse oikeassa, ja mitä hän sanoo sinun on tehtävä - kuten lakki juosta maalata.
Tämä on ensimmäinen ehto - elää pitkään ja rakentaa aina mainettasi, ei epäonnistua. Toinen ehto on työskennellä ahkerasti. Olen varma, että voimme rakentaa jotain kunnollista kahdessa tilanteessa. Ensimmäinen asia, jonka tunnet asiakkaan kauan, ja hän tuntee sinut ja luottaa sinuun. Ja toiseksi, jos olet jatkuvasti yhteydessä tähän asiakkaaseen, sinun ei tarvitse, kuten nyrkkeilyssä, päästää häntä sekunniksi. Jos päästät asiakkaan irti, niin se on, taistelu menetetään, taistelu menetetään. Samoin on rakennustyömaa, jos annat sen mennä lyhyeksi hetkeksi ja suunnittelet, pidä sitä pisteinä projektia vastaan. Koska amatööri-esitys alkaa heti, etsitään heti, miten tehdä paremmin tai miten tehdä halvemmaksi tai miten kallistaa päinvastoin. Heti kun annat jonkinlaisen aloitteen asiakkaalle - siinä kaikki, loppu. Sinun on pidettävä häntä tiukasti käsissäsi, kuristettava, suudeltava, rakastettava, mutta älä päästää irti hetkeksi.
