katso teksti vuoden 2013 museoprojektista
Itse asiassa City-Archin tehtävä oli vieläkin vähemmän merkityksetön: museon rakentamiseen varattu paikka ei ole vain 300 metrin päässä liittovaltion merkityksellisestä arkkitehtonisesta muistomerkistä - myös uuden Jerusalemin luostarin rakennuskompleksista. sen toisen rajan ylittäessä Istran mäkiset rannat. Tulvan uhka oli otettava huomioon ja pengerhän sisään rakennettiin 4 metriä korkea pato. Monien muiden rajoitusten lisäksi ensinnäkin tiukat korkeusrajoitukset, jotka perustuvat visuaalisen maisema-analyysin tuloksiin. Neljän hehtaarin alueella sen piti olla 28 000 m2 museotila, joten osa näyttelytilasta päätettiin sijoittaa maanpinnan alle.
Joten tapahtui, että yhtäältä rakennus sijaitsee pohjaveden ja joen aallon mahdollisen tason yläpuolella, ja toisaalta se on kaiverrettu maisemaan, muuttuen 12 metriä korkeaksi keinotekoiseksi kukkulaksi. Museon rakennukset, jotka muodostavat merkittävän osan kukkulasta, ovat kirjaimellisesti levinneet sen kehälle. Ja avoimen trapetsin sisään on merkitty sävellyksen semanttinen keskusta - kulho, jossa seinät pitävät näyttelygallerioita ja keskellä suuri pyöreä neliö. Pihan kulho näyttää olevan kuviollinen ja semanttinen pari jättiläisteltta kuvukliyan päällä, joka on patriarkka Nikonin uuden Jerusalemin pääsymboli Moskovan lähellä - museotorin kartio toistaa sen "päinvastoin": tyhjyys tilavuuden sijaan, reunus reunan sijasta, mutta sama ympyrärengas ympärysmitta ja saman tyyppinen koostumus ulottui idästä länteen.
Täysin Buzharovskoe-moottoritieltä avautuva ikääntynyt punaviiniväri, toisin kuin päärakennusten harmaanvihreä alue, sisäpihan kulho muistuttaa myös Pyhää Graalia.
Museorahastot ovat todellakin täynnä arvokkaita pyhäinjäännöksiä. Uuden Jerusalemin taide- ja historiamuseon kokoelma, joka alkoi muodostua lähes sata vuotta sitten, vuonna 1920, on nykyään noin 180 tuhatta yksikköä, ja sitä pidetään suurimpana koko Moskovan alueella. Ylösnousemuksen uuden Jerusalemin luostarin muurien sisällä hän pystyi laskemaan korkeintaan 9000 metriä2 näyttelytilaa. Samanaikaisesti näyttelyesineiden ei ollut helppoa olla rinnakkain suurten töiden kanssa luostarin rakennusten palauttamiseksi. Vuonna 2008 Venäjän viranomaisten päätöksellä museo ja luostari jaettiin ja aloitettiin samanaikaisesti uuden museorakennuksen, jonka kokonaispinta-ala oli 28 000 m2, restaurointi ja rakentaminen.2.
Kaupunkisuunnittelumuseo on luostariyhdistyksen alainen: museon eteläsiipi kukkulan sisällä sijaitsee luostarin muurin kanssa yhdensuuntaisesti. Fyysisesti kompleksien alueet on yhdistetty jalankulkusillalla: Luostarista sillan poikki kulkeva polku on puiden istutusten välissä, museorakennus ilmestyy jatkuvasti ja katoaa näkyvistä.
Toinen tapa tulla museoon on moottoritien edessä olevalta pysäköintialueelta, turistibussit ajavat tänne, pääsisäänkäynti, jossa on leveä kaari, on leikattu pyöreän sisäpihan kulhon viininpunainen puolelle - sisäaukio, jossa museo järjestää lomia, konsertteja ja näyttelyitä esineitä, ja kesällä avautuu kahvila. Spiraalikävelygallerioissa, jotka muistuttavat 1900-luvun museoiden pääprototyyppiä - Wrightin New York Guggenheim, voit kiivetä ulos sisäpihalta ja kuunnella esimerkiksi konsertteja epätyypillisestä "kohotetusta" näkökulmasta.
Kulhon punainen seinä "tunkeutuu" museon sisätilaan tarjoamalla tunkeutumisen ulko- ja sisäpuolelle ja korostaen, että rakennus, kuten laajamittainen palapeli, koostuu erilaisista elementeistä, jotka on kiinnitetty toisiinsa. Se on varsin jännittävää: olla sisällä, löytää osia siitä, mitä olet jo nähnyt ulkona.
Lisäksi sisätilojen näyttelytiloissa on panoraamaikkunat, joista on näkymät luostarikompleksiin. Erityisen hyvä on perspektiivi, joka avautuu rakennuksen pohjoisen siiven itäisestä atriumista: täällä lasiseinän läpi katsomalla näet patriarkka Nikonin skeetin "kehyksessä", joka on muodostettu minipihan leikkauksesta - ehdottomasti tämän panoraaman vuoksi - eteläisessä rahastonrakennusmuseossa. Piha, jota ei ollut alkuperäisessä projektissa, oli ilmeisesti seurausta arkkitehtien luonnonhavainnoinnista - tämän kehyksen ylhäältä valaistu skeeta näyttää loistavan - melkein kuin pyöreät temppelit renessanssin mestareiden veduilla.
Paikkakuva sisältyy museonäyttelyyn, siitä tulee sen pysyvä osa, "tulee" ulkopuolelta sisälle - ehdottomasti onnistunut arkkitehti- ja kaupunkisuunnitteluideo, se muistuttaa ja korostaa: tässä se on, luostari on lähellä.
Sisällä museo on järjestetty siten, että voit kävellä siinä pitkään ja mielenkiinnolla, edes käymättä näyttelyyn. Näyttelysiipessä on aulan ja gallerioiden lisäksi, joita sisävalon sisäpuolella sijaitsevista panoraamaikkunoista luonnonvalo valaisee, kaksi atriumia: läntinen, varattu kahvilalle ja itäinen, jossa on leveä 3 lentoportaat ja tilava monitoimihalli. Kaikki nämä julkiset tilat ovat täynnä näyttelyitä ja eroavat näyttelysalista vain kylläisyydeltään: museotilassa olemisen tunne on täydellinen - kuten esimerkiksi Diocletianuksen roomalaisissa kylpylöissä: minne menetkin, näet jotain.
"Arkeologisen" havainnon muodostaa ja tukee "kaivoseinä", joka muuttuu leikkaukseksi luostariin liittyvistä materiaaleista ja esineistä - luostarin alueella entisöintikohteilta lainatusta valkoisesta kivestä arkkitehtien erityisesti suunnitteluun - ja korostamme lainkaan, ei lainattu museon varoista (!), vaikka se saattaa tuntua niin - viisiväriset laatat. On erittäin onnekas, että tämä koriste-arkeologinen joukko on läsnä sekä ulkona että sisällä: hän ylläpitää tunnetta kaivamäestä, museosta arkeologisessa tilassa. Ollakseni rehellinen, hän tietysti jäljittelee sitä: tämä ei ole todellinen kaivaus; mutta melko taitavasti - yhdessä todellisen luostarin panoraaman kanssa kuva osoittautuu varsin vakuuttavaksi.
Yhtä vastuullisesti projektin kirjoittajat lähestyivät museon toiminnallista ohjelmaa: itse asiassa vain kokonaispinta-ala ilmestyi ensisijaisissa tehtävissä ja näyttelyyn annettiin 20 28 tuhannesta neliömetristä. kertaa enemmän kuin museolla aikaisemmin, joten uudessa rakennuksessa ei ole vain näyttely- ja näyttelyalue (sen asuttivat pääasiassa Rarity-tiimi Pietarista), mutta myös kulttuuri- ja koulutusalue: kahden lisäksi - tarinallinen kahvila, siellä on lastenkerho ja uusimmalla tekniikalla varustettu konferenssisali kahdella tasolla (molemmissa - suuret kattoikkunat), tieteellinen kirjasto. Ja kahvilan vieressä on hotellin kunnostustyöpajoja, joihin taiteilijat voivat tulla töihin ja asumaan.
Hanke tarjosi ikkunoita salien edessä olevissa kunnostustyöpajoissa, joiden kautta kävijät voivat tarkkailla asiantuntijoiden työtä. Toteutuksen aikana tämä ajatus oli kuitenkin hylättävä.
Ja valitettavasti tämä ei ole ainoa asia, jota ei toteutettu arkkitehtien hankkeessa. Burgundin komposiittilevyjen sijaan museokulho peitettiin punaisella lippukankaalla. Näköalatasanne, josta on näkymät gallerian luostarille ja joka pyöri ylöspäin kulhon sisällä, pysyi myös paperilla, samoin kuin hyödynnetty mäen katto, jota pitkin, kuten arkkitehdit suunnittelivat, voit kävellä ympäriinsä tutkimalla ympäristöä. Polku luostarista museomäelle, sitten alas ja ylös spiraaliramppeja pitkin, oli spatiaalinen päämotiivi, johdonmukainen yhteys sävyn ylä- ja alamäkeihin - ja on myönnettävä, että menetettyään tämän ilmaisuvälineen museo menetti paljon.
Suunnittelujärjestelmät ja tekniset ratkaisut, joiden käyttöön City-Arch-tiimi sai useita palkintoja projektissa, jäivät toteutumattomiksi. Samaan aikaan projektissa kiinnitettiin paljon huomiota energiansäästöön ja "passiivitalon" tekniikkaan (jos eristys tehdään suunnitellusti, museota ei käytännössä tarvitse lämmittää - ja rakennukselle, joka sijaitsee kaukana keskeisestä viestinnästä, tämä on erittäin tärkeää). Urakoitsijan huolimattomuudesta johtuen rakennettu pato ja suunniteltu vesieristys pystytettiin merkittävin rikkomuksin, minkä vuoksi varastotilat tulvivat säännöllisesti.
Monimutkainen ja mielenkiintoinen projekti, josta olisi voinut tulla monella tapaa esimerkillinen, on edelleen "keskeneräinen" tila.
Ei ole mikään salaisuus, että rakentamisen heikko laatu on venäläisen arkkitehtuurin vitsaus yleensä. Kuitenkin nyt rakennus elää melko rikas elämä ja on kehittymässä, on mahdollista, että jonain päivänä jotkut suorituskyvyn puutteet voidaan korjata. Tavalla tai toisella, museo sopii venäläisen arkkitehtuurin uusimpaan suuntaan, museomäen typologiaan, joka luultavasti alkaa Strelna-museon projektiideosta, joka voitti vuoden 2007 vaihtoehtoisen kilpailun; sitä kehitetään myös Kulikovo Pole -museossa, joka toteutettiin melkein samoina vuosina kuin Uusi Jerusalem, ja tietysti myös hiljattain avatuissa Zaryadye-paviljongeissa. Näiden projektien ydin on samanlainen: museo syvenee maahan, muuttaen sen keinotekoiseksi kukkulaksi ja samalla havaintokanneksi; katsojan käsitys avaruudesta muuttuu moniulotteiseksi, siellä on yhtä laaja näkymä ja mahdollisuus löytää itsensä syvälle sisälle, maan alle, "luolaan". Aistimien kirjo on hyvin laaja, museo on rajalla panoraamanäkymien, avaruuden ja valon nykyisen todellisuuden - ja siinä näytettyjen ja siihen tallennettujen monumenttien historiallisen todellisuuden välillä. Ja tämä, täytyy ajatella, on oikea paikka museolle.
