David Mottershead on koulutukseltaan kemisti, Little Greene -maali- ja tapettiyrityksen omistaja ja johtaja.
Milloin olet kiinnostunut maalin "historiallisesta ulottuvuudesta", tavasta, jolla ihmiset maalasivat talojaan viime vuosisatojen aikana?
- Kun ajattelimme koristemaalien tuotantoa: yhtiömme perustettiin noin vuonna 1711, ja se on tehnyt viimeisen kolmesadan vuoden aikana erilaisia asioita, ja kaikki alkoi puuvillan väriaineista: Manchester - missä olemme - oli 1700-luvun alussa puuvillakankaiden tuotantokeskus. Meillä oli valtava historiallinen arkisto - yli 20000 sävyä, mutta emme koskaan kääntyneet sen puoleen.
Joten yli 20 vuotta sitten päätimme valmistaa sisustusmaalia. Mutta miten aloittaa tämä uusi liiketoiminta? On monia, jotka tuottavat tällaisia maaleja, mutta yleensä ei ole tieteellistä logiikkaa, vain tämä tai tuo suunnitteluideo.
Ollakseni rehellinen, sinun täytyi kysyä itseltäsi kysymyksiä - mitä värejä käytettiin aiemmin? milloin tarkalleen? kuten? - ja suorittaa historiallinen analyysi. Osana tätä analyysia pyysimme englantilaista perintöä [kulttuuriperintöjärjestö Englannissa] antamaan meille mahdollisuuden vierailla historiallisissa kohteissa - 17., 18., 19., 1900-luvuilla - ymmärtääksemme, mitä värejä missä olosuhteissa käytettiin, ja koota kokoelma historiallisia värejä. Aluksi käytimme melko naiivisti - kirjoitimme vain muistiin, mihin seinä maalattiin, mutta sitten tajusimme virheemme ja kääntyimme jälleen englantilaisen perinnön puoleen: meidän ei tarvitse selvittää, miten huone maalattiin tänään, vaan minkä värinen se oli kolme sata vuotta sitten. Luonnollisesti kukaan ei salli sinun pilata seinää, joten etsimme huomaamatonta aluetta nurkasta, esimerkiksi kaapin takaa - ja otimme sieltä maalinäytteen, joka koostui 15 tai 20 kerroksesta eri aikoina.
Tietenkin mielenkiintoisin asia on aivan ensimmäinen kerros. Restaurointityössä - jossa olemme mukana - ei kuitenkaan ole harvinaista, että väri valitaan rakennuksen rakentamisajankohdasta, mutta Regency- tai viktoriaanisesta ajasta. Ja tämä on vaikeampi: tarvitset kemiallisen analyysin ymmärtääksesi, mihin aikaan tietty kerros kuuluu. Käännymme tämän vuoksi Lincolnin yliopistoon, ja sen tutkijat kertovat meille, mitä pigmenttejä tietyssä maalissa käytetään, mikä antaa meille mahdollisuuden päivittää kerros ainakin - mahdollisimman varhaisen päivämäärän määrittämiseksi. Jos otat preussilaisen sinisen, tämä pigmentti keksittiin Saksassa noin vuonna 1780. Mutta todellisuudessa tämä maali Venäjän seinällä ei olisi voinut ilmestyä ennen vuotta 1800, koska tällaiset asiat eivät levitä nopeasti. Näin määrittelemme esimerkiksi viktoriaanisen ajan värit - katkaistiin aikaisemmat ja kaikki myöhemmät, 1900-luvun pigmenteillä, ja kutsumme restauroijia valitsemaan jäljellä olevista, esimerkiksi kolmesta vaihtoehdosta.
Tietenkään tämä ei ole radiohiilianalyysi, mutta voimme silti määrittää haluamamme värit - vaikka valinta tehdään viime kädessä esteettisen mieltymyksen perusteella. Nykyään suurin osa arkkitehtonisten muistomerkkien omistajista haluaa saada todellisen värin, eikä vain sitä, mikä vain näyttää kauniilta, mutta joskus talon omistaja voi sanoa: "Haluan, että seinät maalataan kuten 1960-luvulla." Lopullisen päätöksen on tietysti omistaja.
Entä historialliset rakennukset, jotka omistavat National Trust - tai julkisesti hallinnassa English Heritage? Luultavasti näillä organisaatioilla on objektiivisempi, museolähestymistapa?
- Tällä hetkellä EH pitää muistomerkkiä evoluution tuloksena, joka on jatkunut koko olemassaolonsa ajan. Jotkut osat ovat tulleet meille luotuina, alkuperäisellä sisustuksella. Ja huoneissa, joissa viimeinen omistaja asui - sanokaa, kuka jätti kartanon 1950-luvulla - noiden vuosien sisätilat, ja tämä on myös historia, joka kannattaa pitää.
National Trust -asiantuntijat haluavat yleensä valita muistomerkin historian viimeisen merkittävän hetken: se voi olla 1750-luku, se voi olla 1930-luku tai toisen maailmansodan vuosi, jolloin sairaala tai haavoittuneiden sotilaiden sanatorio sijaitsi. tila.
Muuten, meillä on nyt suuri yhteishanke National Trustin kanssa: tutkimme viisikymmentä sen hallussa olevaa arkkitehtonista muistomerkkiä löytääkseen tämän organisaation "päävärit": se tulee olemaan erittäin suuren määrän sävyjä sisältävä arkisto, ja sen luominen vie paljon aikaa ja vaivaa. Tätä arkistoa on myös kätevä käyttää viidessä tai kuudessa restaurointiprojektissa, joihin olemme osallistuneet vasta tänä vuonna. Ja tietysti jokaisen värin tapauksessa prosessi vie aikaa - koska meidän on varmistettava, että se näyttää oikealta missä tahansa valossa - luonnollinen, keinotekoinen, LED.
Kuinka sinusta tuntuu värin aitousongelmasta? Tämä herättää usein paljon kysymyksiä, varsinkin tapauksissa, joissa on vaikea saada selville, miten rakennus alun perin maalattiin. Toinen ongelma on, kun historiallinen sävy vaikuttaa yleisöltä liian kirkkaalta: yleisesti uskotaan, että aikaisemmin käytettiin vain hillittyjä sävyjä
- Mikä ei ole totta.
Tämä on ilmeisesti julkisen maun muutoksen aihe
- Meidän on kuitenkin muistettava, että merkittävien rakennusten värin tekivät ihmiset, jotka eivät noudattaneet julkista makua. Ne, jotka rakensivat itselleen palatseja tai teattereita, eivät pyrkineet miellyttämään yleisöä. Englannin, hänen omaisuutensa, tapauksessa kilpaili aatelissuku ja toinen; esimerkiksi Derbyn Earl ja Westminsterin herttu ovat rakentaneet itselleen maapalatseja, siellä vierailevat vieraat näkevät heidät. Ja yhtäkkiä joku tuo Venetsiasta uuden värin - ultramariinin - ja maalaa sen katon koristamalla sen tähdillä - ei julkisen maun hengessä, vaan keuliminen. Osoita, että hänellä on enemmän valtaa kuin muilla. Luulen, että erinomaiset rakennukset rakennetaan juuri tätä varten - osoittamaan heidän voimansa.
Värien aitoudessa on toinen näkökohta, tieteellinen. Kun analysoimme historiallista maalinäytettä, löydämme sinistä sinibaaria - elohopeasuolaa, erittäin myrkyllistä ainetta. Voimme tehdä saman värin käyttämällä erilaista myrkytöntä pigmenttiä. Restauraattorit saattavat kuitenkin vaatia kinabarin käyttöä myrkyllisyydestään huolimatta, koska vain tällainen maali on todella aito. Mielestäni tämä ei ole oikea tapa, koska rakennuksen rakentanut arkkitehti valitsi värin, ei kemikaalin. Hän ei pyrkinyt käyttämään täsmälleen myrkkyä.
Mutta muodin muutoksen teema säilyy - joko kirkkaampien tai neutraalimpien värien suosio julkisivuissa ja sisätiloissa
- Uskon, että värikirkkaus 1900-luvun loppupuolelle riippui asiakkaan johdonmukaisuudesta. Varakkaat ihmiset käyttivät kirkkaita värejä, koska aikanamme maalin hinta oli verrannollinen sen kyllästymiseen. Vasta viime vuosisadalla kemistit löysivät keinon tehdä kirkasta ja edullista maalia. Harvat ihmiset ymmärtävät nämä olosuhteet. Siihen asti vain ultramariini ja Preussin sininen olivat kirkkaan sinisiä. Kirkkaan vihreää oli erittäin vaikea saada paitsi vihreää kruunua. Sama oli kirkkaan punaisella, joka oli vain hyvin varakkaiden ihmisten käytettävissä. Ja valtaosa väestöstä vain kalkitti seinät kalkilla, mikä teki heidän huoneistaan kirkkaampia ja toimi myös desinfiointina. Oli myös mahdollista saavuttaa okra- tai beige-sävy, mutta ei mitään muuta, ja nämä valosävyt tulivat tietoisuuteen "geneettisellä tasolla".
Nykyään nuoret eivät kuitenkaan halua käyttää tätä valopalettia, mutta haluavat mullistaa ulko- ja sisätilat. Todellisuudessa muutokset tapahtuvat kuitenkin pienin vaihein, evoluutioarvoisesti - vaikkakin suurimmalle osalle ne näyttävät olevan valtavia muutoksia. Oletetaan, että 5–10 vuoden ajan harmaa oli suosittua, ja nyt Euroopassa, myös Venäjällä, tummansiniset ja vihreät sävyt ovat erittäin suosittuja. Ensimmäistä kertaa muistini mukaan ihmiset valitsevat aidot värit sisätiloihin - arkkitehtonisiin yksityiskohtiin, mutta myös kiinteisiin seiniin ja kattoihin. Ja se on hienoa.
Jos puhumme asuinrakennusten sisätiloista, 90 prosentissa tapauksista väri on naisen valinta. Tämä saattaa kuulostaa seksistiseltä ajatukselta, mutta se on totta. Suurin osa miehistä on samaa mieltä vaimon valinnasta, koska naiset käyttävät joka päivä eri värejä, valitsevat ne ja yhdistävät ne - kengät, laukku, villapaita, housut tai hame, takki. He ovat jatkuvasti tietoisia väreistä, ja hyvin usein sisätilojen väritrendit määräytyvät vaatteiden nykyisen muodin mukaan, vaikka tietenkin he valitsevatkin seinille neutraalempia, hillittyjä värejä kuin puserolle tai vyölle. Ja mies käyttää valkoista paitaa ja sinisiä housuja joka päivä, valitsematta väriä, suurin on päättää, mikä solmio pitää käyttää.
Kun puhumme väreistä arkkitehtuurissa, se ei ole vain asuintilan, vaan myös kaupunkimaiseman väri. Tämä aiheuttaa yleensä paljon kiistoja - missä sävyssä, alkuperäisessä tai nykyaikaisessa tilanteessa sopivassa, rakennuksen maalaamiseksi, kuinka säätää koko kaupungin väriä, etenkin sen historiallista keskustaa
- En ajatellut tätä kysymystä: luultavasti siksi, että Yhdistyneessä kuningaskunnassa on erittäin vahva mielipide, että mitään ei pitäisi muuttaa. Lisäksi useimmissa rakennuksissa on kivi- tai tiilijulkisivut, jotka eivät tarvitse maalausta. Tietenkin kaikki on erilainen Venäjällä. Esimerkiksi Eremitaaši on nyt vihreä, mutta alun perin se oli hiekkainen. Tämä vihreä ei ole lainkaan miellyttävä silmille, ja olisi mukavaa palata historialliseen väriin. Useita vuosia sitten esitimme Eremitaašille paljon maalauksiamme sisätiloihin sekä julkisivuihin - erilaisiin projekteihin ja näytteisiin. Mutta minulle niin tärkeän rakennuksen historiallinen aitous on edelleen tärkein arvo. Jos teet yhtäkkiä Eremitaašista kirkkaan vaaleanpunaisen, se on mielenkiintoista vuoden ajan, mutta kymmenen tai sadan vuoden kuluttua se ei ole enää.
