Viimeisten kolmen vuoden aikana Moskovassa, Moskovan kaupungin perintökohteen virallisten tilastojen mukaan, on paljastettu 19 uutta muistomerkkiä. Nämä ovat veistosobjekteja, rintakuvia ja muistomerkkejä. Lähes kaksi tusinaa - ei niin paljon, mutta jotkut heistä aiheuttivat niin paljon melua kuin ei ollut tapahtunut, ehkä vuodesta 1812 lähtien - asentamalla Mininin ja Pozharskin muistomerkki, Moskovan ensimmäinen kaupunkiveistos. Huomaa, että pääkaupungissa on 744 muistomerkkiä (yhdessä Troitskin ja Novomoskovskin hallintoalueiden kanssa).
Uskotaan, että kilpailu Moskovan katujen veistoksellisesta täyttämisestä alkoi Zurab Tseretelin teoksilla Posokhin-arkkitehtien suojeluksessa. "Arhnadzor" ehdotti kuitenkin kahdeksan vuotta sitten kaikkien "tuomioistuimen kuvanveistäjän" luomusten poistamista pääkaupungin kuvan pilaantumiseksi. Samalla innostus, jolla viranomaiset aloittavat uusia kilpailuja, puolustavat ja edistävät uusien monumenttien hankkeita, on yllättävää. MAALISKUU -arkkitehtuurikoulun johtaja Nikita Tokarev ehdotti, että viranomaiset yrittävät näin ilmaista huolensa kansalaisista - mahdollisuuksien mukaan ja siinä muodossa, jolla heillä on varaa.”Ehkä ei ole tarpeeksi osaamista, rahaa kaupunkiympäristön todelliseen muuttamiseen, parannuksiin, toimintojen muuttamiseen, liikenteen muuttamiseen. He yrittävät korvata tämän huolen asentamalla veistoksen, - Nikita Tokarev kertoo. - Tämä on huomattava asia, se on väitetysti suosittu - se näyttää vastaavan esteettisiä mieltymyksiä, joitain "tavallisten ihmisten" pyrkimyksiä - kuten pormestarit, varajäsenet näkevät ne. Kolmanneksi se on suhteellisen halpa verrattuna katujen, valaistuksen, päällystyksen ja uuden julkisen liikenteen parantamiseen."
Uusia muistomerkkejä kirotetaan - persoonallisuuksien sijainnin tai valinnan, taiteellisen komponentin, muistojulistuksen kömpelön kielen ja epäselvyyden vuoksi. Usein uusia muistomerkkejä tarkastellaan eräänlaisessa aika-aika-tyhjössä: ottamatta huomioon olemassa olevaa kaupunkirakennetta, erillään jo olemassa olevan ympäristön historiallisesta kontekstista. Kuten arkkitehtitoimiston pääjohtaja Panacom Arseny Leonovich totesi, luojan katse ei useinkaan ylitä "pronssi-idolin jalusta-yhdensuuntaista kulmaa".
Näin oli Pyhän apostolien tasa-arvoisen suurherttua Vladimirin muistomerkin kanssa, kun melkein valmis esine siirrettiin puhtaasti mekaanisesti Varpumäiltä lähemmäksi Kremliä. Tämä tarina sai eniten tiedotusvälineitä. Luonnoksen kirjoittaja oli kuvanveistäjä Salavat Shcherbakov, joka muuten ansaitsi myös maineen "tuomioistuimena". Muistomerkki avattiin marraskuussa 2016, mutta tätä tapahtumaa edelsi pitkät mielenosoitukset: yleisö oli raivoissaan, miksi prinssin patsas, jolla on pilaantunut elämäkerta, pitäisi näkyä ja miksi muistomerkin ulkonäkö kyseenalaistettiin juuri nyt, sen asennuspaikka oli paljon suuttunut … Alkuperäinen versio Vorobyovy Goryn keskiosassa oli ristiriidassa nykyisen muistomerkkien suojelua koskevan lainsäädännön kanssa ja oli yksinkertaisesti vaarallinen, koska alue oli altis maanvyörymille. Lopulta RVIO-kampanjan aloittaja hylkäsi Sparrow Hillsin ja selitti, että kaltevuuden vahvistaminen olisi kallista.
Vaihtoehto on myös osoittautunut erittäin kiistanalaiseksi; alusta asti
"Aktiivisen kansalaisen" kyselylomake tuntui profanoinnilta. Kolmesta melko satunnaisesta vaihtoehdosta Borovitskajan aukio voitti, kuten tiedät. Nurmikon parantamiseksi, historiallisesti nimellä "Nixon", järjestettiin erityinen kilpailu, jonka keskelle sen piti asentaa prinssin hahmo. Moskovilaiset reagoivat suotuisammin toimiston AI-arkkitehtien nurmikon suunnitteluun, vaikka he kutsuivat sitä "gramofonilevyksi" - samankeskisille linjoille, jotka itse asiassa symboloivat veden renkaita. Muuten, itse arkkitehtien muistomerkki yhdessä asennuspaikan kanssa ei vaikuta kovin onnistuneelta. "Ruskean sävynsä vuoksi äänenvoimakkuutta ei voida lukea kaukaa, ja visuaalisesti se koetaan muodottomaksi massaksi", kertoo arkkitehtitoimisto AI-arkkitehtien perustaja ja yhteistyökumppani Ivan Kolmanok.
Ei ole aina selvää, mikä motivoi tämän tai toisen paikan valintaa muistomerkille. "Miksi esimerkiksi Sholokhov seisoo Gogolevsky Boulevardilla", jatkaa Nikita Tokarev. - En edes puhu itse veistoksen laadusta, mutta - mitä hän tekee siellä, miksi tarkalleen Sholokhov ja miksi juuri siellä? Miksi Rachmaninov seisoo Strastnoy-bulevardilla, myös kysymys minulle? Ainakin Vysotsky mainitsee kappaleen (tarkoitan fragmenttia kappaleesta "Minulla oli neljäkymmentä sukunimeä": "Mutta he eivät pysty asettamaan minulle muistomerkkiä puistoon / jonnekin lähelle Petrovskin porttia." Nykyään muistomerkki Vysotskille seisoo juuri Petrovskin portilla - huomaa Archi.ru), runoilijan työhön on ainakin jonkin verran yhteyttä."
Viime vuoden syyskuussa Armory Parkiin pystytetty muistomerkki Kalashnikoville on velkaa RVIO: lle ja Salavat Shcherbakoville. Julkinen suuttumus johtui
muistohahmo - mies, jolla on hänen luomansa ampuma-ase - ja oivallus: Kalashnikov osoittautui samankaltaiseksi samanaikaisesti toimintaelokuvan sankarin ja muovisotilaan kanssa. Ja anekdotinen hämmennys vain vahvisti muistomerkin kielteistä vaikutelmaa: muutama päivä asennuksen jälkeen kävi ilmi, että muistomerkin alustalla oli StG 44 -kivääri, jonka saksalainen suunnittelija Hugo Schmeisser loi toisen maailmansodan aikana. On oletettu, että Kalashnikov-järjestelmä ei ollut alkuperäinen, vaan osittain kopioitu Schmeisseriltä. Shcherbakovin oli esitettävä tekosyitä siitä, että virhe oli piiloutunut projektiin, ja myöntää, että he ottivat luonnoksen "jotain Internetistä". Myöhemmin väärä fragmentti leikattiin.
Saman vuoden 2017 lokakuussa Saharov-kadulla paljastettiin poliittisten sortojen uhreille omistettu barreliefi. Ajatus täysimittaisen muistomerkin luomisesta syntyi 1960-luvulla, vuonna 2015 laajamittainen
kilpailussa kuvanveistäjä Georgy Frangulyan nimettiin voittajaksi, mutta "ampua" ei ollut mahdollista. "Pidän Saharov-kadun muistomerkkiä täydellisenä epäonnistumisena kaupunkisuunnittelussa ja aukion järjestämisessä", sanoo Ivan Kolmanok. - Kirjoittajalle oli tärkeää herättää tunteita - ja inhoa tuntuu todella. En ymmärrä, miksi oli mahdotonta vain tehdä paikasta mieleenpainuva ja pysähtyä siihen”. Arkkitehti, MARSH: n perustaja Evgeny Ass puolestaan Radio Liberty -radiossa puhui pettymyksestään:”Paikka valittiin aivan sattumalta, ei mitään merkittävää kaupungissa, ei suosituimmalla risteyksellä. Yleensä tämä muistomerkki ansaitsee tietysti paikan aivan pääkaupungin sydämessä. Olen muun muassa hämmentynyt siitä, että tällä muistomerkillä ei ole sikäli kuin tiedän, yhtään numeroa, ei ole maininta tämän katastrofin laajuudesta."
Tänä vuonna Solzhenitsynin muistomerkki paljastetaan lähellä Venäjän diasporan kunnostettua taloa. Kilpailun tuloksena tuomaristo valitsi kuvanveistäjä Andrei Kovalchukin luonnoksen: selän takana taitettu käsi on suunniteltu kertomaan kirjoittajan koetuksista ja hänen vastustuksestaan. Asiantuntijoiden parhaiden joukossa pitämät teokset ovat kuitenkin yleensä samanlaisia toistensa kanssa; eroavat vain asennosta, vaatteista ja jalustasta. Kilpailuun osallistunut arkkitehti Juri Avvakumov ehdotti veistämätöntä versiota. Suorakulmaisella pohjalla oleva cenotaf muistuttaa klassista temppeliä, jossa on pylväät. Rakenteen keskellä on häkkiä muistuttava tila; päästäksesi sinne, sinun on puristettava sarakkeiden väliin, ja mitä lähempänä keskustaa, sitä vaikeampaa on tehdä tämä. Todennäköisesti tällainen "interaktiivinen harjoitus" voisi näyttää tarkemmin katsoja Solzhenitsynin kirjailijana ja julkishenkilönä kuin realistinen kopio pronssista.
"Ehkä ainoa muistomerkki niistä, jotka ovat ilmestyneet viimeisten 10-20 vuoden aikana, rakastan, on Mandelstamin muistomerkki", Nikita Tokarev sanoo."Hän on hyvin tarkassa paikassa, tarkka asteikko tälle paikalle. Mielestäni se on paljon tarkempi suhteessa Mandelstamiin, tähän aukioon, kuin esimerkiksi pitkä tarina, jossa on lainauksia hänen runoistaan. Tämä pieni pää kertoo minulle paljon enemmän kuin kymmeniä tonneja pronssia. " Muista, että "kammio"
muistomerkki Mandelstamille on seisonut nimettömässä julkisessa puutarhassa Zabelin-kadulla vuodesta 2008 lähtien. Kirjoittajat ovat kuvanveistäjät Dmitry Shakhovskoy ja Elena Munts, arkkitehti Alexander Brodsky. Kilpailun tuomaristo (johon kuului muun muassa Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) huomasi voittajan valinnassa projektin korkean taiteellisen tason ja hyvin valitun paikan.
Menestyneiden joukossa - sekä suunnittelussa että toteutuksessa - keskustelukumppanimme mainitsivat Stalinin terrorin uhreille omistetun Viimeisen osoitteen muistomerkin. Pieni plakki (11x19 cm) tukahdutettujen nimillä on asennettu talon seinälle, jossa hän asui. Paikassa, jossa valokuva yleensä toimitetaan, on tyhjä ikkuna. Kuka tahansa voi tulla hakijaksi, ja tuotanto tapahtuu lahjoitusten kustannuksella. "Mielestäni tämä on erittäin tärkeä julkinen tapahtuma", lisää maaliskuun koulun johtaja. - Myös kilpi on eräänlainen muistomerkki, mutta se ei seiso aukiolla, vaan roikkuu talossa. Ja sitä, että tällaiset laudat ilmestyvät talon asukkaiden aloitteesta, yksityisestä aloitteesta, pidän erittäin tärkeänä merkkinä. Tämä on verkostotapahtuma, tapahtuma, jota pidennettiin ajallisesti, eikä vain yksi veistos kerran. Veistoksena tämä asia ei ole kuvaannollinen, se kommunikoi kanssamme jollakin muulla kielellä."
Oppilaitoksissa yritetään uudestaan miettää muistomerkkien kieltä ja siirtyä pois tavanomaisesta kertomuksesta "paperimuodon" puitteissa. Vuosi sitten,
työpaja New Monuments for New History, järjestäjänä MARCH School ja InLiberty. Ryhmät keksivät muistomerkkejä "seitsemälle lähihistorian tapahtumalle, joissa Venäjän yhteiskunta pystyi puolustamaan vapauksiaan tai valloittamaan uusia". Vakiintunut ajanjakso kattaa 130 vuotta orjuuden lakkauttamisesta vuonna 1861 vapaiden markkinoiden perustamiseen vuonna 1992.
Vapauden ongelma on yksi nykypäivän Venäjän akuuteimmista, ja työpaja valitsi tavoitteekseen uuden kielen etsimisen, joka täyttää nykypäivän todellisuuden vaatimukset. Monissa esitetyissä projekteissa on interaktiivisia antureita ja ohjaimia, joiden avulla voit simuloida ympäristöä, uppoutua tuolloin vallitseviin olosuhteisiin ja todistaa sen ehdollisesti. Yhden joukkueen kuraattorin, säveltäjä Sergei Nevskin (hänen ryhmänsä työskenteli elokuun putch-projektin parissa) mukaan "unohdamme kuinka ajat kuulostivat, mitä ääniä kuuluttajilla oli, millaista sanastoa he käyttivät, millaista musiikkia se oli silloin. " Yksityiskohtainen kuvaus projekteista ja luettelo osallistujista löytyy täältä.
Toinen mielestämme mielenkiintoinen ja merkittävä projekti toteutettiin Urbanismin tutkijakoulussa, NRU HSE: ssä. Johto ehdotti, että opiskelijat ajattelivat uudelleen Dzeržinskin muistomerkkiä, jonka laitos peri kuormassa yhdessä Shabolovkan rakennuksen kanssa. Tästä työpajasta tuli eräänlainen vastaus kysymyksiin, jotka valloittavat Neuvostoliiton jälkeisessä tilassa elävien mielet: kuinka suhtautua nykyisiin Neuvostoliiton ajan monumentteihin, mikä merkitys niillä on nykyään ja mitä niiden kanssa tehdä (ja se on välttämätöntä). Vuonna 1937 järjestetyn punaisen terrorin johtajan hahmo on kyseisen poliittisen vallan ja sen läsnäolon symboli, symboli jo 20-vuotiaan maan pelottelusta ja valvonnasta.
Kauppakorkeakoulun opiskelijat ehdottavat, etteivät sivuuttaa "KGB-sankarin" elämäkertaa, vaan keskittyvät siihen, vaikka kunkin ryhmän lähestymistapa on erilainen. Joku antaa oman suoran arvionsa "ideologisen teloittajan" toiminnasta, toiset kutsuvat potentiaalisia katsojia osallistumaan keskusteluun ja mahdollisesti tallentamaan asenteensa kirjallisesti. Toiset taas ehdottavat huomion poistamista Iron Felixiltä ja tilan järjestämistä opiskelijoiden eduksi.
