Neuvostoliiton arkkitehtuurin historia on perinteisesti ja hyvästä syystä jaettu kolmeen tyylikausiin, jotka eroavat toisistaan jyrkästi:
- Varhaisen modernin arkkitehtuurin aikakausi (ns. "Neuvostoliiton avantgarde" tai "konstruktivismi") - 1920-luvun alusta 1930-luvun alkuun;
- Stalinistinen arkkitehtuuri (ns. "Stalinistinen uusklassismi") - 1930-luvun alusta 1950-luvun puoliväliin;
- Hruštšovin ja hänen seuraajiensa aikakausi (ns. "Neuvostoliiton modernismi") - 1950-luvun puolivälistä 1980-luvun loppuun.
Kaikki kolme taiteellista aikakautta vastasivat kolmea erilaista poliittista järjestelmää, jotka virtaavat toisiinsa - hyvin erilaisilla sosiaalisilla ja taloudellisilla järjestelmillä: pre-stalinistinen, stalinistinen ja stalinistinen.
On loogista olettaa, että termi "stalinistinen arkkitehtuuri" viittaa myös stalinistisen hallinnon aikana syntyneeseen arkkitehtuuriin. Mutta tässä ongelma syntyy. Stalinin hallinto ei ilmestynyt vuonna 1932; se alkoi muotoutua nopeasti viisi vuotta aiemmin. Maan stalinisointiprosessi kattoi kaikki sen elämän osa-alueet, myös arkkitehtuurin. Juuri toistaiseksi hän ei koskenut arkkitehtuurin taiteellisia näkökohtia.
Neuvostoliiton tyyliaikojen muutoshetket on päivätty melko tarkasti hallituksen asetusten mukaan.
Neuvostoliiton modernin arkkitehtuurin aikakausi alkoi jossain vuosina 1923-1924. ja kesti 6-7 vuotta. Konstruktivismi kiellettiin tosiasiallisesti 28. helmikuuta 1932, jolloin Neuvostoliiton palatsin rakentamisneuvoston päätöslauselmassa palkintojen jakamisesta koko unionin kilpailussa vuonna 1931 (ja todellisuudessa poliittisen toimiston päätöksellä 23.2.1932) mainittiin "klassisen arkkitehtuurin tekniikoiden" pakollisesta käytöstä. Sen jälkeen Neuvostoliitossa ei hyväksytty yhtään projektia, josta puuttui sisustus ja jota ei ollut tyylitelty historialliseksi. Tällaisella väkivaltaisella tavalla syntynyt uusi stalinistinen valtion tyyli oli olemassa melkein neljännesvuosisadan ajan ja tuskin elää Stalinia.
Stalinistisen arkkitehtuurin loppu merkittiin Hruštšovin järjestämässä koko unionissa pidetyssä arkkitehtien kokouksessa marras-joulukuussa 1954. Stalinistinen imperiumi-tyyli tuomittiin kokouksessa sen korkeiden kustannusten ja "koristelun" vuoksi.
Mutta kyse on valtion tyylin muuttamisesta. Arkkitehtuurityypologian ja suunnitteluorganisaation stalinisointi alkoi useita vuosia ennen pakotetun uusklassismin käyttöönottoa Neuvostoliitossa ja selviytyi siitä pitkään.
Tämän prosessin lähtökohta voi toimia joulukuussa 1927 pidetyllä NPS: n (b) XV-kongressina, joka on suuntautunut "kollektivisointiin". Hän kertoi Stalinin voiton sisäisessä puolueiden taistelussa ja sosiaalisten ja taloudellisten uudistustensa alkamisesta - markkinatalouden poistamisesta ja yleisen pakkotyön käyttöönotosta valtiossa. Samana vuonna ensimmäisen viisivuotissuunnitelman ensimmäisten versioiden tarkistus aloitettiin alun perin NEP: n jatkumisesta ja maatalouden ja teollisuuden tasapainoisesta kehityksestä tukemalla toisiaan. Stalinin teollistumissuunnitelmassa päinvastoin säädettiin raskaan ja sotateollisuuden nopeutetusta kehityksestä maan kaikkien resurssien kustannuksella, vapaan siviilitalouden tuhoamisesta, kaiken väestön omaisuuden pakkolunastamisesta hallituksen eduksi ja kaiken Neuvostoliiton työn muuttaminen pakkotyön erilaisiksi versioiksi. Arkkitehtuurissa, josta tuli nopeasti täysin valtiollinen, nämä prosessit heijastuivat enemmän kuin selvästi.
NEP: n eliminointi kesti noin 2,5 vuotta, ja se saatiin täysin päätökseen vuoden 1930 loppuun mennessä. Se johti yksityisen teollisuuden ja kaupan lisäksi myös viihdeteollisuuden ja julkisen palvelun infrastruktuurin täydelliseen poistamiseen. Maan fysiognomia ja sen rakenne ovat muuttuneet dramaattisesti. Yksityinen asuntorakentaminen jäätyi. Kadonneet yksityiset ravintolat, kahvilat, tavernat, teatterit, messut ja huvipuiston viihde lakkasivat olemasta.
Arkkitehtuurille nämä muutokset olivat kohtalokkaita. Hyvin lyhyen vaurausjakson jälkeen yksityiset arkkitehti- ja rakennusvirastot ja yritykset katosivat tai muutettiin valtion virastoiksi. Vuodesta 1930 lähtien arkkitehtuuri on lakannut olemasta vapaa ammatti - kaikki maan arkkitehdit nimitettiin yhdelle tai toiselle ministeriölle.
Vuosina 1927-1928 ilmaisten ammatillisten keskustelujen mahdollisuus estettiin melkein kokonaan, mikä näkyy selvästi Contemporary Architecture -lehdessä. Yhteiskunnan uuden sosiaalisen rakenteen mukaisesti alkoi muotoutua uusi arkkitehtuurityypologia, tällä kertaa puhtaasti valtio.
Ensinnäkin virallinen ajatus asumisongelman ratkaisemisesta on muuttunut. 1920-luvun puolivälissä Gosplan-asiantuntijat ennustivat asumisongelman tulevaa ratkaisua perinteisellä tavalla - tarjoamalla väestölle asuntoja. Ensimmäisen viisivuotissuunnitelman suunnitelmissa ei kuitenkaan ollut mahdollista rahoittaa massiivista kerrostaloasuntojen rakentamista kaikille. Ainoastaan hallitsevalle kerrokselle, muutamalle prosentille koko kaupunkiväestöstä, oli tarjottava mukavat huoneistot valtion kustannuksella.
Yksityiset asuntosijoitukset, jotka ylittivät huomattavasti valtion investoinnit vuosina 1924–1928, päättyivät kokonaan vuoteen 1930 mennessä väestön täydellisen köyhtymisen ja yksityisen kaupan kiellon vuoksi. Luonnottomasti nopeasti kasvava kaupunkien ja työväensiirtokuntien väestö ratkaistiin suunnitellusti kasarmeihin ja kaivoksiin, joista tuli tuolloin massiivisin tyyppi Neuvostoliiton asuntoja.
Valtion propagandassa kieltäytyminen rakentamasta asuntoja rakennettiin vuosina 1928-1930. kampanjan nimi "jokapäiväisen elämän seurustelusta". Hallituksen politiikka tarjota työntekijöille vain halvimmat slummi-asunnot peittivät hulluilla ideologisilla iskulauseilla yhteisöasumisen ilman henkilökohtaista keittiötä, kylpyhuonetta ja kykyä johtaa perhe-elämää. Sitten oli lukuisia yhteisötalojen hankkeita, toisinaan loistavia taiteellisessa mielessä, mutta aina epäinhimillisen elämän organisoinnilla.
Suurten yleisten kylpylöiden rakentamisen oli tarkoitus korvata kyvyttömyys pestä kotona.
Vuoden 1928 jälkeen tuhoutuneen viihdeinfrastruktuurin paikka alkoi olla "työväen klubien" käytössä, joilla oli pääasiassa propagandarooli. Pienet klubit, joilla on monenlaisia toimintoja, väistyivät nopeasti suurille kulttuuripalatseille, joiden tärkeimmällä paikalla olivat konserttisalit juhlallisten kokousten pitämistä varten.
Valtavat teatterit, joiden kilpailuja alettiin järjestää 1920-luvun lopulla, maan talouskatastrofin ja terrorin keskellä, olivat myös puhtaasti stalinistinen ilmiö. Heillä ei ollut mitään tekemistä teatteritaiteen kukinnan kanssa, päinvastoin, se juuri silloin hajosi toivottomasti. Mutta monissa suurissa kaupungeissa ja tasavallan pääkaupungeissa ilmestyi salia puolueiden konferenssien ja kokousten pitämiseksi. Aluksi nämä teatterit suunniteltiin konstruktivismissa, mutta vuoden 1932 jälkeen ne alkoivat kasvaa pylväinä.
Valtion omistamien keittiötehtaiden, ruokaloiden ja leipomoiden, jotka on suunniteltu tarjoamaan samaa ruokaa koko kaupunkiväestölle, piti korvata tuhoutunut yksityinen catering-infrastruktuuri, ruokakauppa ja pienet leipomot. Tuotteiden laadun katastrofaalinen lasku ohjelmoitiin samaan aikaan.
Uudet jättiläistehtaat ja teollisuuskompleksit, joilla oli puhtaasti sotilaallinen merkitys ja joista tuli nopeasti rakentajien ja työntekijöiden kasarmi "sosiaalisia kaupunkeja", olivat myös stalinistisen aikakauden keksintö. Ne rakennettiin lähelle raaka-aineiden ja energian lähteitä, usein täysin autioihin paikkoihin. Työntekijät tuotiin sinne väkisin ja suunnitellusti. Tällaisten kaupunkien väestömäärän laskeminen perustui "ylimääräisten" asukkaiden puuttumiseen laitoksen tuotannossa ja kunnossapidossa.
Tällaista kaupunkisuunnittelua ja tämän tyyppisiä rakennuksia oli mahdotonta ajatella muutama vuosi sitten, NEP: n aikana suhteellisen kansalaisvapauden aikana. Vapaakaupan ja yksityisen yrittäjyyden olosuhteissa niitä ei voi syntyä, ei yksinkertaisesti ole ketään, joka käyttää niitä.
Vuoden 1927 jälkeen muodostuneesta uudesta puhtaasti valtion arkkitehtonisesta typologiasta ei tullut oire sosiaalisesta kehityksestä, vaan päinvastoin ilmeinen merkki maan ja väestön sosiaalisesta ja taloudellisesta heikkenemisestä. Se syntyi vain maan väestön katastrofaalisten stalinististen uudistusten seurauksena.
Joten voimme kohtuudella sanoa, että Neuvostoliiton stalinistisen arkkitehtuurin aikakausi ei tullut vuonna 1932, vaan vuosina 1927-1928. Neuvostoliiton viimeisten neljän tai viiden vuoden olemassaolon konstruktivismi antoi valtavan määrän loistavia projekteja ja rakennuksia, mutta tämä oli jo stalinistinen arkkitehtuuri - sosiaalisen merkityksen, typologian ja toiminnallisen sisällön kannalta.
Ensimmäisen viisivuotissuunnitelman aikakauden arkkitehtoninen suunnittelu organisoitiin uudelleen täysin uuden valtion hallinnon sosiaalisten ja taloudellisten piirteiden mukaisesti, mutta siinä säilyi jonkin aikaa sama tyyli.
Vasta vuonna 1932 Neuvostoliiton arkkitehtuurin stalinisaatio päättyi lopulta virallisen valtion tyylin ja täydellisen taiteellisen sensuurin käyttöönotolla.
