Frunzenskajan toisen ja kolmannen kadun välisen korttelin sisään on ilmestynyt kaksi uutta asuinrakennusta. Aikamme matalat ja täysin identtiset tornit asetetaan lyhyelle etäisyydelle toisistaan, ja niitä yhdistää laaja urheilukompleksin yksi kerroksinen rakennus. Se on yksinkertainen, karu, symmetrinen ja erittäin anti-klassinen sävellys. Vladimir Plotkin rakastaa hyvin juuri tällaisia sävellyksiä: keskusta on läsnä, mutta maahan painettuna eikä sitä korosteta millään tavalla, pikemminkin päinvastoin, se on varjostettu mahdollisimman paljon. Reunat, joiden "klassisessa" järjestelmässä oletetaan olevan toissijaisia, tässä ovat tärkeimmät, niille annetaan kaikki massa ja huomio. Saadun edun avulla he jakautuvat rehellisesti kahteen - tyypilliseen kaksoseen.
Katsoja ei kuitenkaan tunne minkäänlaista järkytystä tällaisesta "epäklassikalaisuudesta" - vain siksi, että symmetria kadonneen keskuksen kanssa on yksi modernismin suosikkimotiiveista, ja suhteessa XX-luvuun hän on aivan yhtä tottunut - arkkitehti yksinkertaisesti jälleen, ahkerasti ja toistaa suosikkijaksomme edessämme täydellisellä tavalla. Lisäksi tornien mittakaava ja mittasuhteet saattavat tuntua tutuilta - ne muistuttavat moskovalaista kuuluisasta yhdeksänkerroksisten rakennusten sarjasta - huomaa, että Vladimir Plotkinin talot ovat stylobaten lisäksi myös yhdeksän kerroksen korkeita. Joten kaikki on jossain määrin perinteistä, eikä päinvastoin. Haastetta ei ole, meillä on edessämme modernismin aakkoset.
Julkisivujen geometria on myös melko moderni, jopa muodikas, vaikka siinä voidaan havaita useita piirteitä. Ensi silmäyksellä luulet - no, tässä on toinen "sateenmuotoinen julkisivu" (alias Hollannin seinä, julkisivu, jossa ikkunat ovat hajallaan epäsymmetrisesti-kuvankaunisesti, ikään kuin "kelluvat" seinällä). Mutta ei. Tarkemmin tarkasteltuna on helppo huomata, että rytmi on erittäin tiukan ruudukon alainen. Tarkemmin sanottuna täällä on useita geometrisia kaavioita päällekkäin: kapeat ja leveät ikkunat vuorottelevat, mutta tiukasti vuorostaan lattiat yhdistetään kahden nauhan joukkoon, mutta niitä ei poisteta ollenkaan. Suorakulmioiden shakkisiirto tapahtuu, mutta se on juuri shakkisiirtymää - järkevää ja ymmärrettävää, vinosti eikä suinkaan vapaasti kuvankaunis. Vaikutus on utelias: ensi silmäyksellä havaitsemme ikkunoiden välkkymisen, joka pian "tarttuu" ja jäätyy - heti kun julkisivurakenteen sisäinen säännöllisyys alkaa lukea.
Saatat ajatella, että kokonaiskoostumuksessa asetettu kaksinaisuus tunkeutui näiden talojen arkkitehtuuriin syvemmälle kuin miltä ensi silmäyksellä saattaa tuntua: pari kerrosta, pari ikkunaa (leveä-kapea), jopa värissä käytetään kahta pääväriä.
Väri on sanottava erikseen - koska hän on täällä edustettuna päähenkilönä. Frunzenskajan 3. talojen ilmeisin piirre ei ole sommittelurakenne eikä julkisivutasojen geometrinen leikkaus. Ja se, että nämä modernistiset kaksoset onnistuivat oudosti luonnollisesti sovittumaan alueen stalinistiseen ympäristöön.
Tämän vaikutuksen saavuttamiseksi Vladimir Plotkin ja Juri Zhuravlev käyttivät väriä.
Kuten tiedätte, Stalinin tilojen päävärit ovat beige, keltainen ja tiilenpunainen. Ensimmäinen tarkoittaa valkoista kiveä, ja joskus (harvoin) se on, toinen on tiili. Se tapahtuu kuitenkin myös päinvastoin: leveä kellertävä tiili ja tummanpunainen graniitti. Punertavan ja kellertävän yhdistelmä on yleensä Versailles'n klassinen; mutta se eroaa jossakin niin vaikeasta Moskovassa, että vaikutus on ilmeinen - tunnemme stalinistiset kaupunginosat erityisellä tavalla joko selällämme tai "kolmannella silmällä", emmekä koskaan sekoita niitä mihinkään. Tämä on tunne, jonka kirjoittajat onnistuivat saamaan kiinni Frunzenskajan taloista. Luultavasti siksi he selvittivät itsensä niin suoraan vuosineljänneksen sisällä, jonka pitäisi olla tyyliltään vieraita heille kaikilta osin.
Tämä tehdään yllättävän yksinkertaisesti ja samalla tehokkaasti. Verhous käytti kahta väriä: terrakotta-tiili ja vaaleanpunainen. Ne on asetettu erittäin siististi, ja liitokset muodostavat viivoja, jotka muistuttavat naapurimaiden stalinististen rakennusten muuraussaumoja. Nämä rakennukset ovat kaikkialla täällä, ne asettuvat korttelin ympärille avoimelle, mutta ilmeiselle neliölle. Sanalla sanoen, on jotain verrata.
Jopa harmaat raidat, jotka merkitsevät välikerroksia ja viilentävät hieman julkisivujen lämpimää pastelliväriä - ja he löytävät vastauksen itselleen ympäristössä - putoavat metalliaidan ja jopa piha-autotallien kuorien sävyyn. Toisin sanoen, ympärilläsi on vain kolme väriä: kellertävä, tiili ja harmaa - ja ne kaikki heijastuvat tarkasti uusien talojen julkisivuihin antamalla heille keinot menestyvään jäljittelyyn ympäristössä.
Lisäksi naapurimaiden punatiilinen (tyypillinen "stalinistinen") koulu käy erittäin selkeää vuoropuhelua uusien rakennusten kanssa. Se on äskettäin maalattu, ja joissakin paikoissa uusi väri vastaa täsmälleen Vladimir Plotkinin talojen sävyä. Ja joistakin kohdista koulu yrittää jopa korvata edellä mainitun "keskiosan menetyksen" väittäen ottavansa poissa olevan keskuksen paikan - vaikutusta, johon Vladimir Plotkin ei omin sanoin millään tavalla pyrkiä.
On käynyt ilmi, että Frunzenskajan talot upposivat niin syvälle ja menestyksekkäästi asiayhteyteen, että alkoivat "kasvaa" siihen täysin itsenäisesti - ja mikä on yllättävintä, neljännes hyväksyi heidät ja alkoi sopeutua.
Tiukan asiayhteyteen kannattajien (sellaisten erityisten ihmisten, jotka uskovat uuden rakennuksen olevan kokonaan, eli täysin näkymätön kaupungissa), tulisi olla tyytyväisiä. On hämmästyttävää, mitä väriä yksinään voi tehdä! On huomattava, että talot eivät vain sulautuneet kortteliin, vaan hankkivat myös odottamattoman lyyrisen vesiväriin, joka on erityisen onnistunut monien puiden ympäröimänä.
Kaikki tämä on jonkin verran odottamatonta - kahden viime vuoden aikana olemme näyttäneet tottuneet siihen, että kadehdittavalla jatkuvuudella varustettu Vladimir Plotkin yllättää kaikki enemmän kuin huomattavilla rakennuksilla: jättiläinen Airbus ja Chertanin Kvartal 77 ovat yleensä helposti nähtävissä naapurimaalta kaupunginosassa, ja lähellä olemista on yksinkertaisesti mahdotonta olla huomaamatta. Seleznevskaja-kadun "välimiesmenettely" pyrkii heijastamaan ikkunoissaan hienovaraisesti kaikki lähimmät arkkitehtoniset muistomerkit - mutta samalla se on epätoivoisesti valkoinen, metallirimainen, joten on mahdotonta olla huomaamatta. Kurskin rautatieaseman vieressä oleva "vero" on suuri ja valkoista raitaa, ja vaikka sen julkisivun korkeus on linjassa naapurimaiden stalinistisen talon kanssa, on silti ilmeistä, että Sadovoyelle on kiteytynyt koko (ja ei pieni!) Kortteli.
Niinpä jokainen näistä Vladimir Plotkinin kuuluisista uusista rakennuksista on jotenkin sisällytetty kontekstiin, mutta siihen upottamisen ele on toissijainen: jossain se on myönnytys hyväksynnöille (Kurskayalla), jossain klassisen modernismin kunnioittaminen (Chertanovo).
Ja Frunzenskajasta löydämme yllättäen esimerkin syvästä uppoutumisesta ympäristöön - näin opetetaan vierasta kieltä "upotusmenetelmällä". Osoittautuu, että tämä on täysin mahdollista, ja lisäksi kaksoset talot, jotka ovat hukkuneet ympäristöön, pystyivät jotenkin samaan aikaan "olemaan vaarantamatta periaatteitaan". Saatuaan vastineeksi useita huomaamattomia paradokseja ja lämpimiä pastellivärejä kirkkaan valkoisen sijaan.
