Ensimmäisen kirjan rakenne on erittäin lakoninen ja informatiivinen. Jokaisella esineellä on kolmesta seitsemään leviämistä, kaikki tiedot (osoite, luomisvuosi, tila (projekti tai rakennus), asiakas) keskittyvät ensimmäiseen, loput varataan kuvituksille. Lyhyt kuvaus kustakin hankkeesta annetaan kahdella kielellä, ja TEP: t kuivan pöydän sijasta esitetään huvittavien ja visuaalisten infografiikkojen muodossa, jotka muuttavat toimiston työn tutkimuksen jännittäväksi prosessiksi. Kaiken kaikkiaan täällä on noin 80 esinettä, Zagorskiy Passagen asuinrakennuksesta uusimpiin kilpailukonsepteihin, joista on viime aikoina tullut julkaisujemme sankareita (esimerkiksi pop-musiikkikeskus Taipeissa tai asuinkompleksi Savvinskaya-pengerrys). Ne on lajiteltu typologisen periaatteen mukaan, jotta kirjan sisällysluetteloa tutkimalla voit nopeasti ymmärtää, mitkä TPO "Reserve" -salkun objektit ovat eniten. Epäilemättömät johtajat ovat täällä asuinkomplekseja, toiseksi toimisto- ja hallintorakennukset, ja luettelo toimiston hallituimmista typologioista on suljettu ostos-, viihde- ja monitoimikomplekseilla.
Ehkä mielenkiintoisinta kirjassa on, että paperille jääneiden ja valmistuneiden projektien välillä ei tehdä eroa. Selatessasi luetteloa, joskus et voi heti erottaa ensimmäistä jälkimmäisestä, mutta TPO: n "Reserve" arkkitehtikielen asteittainen, mutta tasainen kehitys jokaisen uuden leviämisen kanssa tulee yhä ilmeisemmäksi. Toimisto, joka on mittakaavassaan paremmin verrattavissa suunnitteluinstituuttiin, ei pysy paikallaan eikä toista omia vuosia sitten syntyneitä projektejaan, päinvastoin, Vladimir Plotkinin johdolla toimiva arkkitehtitiimi on jatkuvasti etsimällä tarkasti ammattitaitoaan kymmenillä toiminnallisilla vaihtoehdoilla: järjestelmät ja muovijärjestelmät, moduulit ja ristikot.
Nämä studiotyöt - luonnokset, 3D-grafiikat, maketit - jotka eivät yleensä jätä työpajan seinät, muodostivat toisen kirjan kehyksen. Vladimir Plotkin. Arkkitehtuuri”ei ole enää luettelo, joka pyrkii kattamaan enimmäismäärän teoksia, vaan kirjoittajan antologia mielenkiintoisimmista projekteista ja toteutuksista. Asettelussa ei ole enää yhtenäisyyttä ja tiukasti kiinteää määrää levitteitä tietylle projektille - ne on joustettu vapaasti Plotkinin grafiikan ytimeen.
Vladimir Plotkin itse sanoo, että hän keksi tämän, toisen kirjan, kerrallaan vaihtoehtona viralliselle luettelolle, joka oli tehty useita vuosia ja jossain vaiheessa näytti olevan toivottomasti jumissa. Silloin TPO: n "Reserve" pääarkkitehti istui itse monitorin luo, kävi läpi esityksensä ja luentotekstinsä ja alkoi kerätä omaa kirjaansa, keksimällä sitä heti joko levitteinä tai kokonaisina. Samaan aikaan Plotkin luopui tahallaan sekä monografian tyylilajista että ajatuksesta palkata ammattimainen toimittaja ajatusten muotoilemiseksi - tämä kirja on kokonaan hänen itsensä tekemä, yleisestä rakenteesta ja kaikista teksteistä kunkin yksilön asetteluun sivu. Lajityypin mukaan se on pikemminkin päiväkirja tai taidekirja, jossa ei ole hierarkiaa, ja marginaaleihin syntynyt grafiikka on joskus suuruusluokkaa monimutkaisempi ja monikerroksisempi kuin arkkitehtoniset projektit.
Tällöin heti kiinnittää huomiota monipuoliset havainnointitavat: jossain on piirroksia, toisaalla vain visualisointeja ja valokuvia, joillakin sivuilla kirjaimellisesti väkijoukkoja, ja toisilla on vain yksi kuva,mutta erittäin tehokas. Tässä olevat luonnokset sekoittuvat selityksiin, ja selittävät huomautukset ovat täynnä kirjoittajan kommentteja. Lisäksi jälkimmäistä voidaan sekä laajentaa (todellinen "selvitys"), ja päinvastoin erittäin lyhyt, kuten ne, jotka omistajat jättävät valokuva-albumien kenttiin, kun he piirtävät nuolen tiettyyn kuvaan ja merkitsevät "tämän" onko siellä, niin - että ". Erityisen huvittavia ovat Plotkinin huomautukset renderöistä:”Tummasta näkökulmasta, mutta kuva on lumoava” (noin Kamushkan kaupunginosasta) tai “Hohdokas kuva oikealla, lyyrisimmällä kuvalla vasemmalla” (piirin asuinkompleksista)).
"Airbusista", joka on erittäin tiheän massansa vuoksi edelleen yksi viime vuosikymmenen kiistanalaisimmista asuinrakennuksista, Plotkin sanoo, että aluksi käytiin "söpöjä, viattomia graafisia röyhkeitä metropolia, misantropiaa ja kollektiivisen asumisen väistämättömyyttä", ja sitten sijoittaja päätti toteuttaa keksityn konseptin kirjaimellisesti: "Yksi solumoduuli, kerrottuna tuhatkertainen, on sijoittajan unelma!" Silloin "pelossa mitä oli tehty, harjoitukset alkoivat inhimillistää elävän matriisin": repeytyneitä murtumia ilmestyi päihin, ja "jumalallinen" osuus osoitettiin vaakasuoralla paksunnetulla vyöllä ja useilla tulpilla. Kuitenkin, kuten arkkitehti huomauttaa sulkeissa: "Se on turhaa: prosessissa jostain syystä kaikki on siirtynyt." Kirjoittajalle itselleen tämä projekti näyttää olevan hyvin tarkka heijastus nykyisestä kaupunkisuunnittelutilanteesta: "Jos meillä on kymmenen miljoonan kaupunki, sen pitäisi jotenkin ilmaista arkkitehtuurilla."
Yleensä toteutuksen laatu on arkkitehdille yksi tuskallisimmista ja akuutimmista aiheista, joka nousee melkein jokaiseen rakennukseen. Yllättäen täällä on paljon itsekritiikkiä: analysoiden pystytettyjä esineitä Plotkin ilman koristeita listaa niiden heikkoudet ja ottaa täyden vastuun tehdyistä virheistä. Joten Fusion_parkin asuinalue erottuu hänen mielestään "määrittelemättömällä seinien ja ikkunan aukkojen rei'ityksellä", Aeroflotin päämajassa "koristeelliset valkoiset vaakasuorat raidat" vulgarisoivat "koko julkisivun teemaa" ja toistuvasti lauletun "The Four Seasons" -kauppakeskuksen sisätiloista hän kuivasti toteaa: "Liian ylellisyyttä, kaikki on ahdistettua ja tylsää." On jopa vähän sääli, että arkkitehti on paljon, paljon vaatimattomampi arvioidessaan kiistämättömiä menestystään: Plotkinin suurin kiitos rakennuksesta on adverbeja "ei paha" ja "hyväksyttävä", ja kirjoittaja arvioi välitystuomioistuimen menestyksen Rakennus kriitikoille: "Ylistys sen puhtaudesta ja avoimuudesta, läpäisevyydestä, keveydestä ja järkevyydestä sekä kunnioituksesta kaikesta - ympäröivistä monumenteista ja sisällä olevista ihmisistä - kaikki tämä pyörii ihanteellisen tuomioistuimen, inhimillisen, järkevän kuvan, avoin … Halusin jopa uskoa ja toistaa, että nämä opinnäytetyöt olivat tämän projektin superideo”.
Lähinnä kirjailija menee alueellisten verotarkastusten rakentamiseen Zemlyanoy Val. Tämä pitkäikäinen projekti (kehitetty vuonna 2001, toteutettu vuonna 2008) näkyy dynaamisesti: ensin on luonnoksia, sitten piirustuksia ("kauniisti piirretyt julkisivut lupaavat onnistuneen toteutuksen") ja renderöintiä ("piirtää sisään - kaikki toimii kuvissa"), ja sitten valokuvat rakennetusta esineestä ja lausunto: "Talo putosi ympäristöstä luomatta uutta mielenkiintoista tilannetta." Ja sitten - työskentele virheiden ja johtopäätösten suhteen tulevaisuutta varten:”Pääkuvan monikerroksinen kontekstuaalisuus oli puristettava perinteisillä materiaaleilla (kivi, kipsi). Kun työskentelet valitun sävellyksen kanssa, olisi välttämätöntä jäädä nauhaan, vaikkakin hyvin piirrettyyn teemaan, mutta johonkin täysin epätavalliseen. Totta, haluat aina tämän ja se on tehtävä jotenkin."
Selatessasi kirjaa lisää huomaat, että Plotkin pitää lupauksensa itselleen: Dubininskajan aukion liikekeskuksen suunnittelussa pyöreää ja lasitasoa vastustaa lamellit (tässä volyymissa rakennuksen prototyyppi) arvellaan välitystuomioistuimen mukaan),Khodynskaya-kadun hallinto- ja yrityskompleksin tornit "väistyvät" dynaamisesti toisistaan, ja Moskovan kehätiellä sijaitsevan palvelukeskuksen rakennukset muistuttavat teräväkulmaisia "viipaleita". Arkkitehti asettaa itselleen tulevaisuuden tehtävät:”Arkkitehtuurin ja suunnittelun kuusikulmainen ruudukko on pääsääntöisesti kaukainen muodollinen ja useimmiten geometrisen jäykkyytensä vuoksi irrationaalinen. Esitetty monta kertaa 1950-60-luvulla. Jostain syystä tässä projektissa, tilavuusratkaisun vaiheessa, se toimii täysin modernilla tavalla (Kamushki-korttelin projektissa - AM). Todennäköisesti dynaamiset suunnanmuutokset, monisuuntaiset viisteet ja tekstuurit, hohdokas renderointi. Muutaman vuoden kuluttua minun on selvitettävä se."
Ei ole manifesteja, ohjelmahaastatteluja eikä edes tälle tyylilajille niin tutun arkkitehdin virallista elämäkertaa - Internetissä jo saatavilla olevien tietojen sijaan Vladimir Plotkin julkaisi laaja-alaisen esseen kuvina työstään ja ammatistaan. "Ehkä arkkitehtuurissa, samoin kuin kuvataiteessa yleensä, jonkinlainen superpoliittinen idea on haitallinen", hän huomauttaa rennosti kommentissaan yhtä projektista. "On edullisempaa keskittyä osuvuuteen ja kauneuteen." Kirja “Vladimir Plotkin. Arkkitehtuuri "osoittaa vakuuttavasti, että sen kirjoittaja on uskollinen tälle postulaatille koko sydämestään.