Venäläiselle ei ole suurempaa nautintoa kuin päivän viettäminen Toscanan pienessä kaupungissa. Liity mukaan hänen tavalliseen elämäänsä … kävele kaduilla, haista rosmariinia, juo viiniä. Lisäksi ehdottomasti jokaisessa, jopa mikroskooppisimmassa kunnassa, on varmasti "muistomerkkejä" tutkimatta, mitä kulttuurinen yleisö kiusaa syyllisyyden tunteella. Ja niin voit teeskennellä, että olemme täällä liike-elämässä. Mutta todellisuudessa kaikki nämä kaupungit eivät menettäisi viehätystään, vaikka niihin ei olisi jäänyt yhtä patsasta, yhtä kirkkoa eikä yhtä alttaritaulua. Meitä vetää silti sinne.
Mikä kiehtoo meitä, imperiumin asukkaita, ei ole lainkaan "monumentteja" (niitä on paljon museoissa, ja siellä ne nähdään paremmin), vaan kamari-elämän ulottuvuus, jota emme tunne hyvin. Provinssi ilman miinusmerkkiä, ilman alemmuuden makua, ilman alielämän tunnetta, mikä ei jätä sitä, joka ottaa sen päähänsä, matkustamaan Venäjän maakunnan kaupunkien läpi. Italialaisilla (etelää ei lasketa) muiden monipuolisten kykyjensä joukossa on hyvin kehittynyt maku kamarielämälle. Tämä läheisyyden kulttuuri, joka muuttaa pienet suuriksi, ilmentyy ihanteellisesti Benozzo Gozzoli -museossa, joka avattiin äskettäin Castelfiorentinossa.
Historiallisesti Castelfiorentino on pieni linnoitus, joka toimi etukäteen Firenzen sotilasoperaatioissa. 1400-luvun lopulla siellä ilmestyi kaksi Benozzo Gozzollin teosta. Varhaisen renessanssin taiteilijat olivat vieraita snobista. Kuuluisa firenzeläinen mestari Benozzo maalasi kappeleita Firenzen Palazzo Medicissä ja Vatikaanin paavin palatsissa, mutta häntä kutsutaan myös Elsa-laakson "paikan neroksi": hän maalasi niin monia asioita Pienissä kunnissa. Toscana. Hän ei myöskään kieltäytynyt tilauksista Castelfiorentinossa, mistä paikalliset ovat erittäin ylpeitä. Molemmat teokset kuuluvat Italiassa yleisesti käytettyihin katumajoitustyyppeihin (jotain avoimen kappelin tapaan).
Yksi niistä, tabernaakkeli, jossa on Madonna della Tossan kuva, tilasi vuonna 1484 Messer Grazia da Castelnuovo, joka oli yksi paikallisista kirkoista. Ajan myötä tämä kuva sai erittäin välttämättömiä ominaisuuksia, ja siitä tuli lasten hoitaja hinkuyskältä (tästä johtuen sen nimi Madonna della Tossa eli "Yskän Neitsyt Neitsyt"). Kuva arvostettiin suuresti, ja vuonna 1853 se sijoitettiin uusgoottiseen kappeliin. Toinen, tabernaakkeli "Mary Elizabethin vierailulla" (Madonna vierailun teoista) vuonna 1491, kirjoitettiin Santa Maria della Markan fransiskaaniluostarille. 1960- ja 70-luvuilla Gozzolin freskot poistettiin seiniltä ja siirrettiin kaupungin kirjastoon, ja 2000-luvun alussa rakennettiin museo näyttämään freskoja.
Kilpailun rakennuksen suunnittelusta voitti Massimo Mariani, joka on syntynyt ja kasvanut Pistoiassa, Castelfiorentinoa suuremmassa Toscanan kaupungissa, mutta samalla hengellä. Museolle annettiin nimi La Casa di Benozzo, joka tulisi kääntää talomuseoksi. Itse asiassa se rakennettiin 1960-luvulta puretun rakennuksen paikalle, eikä Benozzo koskaan asunut tällä sivustolla.
Arkkitehti itse näki museon "kotipajana, johon taiteilija ja oppisopimuskoulutuksessa olevat ovat palaamassa pitämään yhteyttä kävijöiden kanssa". Tämä on museo, jossa on vain kaksi näytteitä, jotka on rakennettu heille, ja se esittelee ne mahdollisimman edullisesti, jolloin voit yhdistää yleisön spontaanisuuden ja esineeseen liittyvien tieteellisten näkemysten huolellisuuden. Freskojen uudet astiat toistavat riittävästi alkuperäisten tabernaakkeleiden muodon ja koon, joista ne poistettiin, joten ne voidaan havaita samasta näkökulmasta, jolle ne on alun perin suunniteltu. Matala katto ja heikko valaistus aula putoaa äkillisesti korkean pohjakerroksen tilaan, jossa Tabernacle della Visitation sijaitsee. 2. kerroksessa nurkassa on Madonna delle Tossa. Lasikatto, joka antaa yläpuolelle valoa, antaa vaikutelman luonnollisesta ympäristöstä. Portaikko ei vain yhdistä kahta tasoa: siitä, kuten restaurointitelineistä, voit nähdä maalaukset läheltä.
Lähistöllä on jotain, jota kirjoittaja ei ole tarkoittanut katsojan silmille ollenkaan: tabernaakkelimaalausten synopiat - valmistelupiirrokset, jotka levitettiin suoraan seinälle ja peitettiin sitten kipsi kerroksella, jolle freskot maalattiin. Joten saamme todella mahdollisuuden tutustua taiteilijan studioon, jäljittää polku konseptista toteutukseen ja nähdä, mitä tapahtuu grafiikan muuttamisesta maalaukseksi. Museon salisarjan täydentää pieni tila kolmannessa kerroksessa, joka on tarkoitettu väliaikaisiin näyttelyihin ja koulutustoimintaan lasten kanssa.
Projekti toteutettiin yhteistyössä Firenzen tiedehistoriamuseon kanssa, joka toimitti Castelfiorentinon museolle multimedialaitteita. Sen avulla, poistumatta Toscanan kaupungista, saadaan kattava kuva Benozzon työstä: käydä virtuaalikierros kuuluisissa ja vähän tunnetuissa teoksissaan, kaivaa maalaustekniikan yksityiskohtiin, työpajan järjestämiseen jne.
Ulkopuolella museon rakennus ei peitä sitä, että se on uusi, mutta samalla se käy ymmärrettävää vuoropuhelua paikallisen arkkitehtuurin historian kanssa ja koordinoidaan hienovaraisesti arkkitehtonisen ympäristön kanssa. Huolimatta nykyaikaisista materiaaleista, lakonisista muodoista ja epäsymmetrisestä ikkunoiden järjestelystä, rakennus muistuttaa pientä kirkkoa: sen mittasuhteet ovat lähellä pieniä basilikoita, kattoprofiili "lainaa" niiden osaa korkeammalla keskiosalla, keskimmäinen risalit ehdottaa että rakennus on basiilinen ja siinä on kolme navetta. Terrakottaverhoilu viittaa myös paikalliseen uskonnolliseen rakennusperinteeseen.
Lisäksi arkkitehti käytti Toscanan renessanssikaupunkien suunnittelukaavaa sijoittamalla museon kirkkoksi pienelle neliölle. Nämä viittaukset pyhään arkkitehtuuriin pidetään itsestäänselvyytenä ja sopivat täydellisesti molempien tabernaakkeleiden alkuperäiseen tarkoitukseen - palvella kaupunkilaisten hurskautta. Kaareva pohja korostaa uuden rakennuksen kodinomaista luonnetta, joka tarjoaa museolle julkisen tilan, jossa voit järjestää kukkapenkkejä, rentoutua ja leikkiä. Se kehittää sen ja esittää palkintokorokkeen tavoin kaupungin.
Benozzo Gozzoli -museo osoittaa täydellisesti pienen museon edut: siitä voi todella tulla "koti". Sen ulkonäkö toistaa silmälle tutun muodon uudella kielellä. Sen ulkoasu, joka on alistettu muutamien näyttelyesineiden erityispiirteille, antaa niiden paljastua kokonaisuudessaan niin, että freskot ovat todella paikoillaan - toisin sanoen kotona.
