Festivaalin kuraattori on Juri Avvakumov jo kolmatta vuotta peräkkäin. Zodchestvo järjestetään kolmannen vuoden ajan paviljongiperiaatteen mukaisesti, ja 12 kangaskuubilla ryhmiteltyjä näyttelyitä pidetään jo perinteisinä. Kuraattorin keksimästä esityksen läpileikkaavasta teemasta on myös tullut perinne. Kaksi vuotta sitten Avvakumov oli etsimässä "kestävän kehityksen indeksiä", vuonna 2010 hän keräsi "välttämätöntä", ja nyt hän mietti, mikä on venäläinen arkkitehtuuri, mikä on sen genomi ja onko mitään, mikä erottaa kansallisen arkkitehtuurimme kaikista muista. Filosofinen kysymys ei noussut itsestään, vaan se on ajoitettu samaan aikaan Venäjän arkkitehtien liiton 30-vuotispäivän kanssa, jota tärkein arkkitehtien ammattiyhdistys juhlii tänä vuonna.
Kun Juri Avvakumov oli juuri keksimässä uutta rakennetta näyttelylle, hän lupasi, että yksi paviljongeista saisi ylpeän nimen "Venäjä" ja näyttäisi kilpailukykyisen kuraattorinäyttelyn, joka "pystyy esittelemään venäläistä arkkitehtuuria kansainvälisellä näyttämöllä". Tämä kuvaus löytyy tänään Zodchestvon virallisilta verkkosivuilta, mutta tarkkaan ottaen se ei enää vastaa todellisuutta. Ensinnäkin festivaalilla ei tänä vuonna ole periaatteessa kuraattorinäyttelyä - manifesti on painettu isoin kirjaimin yhden sisäänkäyntiä lähinnä olevan paviljongin sivujulkisivulle, ja tutustuttuaan kävijät voivat lähteä itsenäiseen hakuun Venäjän arkkitehtuurin kansallisille piirteille. Toiseksi ei ole olemassa myöskään "Venäjää", vaikka alueet, joihin on koottu Venäjän federaation eri osista peräisin olevien työpajojen ja suunnittelulaitosten näyttelyitä, ovat säilyneet. Mitä tulee Venäjään, kuraattori päätti ilmeisesti valitun teeman kunniaksi laajentaa tätä nimeä kaikkiin paviljonkeihin - onneksi se koostuu kuudesta kirjaimesta sekä venäjäksi että englanniksi, mikä riittää 12 "kuutioon".
Tänä vuonna Pietarissa ei ole erillistä paviljongia, mikä on aina ollut erittäin laajamittainen läsnäolo festivaalilla aiemmin. Mutta Sahan tasavallalla (vain pieni pala oli annettava kilpailulle "XXI vuosisadan talo", josta puuttui yksi paviljonki), "Krasnodarin alueella", "Moskovassa" ja "Skolkovossa" oli omat "kuutiot". Jälkimmäisessä vierailijoille luvataan 4D, mutta tärinää ja hajuja ei tarvitse pelätä: Skolkovo “four-te” on neljä videoprojektoria, jotka näyttävät värikkäitä videoita tulevasta innovaatiokaupungista paviljongin kaikilla neljällä seinällä. Ja niille, jotka aikovat katsella kaikkia elokuvia tai vain rentoutua groovy-technon alla, kirkkaat poufit ovat hajallaan lattialla.
Krasnodarin krai on paviljonki, jota ei ole käynyt vähemmän kuin Skolkovoa, ja syy yleiseen kiinnostukseen on suunnilleen sama: kaikki ovat kuulleet olympialaisten rakennustyömaasta, mutta kukaan ei tiedä mitä siellä todella tapahtuu. Krasnodarin näyttely nostaa salaisuuden verhon: paviljongin keskellä on kaksi isoa mallia, joihin kerätään kaikki Imeretinskayan laakson ja varsinaisen Krasnodarin esineet ja ripustetaan taulut suunnitelluille stadionille, urheilupalatille ja jäähallille. seinillä. Ja muuten, melkein kaikki nämä esineet ovat venäläisten arkkitehtien luomia tai mukauttamia, ja joillakin tableteilla leima "YMP 30 vuotta" ylpeänä.
"Moskovan" paviljongissa on päinvastoin vain hyvin vähän löytöjä: sen seinät ovat kirjaimellisesti täynnä kaikenlaisia yleisiä suunnitelmia ja kaupunkisuunnittelumalleja, ja punainen matto juoksija käynnistetään vinosti, jonka yli lasi seisoo Moskovan arkkitehtuurikomitea nousee. Tämä ruutu esittelee kaikenlaisia sosiaalisesti tärkeitä esineitä - uuden sarjan mukavat kerrostalot, esimerkiksi tyypilliset päiväkodit, joissa on riittävä määrä leikkihuoneita, vapaa-ajankeskus, jossa on urheilulohko. Kysymys: "Ja missä arkkitehtuuri on?" On jo valmis katkaisemaan kielen, mutta kävelet kaksi kertaa edestakaisin vaaleanpunaisella polulla, ja Moskovan arkkitehtuurikomitean viesti tulee ilmeiseksi: onko kyse arkkitehtuurista kun kaupungista puuttuu kätevät sosiaalisen infrastruktuurin palvelut.
Aivan yhtä epäselvä on valitettavasti "Kaupunkisuunnittelun" paviljonki, joka sijaitsee aivan näyttelyn hännässä. Toisaalta tämä on selkeä noudattaminen suuntaukseen - että modernit kaupungit ovat hankalia ja tarvitsevat ambulanssia ammattimaisilta ja viisailta kaupunkisuunnittelijoilta, ei laiska sano tänään. Toisaalta seuraava on varsin muodollinen - no, seinille ripustetaan tabletteja (lähinnä yksittäisten alueiden ja piirien alueellisen kehityksen suunnitelmat), no, paviljongin keskellä on valtava nimeämätön malli, joka kuvaa merta rannikko, vuoret ja niiden välissä olevat viihtyisät asutukset - mutta loppujen lopuksi ei ole vastattu yhteen terävään kysymykseen. Muuten, ei ole yhtä tablettia (koko festivaalin puitteissa) ja "Suuresta Moskovasta" - nyt luultavasti tuskallisin kysymys maan kahdelle keskialueelle. Viikonloppuna järjestäjät kuitenkin lupaa järjestää keskustelun tästä aiheesta.
Manégen molempien seinien ulompi (ja kuten aina melko ohut) näyttelykerros sisältää kilpailuun ilmoitetut rakennukset ja projektit. Totta, näyttelyhallilla on, kuten tiedät, erittäin kohtuullinen pituus - niin monen metrin ajan kahden viime vuoden aikana, valitettavasti, projekteja tai rakennuksia ei ole ollut, joten ne on saatettu valmiiksi kaikilla järjestetyillä näyttelyillä äskettäin tai ovat käynnissä tällä hetkellä. Tämä on sarja arkkitehtiliiton useissa kaupungeissa järjestämiä temppeliarkkitehtuurinäyttelyitä ja Vuoden talo -palkinto (jonka vuoksi monet esitellyistä rakennuksista toistetaan kahdesti), sekä maisema-arkkitehtuurin kansallinen palkinto Ensimmäinen venäläinen kilpailu Glass in Architecture. Yleensä tällainen katsaus vuoden tapahtumiin on ilmeisesti ihanteellinen vaihtoehto niille, jotka tulevat pääkaupunkiin vain Zodchestvoa varten, mutta ovat vilpittömästi kiinnostuneita "mitä muuta heillä on täällä".
Tänä vuonna perinteiseen nuorten arkkitehtien kilpailuun osallistui myös vähän, ja arkkitehtikoulut ovat jotenkin aavemaisia näyttelyssä: luettelossa on ilmoitettu 21 yliopistoa, mutta todellisuudessa vain 3-4 opiskelijaa näyttää työnsä. No, ja vaatimattomuuden apoteoosi oli festivaalin pääpalkinnon - "Crystal Daedalus" - hakijoiden näyttely. Nämä ovat hankkeita ja rakennuksia, jotka tuomaristo on valinnut kelvollisimmiksi ja jo myönnetty eri tutkintotodistuksilla. Ja jos "pronssi" ja "hopea" saivat kolme asetusten edellyttämää esinettä (vaikkakin molemmissa ehdokkaissa uskonnollisten rakennusten palauttamisen vuoksi), niin tänä vuonna vain yksi projekti ja kaksi rakennusta koskevat "kultaa" - Boris Eifmanin tanssi Akatemia "Studios 44", Oranienbaumin museo-alueen (Demetra LLC) ja Alexander Asadovin liittovaltion lasten hematologian, onkologian ja immunologian tieteellisen ja kliinisen keskuksen restaurointi. Tällaisessa niukassa skenaariossa "Daedalus" -taistelun tulos on melkein ilmeinen, samoin kuin se, että venäläinen arkkitehtuuri on edelleen läpi vakavan kriisin. On jopa sääli, että toista, yhtä tunnettua kuraattoria on jo käytetty nimeä "venäläiset köyhät".
