3. heinäkuuta julkaistiin toukokuun lopussa ilmoitetun Lavrushinsky Lane -tretjakovigallerian uuden rakennuksen julkisivuratkaisun ratkaisukilpailun tulokset. Sitten julkaistiin vain kolmen voittajan projektit: SPEECH-toimiston projekti, joka otti ensimmäisen sijan ja joka hyväksyttiin toteutettavaksi, ja kaksi kunniallista paikkaa, toinen ja kolmas. Nyt julkaisemme kaikkien kuuden kesäkuun kilpailun osanottajan projektit yksityiskohtaisemmilla kommenteilla ja kirjoittajien mielipiteillä. Seuraavassa artikkelissa julkaistaan versiot Mosproekt-4: stä, joka on työskennellyt valtion Tretjakov-gallerian uuden rakennuksen projektissa vuodesta 1996 lähtien. Toivomme siis, että kuva osoittautuu melko täydelliseksi ja antaa lukijamme ymmärtää tämän kilpailun vivahteet, joka on monessa suhteessa monimutkainen ja kiistanalainen, mutta silti erittäin mielenkiintoinen nykyaikaisen historian kannalta Moskovan arkkitehtuuri. Muistutetaan, että kilpailu järjestettiin nimettömänä (projektit esitettiin numeroilla), ja tuomariston kokoonpano oli periaatteessa sama kuin arkkitehtineuvoston kokoonpano.
Ensimmäinen sija. PUHE Choban ja Kuznetsov
Sergei Tšoban ja Igor Chlenov kirjoittavat perusteluissaan:
… Tretjakovin gallerian uusi rakennus täydentää museokorttelin muodostumista, sopien harmonisesti kompleksin rakenteeseen. Tretyakov-gallerian uuden rakennuksen julkisivut pyrkivät yhdistämään museokorttelin rakennukset tukemaan museon asettamaa ideologiaa: kansallisen kulttuuriperinnön säilyttämistä ja todellista vuoropuhelua yhteiskunnan kanssa. Materiaalit ja värit korostavat eri historiallisina aikakausina rakennettujen Tretjakovin gallerian rakennusten arkkitehtonisen kielen jatkuvuutta: seinän punaisen värin yhdistelmä valkoisilla nauhoilla ja koriste-elementeillä.
Perustuu V. M. Vasnetsov, venäläinen tyyli rakennusten julkisivuissa ja pohtimalla Venäjän alkuperäisen arkkitehtuurin elementtejä, uuden rakennuksen julkisivut on valmistettu ikääntyneestä, kuvioidusta punatiilestä, valkoisilla elementeillä ikkunakehyksistä, betonista tehtyjä viimeistelyhihnoja, pylväitä. Rakennuksen tiiliseinän pyöristetyt kulmat antavat rakennukselle pehmeämmän muodon, joka on tiukasti puristettu sivuston rajojen sisäpuolelle. Museon ja kaupungin välisen dynaamisen vuoropuhelun päätehtävä ilmaistaan rakennuksen julkisivun arkkitehtonisessa ajatuksessa - eri muotoisissa valkoisissa kehyksissä, P. M. Tretyakov ja S. M. Elävät maalaukset, jotka luovat museon kävijät. Fragmentit galleriassa näytteillä olevista mestariteoksista levitetään ulkolasiin tasaisesti haalistuen.
Ja maalausten kiinteä yksivärinen osa, joka yhdistää kävijöiden värillisen virtauksen liikkeen, täyttää nämä maalaukset elolla, mikä luo vaikutelman rakennuksen sisä- ja ulkotilojen tunkeutumisesta.
Päärakennus, joka sijaitsee pääkävelytien polkua kohden, on lasikehyksinen kuvakehys, joka muuttuu sujuvasti kattoikkunaksi, lävistää rakennuksen läpi ja yhdistää nykyaikaisuuden historiaan ja muuttuu jalankulkusillaksi. Aulassa kävijöistä tulee Tretyakov-gallerian tärkeimmän mestariteoksen - oman nimensä oma maalauksen epävirallinen luoja, joka muuttuu jatkuvasti, pysyy ajan mukana ja heijastaa todellista kuvaa aikamme. Julkisivut tukevat seinälle ripustettavien maalausten pääteemaa. Jokainen julkisivun "kuvakehys", kuten veistetty tasolista, on yksilöllinen, sen luontaisilla ääriviivoilla ja kuvioilla. Eri kehyskoot johtuvat ympäröivien tilojen mittakaavasta.
Katujen ja rakennusten vähitellen pienenevät mitat laajasta pengerteestä kapeammalle Maly Tolmachevsky -kaistalle määrittivät laajennetun julkisivun rakenteen - siirtymän suurista, kaoottisesti sijoitetuista "ikkunakehyksistä" jäykkään rakenteeseen,kehityksen mittakaavan noudattaminen. Lavrushinsky-kadun julkisivu on osittainen vihje, joka valmistaa yleisöä pääsisäänkäynnin "elävän kuvan" päätoimintoon. Kehysten pienennetty koko vastaa yleensä rakennuksen mittakaavaa, samalla kun se erottuu sen taustaa vasten yksilöllisyydellä."
Toinen sija. SELVITYS / PAPERI.
Valeria Preobrazhenskaya ja Levon Airapetov sanovat:
- Toisaalta Sergei Kuznetsov on loistava kaveri järjestämässä kaiken tämän, toisaalta kilpailu on melko kiistanalainen. Kaikki olivat äärimmäisen epämukavia. Mutta meille osallistuminen tähän kilpailuun on suuri menestys, koska me olemme ilmoittautuneet Shanghain Venäjän paviljongin kanssa jatkuvasti tutkimukseen. Meillä ei ole yhtä läpikulkuprojektia. Museot ja paviljonit ovat suunta, joka on lähinnä meitä. Olimme iloisia, että meidät kutsuttiin. Jotkut arkkitehdit kieltäytyivät osallistumasta kilpailuun eettisistä syistä. Olimme samaa mieltä, koska tämä mahdollisuus on arvokas: emme joka päivä tarjoa projektia yhdelle maan tärkeimmistä museoista - Tretjakov-galleriasta.
Kilpailun asiakas oli Zarubezhproekt LLC. Tämä on pääurakoitsija ja pääsuunnittelija yhdessä henkilössä. Meille annettiin alle kuukausi suunnittelua. Tämä on hyvin vähän edes tilanteen ymmärtämiseksi. Sivusto on melko vaikea paikka. Täällä sijaitsevilla rakennuksilla on vakava ero kerrosten lukumäärässä. Tarvittiin erityinen ja tarkkaavainen lähestymistapa. Lisäksi Tretjakovin galleria itse kehittyi monimutkaisella ja epäselvällä tavalla, kasvoi pienestä yksityisestä kartanosta, valmistui ja muuttui monta kertaa. Siihen rakennettiin 1980-luvulla suuri moderni varasto, mutta se ei pystynyt vastaamaan kaikkiin museon tarpeisiin. 1990-luvulla. gallerian johto päätti laajentaa edelleen. Tuolloin kehitetyn TK: n mukaisesti Mosproekt-4-tiimi ehdotti omaa versiotaan. Mutta kun he purkivat rakennuksia, tekivät arkeologisia kaivauksia, poistivat tietoliikennettä jne., Kävi selväksi, että muutama vuosi sitten ehdotettu ratkaisu ei enää täytä todellisia vaatimuksia. TK uudistettiin, rakennus on lisääntynyt huomattavasti, kun taas Zamoskvorechye on kammion kehitysalue. Esille nousi kysymys: mitä tehdä seuraavaksi?
Esitimme kaksi vaihtoehtoa, koska halusimme osoittaa, että voimme työskennellä kulttuurikerroksen kanssa pysymällä yhteydessä, mutta samalla voimme tarjota nykyaikaisen näkemyksemme.
Ensimmäinen käsite on tiukempi. Purkimme asettelun, koska vain kääreen kanssa on mahdotonta työskennellä. Sisältä löytyi selkeä toiminnallinen kaavio - toimiva lohko, näyttelyhalli, kävelykatu, palopeli ja konserttisali. Näyttelytilojen kuurojen määrä on joen suuntainen, mutta sen edessä on myös monitoiminen sali kahdessa kerroksessa, jonka yläpuolella on galleria. Konserttisali on suunniteltu sen vastakkaiselle puolelle. Niiden välillä on sisäkatu. Näyttelysalin tyhjän seinän edessä sijaitsevien kahviloiden, kirjakauppojen ja muiden julkisten tilojen tulisi avautua kaupunkiin. Tämän perusteella tämä julkisivu oli meille määritelmän mukaan lasi. Tämä on pohjoinen puoli, siellä ei ole käytännössä aurinkoa, joten seinän reliefiä ei paljasteta täällä, chiaroscuro antaa vähän. Mutta rakennus tarvitsee runsaasti muovia. Päätimme muotoilla lasijulkisivun, tehdä lasiveistoksen. Perustana otettiin pyramidin kaltainen elementti. Valittu muoto on samanlainen kuin Tretjakov-gallerian muodostavien talojen katot. Lasipyramidin yläpuoli heijastaa taivasta, alempi jokea, Udarnikin elokuvateatteri ja Iofanin talo oikealla ja Pyhän Vasilin katedraali ja Kreml vasemmalla. Tämän nelikulmion avulla olemme saattaneet rakennuksen kontekstiin. Tuloksena on mosaiikki. Näyttelytilan punainen seinä lasikuoren takana lisäsi syvyyttä.
Julkisivut, joissa ei ole ikkunoita, on myös maalattu punaisella viitteenä Tretjakovin gallerian punatiilisiin seiniin. Tässä käytimme myös seinän kohokohtia käydessämme läpi kaikki venäläisiin motiiveihin liittyvät koristeet. Seinien piti olla valmistettu sävytetystä betonista. Tässä tyylissä palo-palo, joka reunustaa sisäänkäyntiä toisella puolella, ja konserttisali, kävelykadun vieressä, on ratkaistu. Peitimme kadun, joka erottaa kaksi rakennusta, läpinäkyvällä katolla. Jakamalla rakennuksen useaan osaan yritimme pienentää mittakaavaa sekä toistaa useista pienistä rakennuksista koostuvan Tretjakov-gallerian.
Erillistä ratkaisua ehdotettiin myös pihan julkisivuille, jotka toimivat taustana tai verhona museon kartanoiden ja kammioiden edessä. Se käyttää vertikaalista niveltämistä. Halusimme saavuttaa tietyn maltillisuuden. Sisustus on itämainen ja Moskovan teema, mutta siellä on myös eurooppalainen säästö, koska puhumme modernista museosta.
Toisen vaihtoehdon rakenne ei käytännössä eroa ensimmäisestä. Jaoimme rakennuksen samalla tavalla erillisiin osiin. Jos katsot pengerryyttä pitkin, uuden Tretjakov-gallerian tilavuus sijaitsee seitsemän kerroksisen kerrostalon ja matalassa uudessa rakennuksessa, jossa on pyöreä torni. Saimme idean tehdä visiiri sisäänkäynnin yli, mikä tasaisi tätä pudotusta. Olemme ehdottaneet melko dynaamista muotoa ja tehneet siitä veistoksellisen. Lasijulkisivu, kuten ensimmäisessä versiossa, heijastaa vettä ja rakennuksia. Ja sen läpi näyttelysalin punainen seinä paistaa läpi. Tämä on hyvin samanlainen kuin Kremlin tähdet. Yritimme osoittaa kunnioitusta venäläiselle avantgardelle. Pukeuduimme konserttisaliin ohuesta nahasta, jossa oli venäläisiä piirteitä. Se voidaan valmistaa joko metallista tai keraamisesta. Seinään on upotettu myös suuri ikkuna, josta tarvittaessa voidaan laajentaa pieni lava konsertteihin. Leskien talo on vastapäätä, ja yleisö olisi hyvin sijoitettu sen portaille.
Mutta tämän projektin pääidea on galleria, joka erottaa rakennuksen kaksi pääosaa, joista olemme päättäneet yhtenä suurena portaikkona. Ehdotetussa projektissa tämä tila on yksi pitkä liukuportaiden ja siltojen ylittävä käytävä, joka ei yhdistä riittävästi rakennuksen kahta osaa. Olemme keksineet portaikon, jossa on alustoja, joissa ihmiset voivat istua ja ihailla kaupunkia La Defense -esimerkillä. Alemmat tasot valaistaan portaiden läpivientireikien läpi. Perspektiivissä portaikko sulautuu rakennuksen kattoon.
Tuloksena on hyvin moderni kuva, jonka, kuten meille näyttää, pitäisi vihdoin ilmestyä Moskovassa. Tämä on rohkea päätös, mutta asiakas halusi saada erilaisia ideoita, joita tarjoimme hänelle."
Kolmas sija. TPO "varanto".
Vladimir Plotkin:
”Tämä ei ole kaukana ihanteellisimmasta tavasta luoda projekti, koska puhuimme jo valmiiksi valmistetun kohteen julkisivusta. Jättämällä kilpailun eettiset kysymykset sivuun, epäilimme melko paljon osallistumisemme tarvetta, mutta päätimme kuitenkin jakaa ajatuksemme Tretyakov-gallerian julkisivujen mahdollisesta tulkinnasta, ja pidimme sitä ammattimaisena neuvona, ei enempää.
Meillä oli useita erilaisia vaihtoehtoja - yksinkertaisimmista radikaaleimpiin. Tämän seurauksena valitsimme perustaksi kansallisten koristeiden teeman, mikä ei ole kovin tyypillistä työpajamme. Tälle hankkeelle tämä ratkaisu näytti kuitenkin sopivimmalta. Lisäksi olin varma, että suurin osa osallistujista ilmaisi jotenkin mielipiteensä tästä aiheesta. Ja niin se tapahtui. Koristeet ovat olleet erittäin suosittuja viimeisten kymmenen vuoden aikana, ja ne liittyvät myös tähän projektiin. Päätimme tuoda koristeellisen julkisivun ajatuksen ehdoton, tarjoamalla jotain lumoavaa ja näennäisen uskomattoman upeaa.
Pääajatuksena on kehittää uudelle tasolle uusvenäläinen tyyli, jossa gallerian nykyisen rakennuksen Vasnetsov-friisi ratkaistiin. Aluksi halusimme käyttää perinteistä punaisen ja valkoisen yhdistelmää. Oli ideoita tehdä jotain täysin värikkäitä, mutta jossain vaiheessa meidät innoittivat lumivalkoiset, höyhenet, kuten huurretut kuviot lasilla, rakennuksen kangas.
Näennäisestä fantasiasta huolimatta tämä ehdotus on enemmän kuin realistinen. Julkisivumme on avoin verkko, joka voi olla valmistettu leikatusta tai taivutetusta anodisoidusta metallista. Se on joko yksiosainen tai pistehitsattu, joka toimii kaksoisjulkisivun ulkopintana. Lasista valmistettu pääjulkisivu ja joissakin paikoissa, riippuen museon toiminnallisesta sisällöstä, joka on tyhjä seinä, sijaitsee 60-70 cm: n etäisyydellä ulkokuoresta. Oletimme myös, että saada kaksinkertainen, syvä vaikutus lasin pääjulkisivuun, koristeellinen kuvio, joka olisi voitu tehdä kerrokselta kerroksella täyttämällä. Tunnemme tämän tekniikan.
Taivutettu metallinauha asetetaan julkisivuun kohtisuoraan reunaan, joten saadaan hyvin monimutkainen kuvio. Mutta se on hyvin luettavissa, koska valitsimme erityisesti suuren mittakaavan, joka on tunnistettavissa ympäröivien rakennusten taustalla. Tämä piirustus on ihanteellinen edestä katsottavaksi. Kun liikkuu julkisivua pitkin, kuvassa tapahtuu dynaaminen muutos, se hajoaa, muuttuu kauniiksi, lumoavaksi abstraktioksi, muuttuu valaistuksesta riippuen, sivusuuntaisen aamuauringon kanssa ilmestyy rikas chiaroscuro.
On selvää, että tällaisen projektin korkealaatuinen toteutus vaatii paljon työtä ja maksaisi paljon rahaa. Mutta se oli ammatillinen haaste, varsinkin kun puhumme kaupungista tärkeästä esineestä.
Tärkein tehtävä, jonka asiakas asetti meille, ei ollut yrittää miettiä uudelleen olemassa olevaa tilavuus-tilaratkaisua. Tontille on jo kaivettu kuoppa, ja rakentajat ovat valmiita aloittamaan museon rakentamisen työt jo huomenna. Siksi kyse oli vain kääreestä. Minusta tuntuu, ettei tässä ehdotuksessa ollut mitään loukkaavaa. Tämä yksinkertainen suorakulmainen tilavuus, joka ei vie saari-asemaa, mutta aukko pitkin pengertiettä, toimii tavallisena neljänneksen eturakennuksena. Minun mielestäni oli oikein ajatella uudelleen sen julkisivun ratkaisua. Haluan vielä kerran korostaa, että otimme tämän ystävällisenä neuvona. Lisäksi se oli erittäin mielenkiintoinen kokemus."
JSB "Ostozhenka"
projektin tekijä Maria Dekhtyar:
- Tietysti on hölynpölyä, kun rakennus on yhden arkkitehdin suunnittelema, ja sitten muut toimistot kutsutaan suunnittelemaan julkisivut. Todennäköisesti emme osallistu tällaiseen outoon kilpailuun, mutta projektin kirjoittaja Andrey Bokov kutsui henkilökohtaisesti toimistomme ja Alexander Skokanin, joten emme voineet kieltäytyä. Ennen työn aloittamista meille esiteltiin olemassa oleva projekti ja sen kehityshistoria. Asiakas selitti meille haluavansa nähdä modernin eurooppalaisen arkkitehtuurin, joka samalla vastaisi vanhan Tretjakov-gallerian perinteitä rakentamalla selkeän assosiatiivisen ryhmän. Mutta meillä ei ollut erityistä suunnittelutehtävää.
Ymmärsimme, että toisin kuin kompleksin muut rakennukset, jotka ovat vastapäätä viihtyisiä Zamoskvoretsky-kaistoja, uuden rakennuksen pääjulkisivu on kanavan suuntaan kohti avoimia kaupunkitiloja, mikä antaa sen olla seremoniallisempi ja tyylikkäämpi. Kehityksen käsitteen mukaan Tretjakov-galleria on sijoitettu venäläisen kulttuurin symboliksi ja maan tärkeimmäksi kansallismuseoksi. Ja toisen rakennuksen rakentaminen ei ole vain näyttelytilan laajennus, vaan uuden modernin kuvan luominen galleriasta. Rakennuksen piti täyttää tämä ohjelma, mutta se oli edelleen olennainen osa yhtä kompleksia.
Julkisivun piti myös suorittaa informaatiotoiminto, mutta ei kirjaimellisessa mielessä, kuten mediajulkisivu, vaan helposti luettavien assosiaatioiden muodossa. Meille näytti siltä, että koriste sopii täydellisesti näihin tarkoituksiin, se havaitaan intuitiivisesti, alitajunnan tasolla, mikä aiheuttaa erilaisia rikkaita kuvia päähän.
Käytimme koristetta rakennuksen kaikkien julkisivujen sisustuksessa, paitsi sisäpihaa, toisessa suunnitelmassa, josta on näkymät Lavrushinsky-kaistalle, ja päätimme siksi rennommalla tyylillä. Tietysti meitä inspiroi vanha Tretjakov-galleria, historialliset rakennukset, jotka rakennettiin V. M. Vasnetsov ja A. V. Shchusev, mutta siellä koristeella oli yksinomaan koristeellinen ja sovellettu luonne. Päätimme antaa sille asteikon laatimalla julkisivupiirroksen, kuten matriisin, perusgeometrisistä muotoista - kolmio, ympyrä, puoliympyrä, neliö. Meille tuntui olevan tuoretta, valittu asteikko nosti koristeen esiin. Tässä projektissa hänelle annettiin päämuovi, ei koristeellinen rooli. Samalla koriste mutatoituu, muuttuu ja reagoi ympäristöön. Suurimman piirustuksen sisältävä julkisivu on pengertä vasten, ja odotetaan rakennuksen havaitsevan kaukaisista kohdista, lähempänä sivukatuja, mittakaava ja koostumus muuttuvat. Tuloksena on eräänlainen konkreettinen pitsi, joka reagoi kontekstiin, toimii hyvin veden kanssa ja muodostaa tunnistettavan kuvan museosta. Uuden rakennuksen julkisivun koristeellinen tulkinta mahdollisti myös mittakaavan visuaalisen pienentämisen lähentämällä ympäröivien rakennusten rytmiä.
Pääteema jatkuu kävelykadun sisäpuolella jakamalla näyttelytilojen ja konserttisalin tilavuuden. Jatkuva kuvio virtaa sujuvasti käytävään muodostaen jonkinlaisen kanjonin, jossa on värilliset koristeelliset seinät. Oletimme, että julkisivut olisi valmistettu betonista, massavärjättynä väreillä, jotka vastaavat Tretjakovin gallerian historiallista rakennusta. Betonielementtien väliset aukot on täytetty lasimaalauksilla."
UNK-projekti, Julius Borisov:
Ensinnäkin haluan sanoa, että se oli melko epätavallinen kilpailu. Osallistujat joutuivat rehellisesti vaikeaan tehtävään - laittaa uudet julkisivut olemassa oleviin ulkoasuihin ja arkkitehtonisiin ratkaisuihin. Lisäksi tämä oli tehtävä hyvin lyhyessä ajassa - alle kuukaudessa. Mutta puhuimme erittäin tärkeästä, symbolisesta esineestä. Asiakas ei tarjonnut meille mitään erityistä tehtävää, hän vain halusi saada visiossamme ehdottaa, että sen pitäisi olla täysin moderni rakennus, joka heijastaa Tretjakov-gallerian henkeä.
Ratkaisumme perustui olemassa olevan rakennuksen arkkityyppien käyttöön uudessa projektissa siten, että toisaalta oli jatkuvuutta ja toisaalta uutta ainutlaatuista lähestymistapaa. Friisi, joka on läsnä gallerian kaikissa rakennuksissa, valittiin pääkuvan elementiksi. Uuden rakennuksen päärakennuksessa friisi on muuttunut valtavaksi kehykseksi, joka kehystää jättimäisen kuvan lasilevyn, joka heijastaa jokea ja kaupunkia. Moniväristen lasien nauha tulkitsee Vasnetsovin majolikan ja laattojen friisin, vain suurennettuna. Otimme olemassa olevan piirustuksen ja sisällytimme sen nykyaikaisiin materiaaleihin ja tekniikoihin. Toinen erittäin tunnusomainen elementti gallerian perinteiden mukaisesti on kattoikkunat.
Tretjakov-galleriaan kuuluu muun muassa tiettyjä värejä - valkoinen ja punainen. Päätimme toistaa ne klassisissa materiaaleissa - tiili, kipsi tai betoni, mutta käytimme sävytettyä lasia ja valitsimme oikean väripaletin. Värillisen kameleontilasin lisäksi, joka muuttaa väriä katselukulmasta ja valaistuksesta riippuen, julkisivuissa on myös läpinäkyvä lasitus - niillä alueilla, joilla tarvitaan luonnollista valoa. Yöllä valaistuksen ansiosta lasijulkisivut muuttuvat läpikuultaviksi, mikä mahdollistaa museon sisätilan tarkkailun kadulta. Sen piti myös käyttää luonnonkiveä ja laattoja sisustuksessa.
Valitut materiaalit ja koostumus mahdollistavat rakennuksen tektoniikan tasoittamisen, se liukenee heijastuksiin, tulee osaksi ympäristöä. Tarjosimme sulkea sisäänkäynnin kokonaan, tarjoten siten suojaa sateelta ja luoden mukavan ja edustavan ilmapiirin."
Tsimailo Lyashenko & Partners, Nikolay Ljašenko ja Alexander Tsimailo:
Ehdotuksessamme annoimme itsemme muuttaa ja laajentaa kilpailutehtävän laajuutta, mikä edellyttää, että olemassa olevalle projektille kehitetään vain julkisivuja. Pidimme mahdollisena tarkistaa ehdotettuja ratkaisuja osittain. Erityisesti projektissamme muutokset ovat vaikuttaneet kulmaosaan, rantakadun ja Lavrushinsky-kaistan risteyksessä. Samalla rakennuksen rakenne ja ulkoasu on säilynyt melkein kokonaan. Päärakennuksen kokoonpanoa korjattiin minimaalisesti, konserttisali siirrettiin maanalaiseen osaan.
Yritimme luoda uuden julkisen tilan rakennuksen pääsisäänkäynnin eteen, josta on näkymät rantatasolle, johon kaikki historialliset rakennukset, jotka sijaitsevat gallerian alueella Lavrushinsky-kaistaa pitkin, on integroitu. Luodun julkisen tilan, jossa on läpinäkyvä paviljonki pengerrystä vastapäätä, tulisi muuttua alueeksi kaikkien nykytaiteen alan tärkeimpien ja tärkeimpien esittelyyn. Sen sisältö voi muuttua ja muuttua dynaamisesti, sopeutumalla gallerian tarpeisiin ja toimia ihmisten kohtaamispaikkana, joka tutustuttaa kaupunkia taiteeseen.
Jos puhumme tyylillisestä ratkaisusta, niin itsellemme olemme muotoilleet tietyn kannan. Koska museo on varasto eri aikakausien ja aikojen taiteellisista arvoista, tulkitsimme sen julkisivun kerrokseksi eri kulttuurikerroksia. Koristeeksi valittiin valkoinen tiili - materiaali, joka on hyvin tyypillistä ympäröiville rakennuksille. Epätasainen tiilimuuraus antoi julkisivulle tietyn helpotuksen ja tekstuurin. Halusimme kääntää monimutkaisen tiiliseinän pystytysprosessin julkiseksi toiminnaksi, johon yhteiskunnan arvokkaimmat kulttuuriin liittyvät edustajat voisivat osallistua. Näin gallerian rakentamisesta tulisi todella kansallinen projekti. Tiilimuuraus laimennetaan suurilla lasitusalueilla alueilla, joihin tärkeimmät ihmisen virtaukset ovat keskittyneet: kahviloissa, gallerioissa, joista on näkymät joelle ja kaupunkiin.
Emme tarkoituksella tehneet monia ikkunoita, koska emme halunneet käydä vuoropuhelua olemassa olevien historiallisten rakennusten kanssa, jotka suurelta osin asettivat tämän paikan ilmapiirin ja mittakaavan. Tehtävä supistui pikemminkin sellaisen tilan muodostumiseen, jossa uudella rakennuksella oli tarkoitus olla sekä taustan että kyltin rooli eikä se voisi hyvinkin näyttää talolta sen tavanomaisessa merkityksessä. Mitä tulee uuden rakennuksen vuorovaikutukseen Tretjakov-gallerian kanssa, näytti siltä, että meidän oli tarkoituksenmukaista valita tyyli, joka ei ole tarkoitettu vastustukselle, vaan pikemminkin nimeämään nykyisen Tretjakov-gallerian progressiivisuuden ja avoimuuden potentiaali yhdeksi tärkeimmistä kulttuuripaikoista maassa."
