Maribor on Slovenian toiseksi suurin ja tärkein kaupunki. Se ulottuu täysvirtaisen Drava-joen molemmille rannoille, vain 16 kilometrin päässä Itävallan rajalta, ja sitä pidetään ansaitusti maan tärkeimpänä teollisuus-, talous- ja kulttuurikeskuksena. Ei vähiten tulonlähde Mariborille on saapuva matkailu - kymmeniä tuhansia ihmisiä vierailee joka vuosi keskiaikaisista linnoistaan, viininvalmistusperinteistään ja läheisestä hiihtokeskuksestaan kuuluisassa kaupungissa. Kuitenkin vain kahden vuoden kuluttua turistivirta lupaa kasvaa moninkertaisesti - vuonna 2012 Mariborista tulee Euroopan kulttuuripääkaupunki.
Perinne valita yksi Euroopan unionin kaupungeista vuoden kulttuuripääkaupungiksi keksittiin 1980-luvun lopulla, ja siitä on tullut erittäin suosittu. Matkailijoille tämä on ainutlaatuinen mahdollisuus nähdä maailman parhaiden bändien esityksiä ja mielenkiintoisimpia näyttelyitä yhdessä kaupungissa; kaupungeille se on syy saada lisäinvestointeja ja päivittää merkittävästi kulttuurialueitaan. Esimerkiksi kuuluisa Musiikkitalo rakennettiin Portoon, kun se sai Euroopan kulttuuripääkaupungin aseman. Slovenilainen Maribor päätti pysyä edeltäjiensä kanssa ja ilmoitti tämän vuoden alussa avoimen kansainvälisen kilpailun kolmesta kohteesta, jotka on suunniteltu yhdeksi vuoden 2012 kaupungin symboleiksi - penger, kävelysilta ja galleria.
Kansainvälisen arkkitehtien liiton ja Mariborin kunnan kanssa yhteistyössä kehitetyt toimeksiannot erotettiin toisistaan mahdollisimman yksityiskohtaisesti. Erityisesti taidegallerian uudesta rakennuksesta ei pitänyt tulla vain nykyisen museon toinen rakennus, vaan eräänlainen päämaja vuoden 2012 Euroopan kulttuuripääkaupungille, ja sen jälkeen, monien vuosien ajan, säilytetään asema yksi tärkeimmistä kaupunkien vetovoimakeskuksista muuttuu ainutlaatuiseksi perhekulttuuriksi - vapaa-ajankeskukseksi, jossa kaiken ikäiset kävijät voivat löytää opetusta ja luovaa toimintaa. Myös arkkitehtuurin toiveet muotoiltiin: uuden taidegallerian tulisi olla avoin ja helposti saavutettavissa, sillä olisi oltava dynaaminen muoto ja ultramoderni teknologinen "täyte". Viimeisenä mutta ei vähäisimpänä, tästä syystä gallerialle osoitettiin koko kortteli aivan Mariborin keskustassa, jota rajaavat Ribiška, Koroška Cesta, Pristaniška kadut ja Dravan penger. Toimeksiannossa määrättiin sijoittamaan näyttelykompleksi, jonka kokonaispinta-ala on 8 tuhatta neliömetriä, sävellyksen keskelle ja täydentämään sitä lasten museolla, luovilla työpajoilla, modernin arkkitehtuurin keskuksella, avoimilla yleisillä alueilla ja maanalainen pysäköintialue.
Vladimir Bindemanin joukkue jakoi nykyisen korttelin vinosti ja tällä ehdollisella suoralla viivalla, joka yhdisti Ribiška-, Koroška Cesta- ja Pristaniška- ja Vojašniška-katujen risteyksen, sijoitettiin päänäyttelytila. Se on suljettu läpinäkyvään pallomaiseen tilanteeseen, eräänlaiseen ilmalaivaan, jota ympäröivät aputilat. Nämä huoneet on yhdistetty kahdeksi rakennukseksi, jotka ovat kaduille päin perinteisillä suorakaiteen muotoisilla tiloilla, ja kohti palloa - sileillä kaarilla, käsin muistuttavina suunnitelmina, ikään kuin tukevat varovasti haurasta ainetta. "Varret" on yhdistetty näyttelytilaan käytävillä eri kerroksissa siten, että kompleksin kaikki tilat on yhdistetty tämän keskeisen läpinäkyvän ytimen kautta. Oikean "varren" katto on jättiläinen jalankulkuramppi, kun taas vasemmalla rakennuksella on tasainen, hyödyntämätön katto, johon on sijoitettu sadeveden keräyslaitteita ja aurinkopaneeleja, jotka varastoivat energiaa rakennuksen tarpeisiin. Itse pallopäällysteessä arkkitehdit ehdottivat energiatehokkaasta lasista valmistetun erityisen mattapinnoitteen himmentämistä, mikä suojaisi taideteoksia liian voimakkaalta auringonvalolta.
Kompleksin pääjulkisivu avautuu Dravan rantakadulle ja kaupungin historialliseen keskustaan. Sferoidia tukevat käsivarret levisivät toisistaan, ikään kuin kutsuisivat pengerrellä kävellen kävijöitä ja turisteja menemään museon sisätilaan tai kiipeämään avoimesta portaikosta viimeiselle näyttelykerrokselle ja ihaillen kauniita näkymiä 29 metrin korkeudesta. Kallion vastakkaiselle puolelle, kompleksin viereen, on asetettu maisema- ja veistospuisto, jolla on samanaikaisesti gallerian "vihreät keuhkot" ja näyttelyiden sijoituspaikka ulkoilmassa. Puiston puoleinen julkisivu on suunniteltu pystysuoraksi puutarhaksi - arkkitehdit pyrkivät parantamaan vaikutelmaa rakennuksen sulautumisesta ympäröivään luontoon, ja siihen tehtiin läpikulkukaari, joka yhdisti neliön ja sisäaukion. Voit myös tulla aukiolle Ribiška- ja Pristaniška-kaduilta, jotka ovat kohtisuorassa pengerryyttä vasten, jotta pääsy museokompleksin sydämeen saadaan kaikilta neljältä puolelta, ja uuden käyttöoikeuden pääsyvaatimus kulttuurikeskus kaupungin eri kohdista on toteutunut.
Kaikki näyttelytilat on ryhmitelty pallomaiseksi, jonka ristikot ripustavat museotorin yläpuolelle. Arkkitehdit suunnittelivat viisi näyttelykerrosta, joista kaksi ensimmäistä on tarkoitettu pysyviin näyttelyihin, kaksi seuraavaa väliaikaisiin näyttelyihin, ja ylempi muutetaan Mariborin historiaan ja pääsuunnitelmaan omistetuksi saliksi. Rampin spiraali kulkee "ilmalaivan" läpi, jonka avulla voit liikkua näyttelytilojen sisällä sivukäytävät ohittamalla. Kaikki muut toiminnot, kuten lastenkeskus, luovat työpajat ja Arkkitehtuurikeskus, sijaitsevat erillisissä rakennuksissa, joista jokaisella on oma sisäänkäynti, mutta ne on yhdistetty palloon eri tasojen gallerioilla. Mutta museon varastotilat sijaitsevat maanalaisessa kerroksessa, samalla tasolla parkkipaikan kanssa. Maanalainen kerros on järjestetty gallerian kaikkien rakennusten alle, ja helpotuksen eron vuoksi sen korkeus muuttuu pysäköintialueella 3 metristä varastotilojen 6 metriin.
Kaksiratainen luiska näyttelyiden toimittamiseksi järjestetään Ribiška-kadun puolelta, jonne tehdään myös maanalainen pysäköintialue. Mutta jalankulkijoiden pääsisäänkäynti sijaitsee penkereen puolella, rakennuksessa A, suunnitelmassa, joka muistuttaa suorakulmiota, jossa on yksi pyöristetty kulma. Jotta korostettaisiin jälleen gallerian avoimuutta kaupunkiin, ensimmäisen kerroksen tasolla tämän tilavuuden seinät on valmistettu läpinäkyvästä lasista, ja toisesta kerroksesta alkaen ne leikataan epätasaisilla "stalaktiiteilla" (joka muuten muistuttaa meitä heti herttuan ja de Meuronin foorumista Barcelonassa). Aulan keskellä on valtava suuri portaikko, jonka teräsvaijerit ripustavat kattorakenteisiin. Tietokeskus ja lipputoimisto sijaitsevat sen marssien välisessä tilassa, ja matkamuisto- ja kirjakaupat portaiden alla ja sen ympärillä. Ja jotta katualta galleriaan katsova henkilö ei ajattele, että koko ensimmäinen kerros on kaupan käytössä, aula on koristeltu vähimmäismäärällä väliseiniä. Aulasta pääportaikkoa pitkin pääsee näyttelyhalleihin, museokirjastoon sekä kahvilaan ja klubiin, joista jälkimmäinen on suoraan vieressä kahden "aseiden" rakennuksen päänavauksen paikalla rantakadulla. Drava-joki - tämä ei vain tarjoa kävijöille kauniita näkymiä, vaan antaa myös laitosten työskennellä omassa tilassaan.
Rakennukset B ja C, joissa kaikki tarvittavat lisätoiminnot sijaitsevat, ovat kapeita toisiinsa kytkettyjä yhdensuuntaisia putkia, joiden seinät on myös "jaettu" kolmiomaisilla läpinäkyvillä insertillä. Itse asiassa tämä on kompleksin takajulkisivu, luukku, joka kiinnittää väliaikaisen pallomaisen luotettavasti kaarirakennusten suuntaukseen. Arkkitehdit ovat miettineet perusteellisesti rakennusten yhteydet päänäyttelytilaan: sekä lastenkeskuksella (opettajat pystyvät pitämään pieniä retkiä ja opetusluentoja) että luovilla studioilla on omat galleriansa-siirtymät. Lastenkeskuksen tilat on järjestetty siten, että niistä pääsee suoraan puistoon, ja rakennuksessa C, jossa arkkitehtoninen keskus sijaitsee, viimeinen kerros on varattu varastotiloille ja epävirallisen viestinnän alueelle.
Ehkä "Architecturium" -suunnitellun kompleksin tärkein etu on ympäröivien rakennusten mittakaavassa. Koostumuksen silmiinpistävimmät arkkitehtoniset elementit - pallomainen ja sitä käsittävät "käsivarret" on valmistettu läpinäkyvimmistä materiaaleista, tasoittamalla näiden määrien paine naapurustossa sijaitseville matalille historiallisille monumenteille, kun taas päärakennukset "pitävät kiinni" "uuden vuosineljänneksen kulmat tukevat niiden rakennetta ja rytmiä. Moderni kokoonpano ja tekniikka, uusi taidegalleria elää orgaanisesti yhdessä ympäristönsä kanssa ja voi tulla sen kiinteäksi osaksi.
