Dmitry Sukhinin raportti esiteltiin DoCoMoMon Venäjän haaratoimiston tieteellisessä konferenssissa "Restoration and adaptation: functions-space-color" (4.-4. Huhtikuuta 2014). Kaikkien osallistujien raportit julkaistaan artikkelikokoelmana. Tuomme lukijamme tietoon Dmitry Sukhinin tekstin tulevaa kokoelmaa ennakoiden ja myös siksi, että hänen aiheensa on nyt ajankohtaisempi kuin koskaan.
Lue tämän raportin toinen osa täältä
Pala maata merien ja suiden välissä, tuore hiekkainen pannukakku; niukka, kasvien elämä hurjasti lyötyn rannikon, korkeiden kirkkojen, pikkukaupunkien ulkopuolella: "sinun täytyy nähdä hänet, jotta sielussasi ei ole aukkoja" - Kaliningradin alue Itä-Preussissa. Mutta mitä hyötyä tästä kauneudesta, älymystön miettimisestä siitä - maailmansodan palamisesta?
Olemme täsmälleen 100 vuoden päässä siitä: vuosisata sitten, 1. elokuuta 1914, Saksa julisti sodan Venäjälle. Venäjän joukot tulivat Itä-Preussiin 17. elokuuta.
Väestö pakenee, Hindenburg kiirehtii pelastamaan, muuri pyörii edestakaisin: saamme 60000 osittaista, palautettavissa olevaa rauniota ja 41400 raunioista, joita ei voida palauttaa. Muissa kaupungeissa, Shirvindtissä tai Eitkunenissa, vain yksi tai kaksi taloa säilyi - vetoamalla kansalliseen ylpeyteen ja elintarviketurvaan: Itä-Preussit olivat sekä Preussin kruunajaisten että koko maan aitaa!
Sota vain puhkesi, oli varoja, tietoa myös: Saksa on myös kaupunkisuunnittelutieteen ja kunnostustoiminnan syntymäpaikka. Varsinkin täällä: katamme 100 vuotta kalenterissa - täsmälleen sama tuho, Napoleon on ohi.
Toinen vuosisata - ja jälleen Pohjasota. Uudestaan, uudestaan ja uudestaan: mutta maa nousi kerta toisensa jälkeen, mutta nyt kaikki ei onnistu millään tavalla. Reseptit vai väärät kädet? Joten katsotaanpa edeltäjät, jotka tekivät sen! Ja jos ritarikunnan tai Napoleonin vuosien päätökset, emme todellakaan voi soveltaa oppitunteja, kääntykäämme sitten viimeiseen onnistuneeseen esimerkkiin maakunnan palauttamisesta - anna hänen opettaa meille, kuinka tehdä jotain sellaista oikein!
Kuinka rakentaa niin, että se, mikä on rakennettu, on jokaisessa mielessä "paikalle"?
Tuttu kysymys: Bodo Ebhardin vuoden 1915 Kaiser-näennäistyylit eivät ole parempia kuin Bashinin (post) Neuvostoliiton 2005 kalakylä. Onko se muukalainen ongelma? - Itä-Preussin alkuperäiskansojen joukossa oli arkkitehteja, mutta he työskentelivät harvoin kotona; kaliningradilaisten keskuudessa tilanne on todennäköisesti sama - mutta niistä ei ole vielä kirjoitettu kirjoja.
Ennen sotaa löydämme Tautov-veljet, Konigsbergista, Berliinistä, samasta paikasta ja Mehringin Tilsitistä, Mendelssohnista, Allensteinista ja samasta paikasta - Itä-Preussin taiteilijoiden liiton. Kotona jopa Arkkitehtien ja insinöörien yhdistys oli liikkuva - yhdessäkään kaupungissa ei ollut tarpeeksi arkkitehteja tai insinöörejä paikalliseen soluun.
Toisaalta anekdoottisia kadetteja syntyi runsaasti (nykyään he ovat henkensä perillisiä): Pitäisikö heidän, kauneuden ahneiden ja mutkikkaiden, antaa Itä-Preussin kaupungeille kipsisuunnitelmat ja konditoriat?
Ranskalaisille jäi mahdollisuus olla tekemättä, säilyttää rauniot nekropoleina ja perustaa naapurustoon Novo-Shirvint tai Eidkunen-2. Kasarmikaupungit - belgialaisille. "Palauttaa"? - ei, "elvytä"!
Paikalliset (heikosti) voimat saatettiin linjaan päättämällä, että suunnittelijaa ei voida liittää urakoitsijaan, ja kieltivät yleiset sopimukset kokonaan; he hidastivat mestareita, jotka yrittivät kaataa itselleen pari "uskollista" kaupunkia - kokemus rakentaa silmien taakse oli suuri ja negatiivinen, jopa Schlüterin tai Stulerin kanssa; samoin kuin kasvattajat, varsinkin valtion rakentajat (ilman "kekseliäitä ajattelutapoja, kekseliäisyyttä, improvisaatiota", kuten myös entisten liberalismien hyväksymistä rakennusalalta).
Kaiken tämän sijasta, keskellä sotaa, eturintamassa tehtiin kokeilu kotimaan rakentamiseksi, "edellisempää preussilaista" varten. Muotoilu ja valmistus löysivät paikkansa siinä - mutta siirtämättä valmiita ratkaisuja mistä tahansa; tiilikatto ei alistunut suojakatolle; puoli-puutalot toimivat, mutta niitä ei käytetty; näennäislinnoja ei rakennettu lainkaan.
Kiinteät muodot, hillityt kuviot ja helpotus, ikkunat ilman aukkoja ovat levinneet; tiili kipsillä, lohkareiden sokkelit, korkeat rinteet ("Itä-Preussin alkuperäiset julkisivut - katot"), harvinaiset torneineen ja lepotuoleina. Paikalliset voimat on koulutettu uudelleen. Arkkitehti-taiteilijan täytyi luopua kirjoittajan asennosta.
Hän oli valmis siihen - Werkbundin pitkäaikaisella kasvatuksella oli vaikutusta. Muistutus: 1800-luvun lopulla, kun "tyyliä" oli yritetty rappeutua, suunnittelu- ja toteutuserojen tietoisuudesta syntyi Englanti taiteen ja käsityöläisliikkeen kanssa, ja "saksalainen laatu" kulki tietä kielletty merkki, joka keksittiin suojaamaan brittiläisiä laskureita saksalaiselta kolmannelta luokalta, pyrkivään predikaattiin - juuri tämän Bundin johdolla. Olisi mukavaa, että voimme tehdä saman! Mutta venäläistä analogia ei ole, ei ole ketään, joka "arvostaisi muotoja heidän uskollisuudestaan materiaaliin ja tekniikkaan riippumatta siitä, mistä he tulevat", tai "työskennellä samalla, tutkien paikallisten käsityöläisten tapoja", kuten he tekivät. Noiden vuosien tieteelliset teokset muuttuvat keltaisiksi vaatimatta arkistoissa - mutta lukijamme ei osaa kieliä. Hän haluaa reseptejä.
"Tarkoitus ei ole tiettyjen muotojen toistaminen, vaan taktinen sisällyttäminen ympäristöön", kirjoitti Werkbundin perustaja Hermann Mutesius. Se olisi rakennettava muistelemalla menneisyyttä, yhdistämällä idealisointi eikä kirjaimellisesti yksityiskohtaisesti, yrittämättä jäljitellä toisen ajan lasta ja poistamatta edeltäjänsä jälkiä maan pinnalta. Menneisyyden kauneuksia ei olisi pitänyt "puristaa kaupunkisuunnitelmien kidutettuun, muinaiseen ilmeeseen, vaan antaa niiden kasvaa luonnossa, tulla modernin kiinteäksi piirteeksi", "moderniteetilla on luonnollinen oikeus omaansa sana”kaupunkikokoonpanossa - tämä on jo maankonservatiivi professori Richard Detleffsen, Itä-Preussin päärestauroija.
Jo tammikuussa 1915 yli puolituhat arkkitehtejä meni Preussin etulinjalle, genius loci elvyttää. Kilpailu oli 1,6 henkilöä paikkaa kohti. Kilpailijan pakkauksissa Camillo Zitten ja Paul Schulze-Naumburgin tienvarrella olevat tittelit - uusi otsikko: "Arch-esirukoajat". Arkkitehtuurin hengen puolustajat.
Ensimmäiset rakennusprojektit alkoivat 22. elokuuta 1915. Saksan kaikkien alueiden ja alueiden alkuperäiskansat yhdistettiin - vuoden 1914 Kölnin näyttelyn henki, jota ei löytynyt sovelluksesta metropolissa.
Kuuluisan funktionalistin Hugo Haringin sanoja Garkaun kartanosta ei voida erottaa maakunnan presidentin Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Friben sanoista ennallistamisen periaatteista - ja loppujen lopuksi Haring aloitti täällä, rakennettu uudelleen Allenburg, nykyinen ystävyys.
Emme voineet rakentaa sitä uudelleen.
Arkkitehdit loivat maailman - heidän teoksensa avasivat "Ensimmäisen Itä-Preussin taidenäyttelyn", Saksan arkkitehtien liiton ja Werkbundin (1915, molempien puheenjohtajana Detleffsen) sivukonttorit ja jopa erityisen "Ihmisarvoisen arkkitehtuurin seuran (kamppailu)" … Kriittinen massa, josta puuttui niin paljon ennen paikallista arkkitehtuuria. Kirjaimellisesti kriittinen, taiteellisten neuvostojen triplettien "arkkitehtuuriarvioijien" toimesta, rauhan tuomarit itse itävalojen edessä. Kuinka monta kertaa me - he! - onnistuiko se sen jälkeen?..
Kunnioitetut ja uteliaat ammattilaiset, tutkijat ja konekirjoittajat, piirin arkkitehdit ja heidän "rakennuskonsultointinsa" (pakollinen käyttöön) neutraloivat liberaalien vuosien virheet, korjasivat rakennetta ja yhteiskuntaa: huoneistot alle 36 m2, lattiat alle 2,80 m valossa, tontit rakennettu kokonaan …
Muu omistus tuli hankalaksi - se yhdistettiin naapurimaiseen; toinen projekti osoittautui tuhlaavaksi, ja siinä oli peilattu tai esillä oleva ikkuna, matto- tai linoleumireitit, paneelit tai massiiviset palkit - lait eivät sallineet tällaisen rakennuslipun kieltämistä, ja kunnostustuki oli helppo kieltää!
Sotilaalliset vaikeudet pakottivat heidät kääntymään omien tarpeidensa ja taitojensa mukaan. Perusteltuihin muutoksiin ilman pakkomielteistä kauneutta ja vahinkoa vakiintuneelle kokonaisuudelle. Kohti toimivia malleja täällä ja nyt. On "nykyaikaista" peittää katto pressulla tai bitumilla, mutta ne rikkovat perinteisten huippukattojen rakennetta, emmekä voi asentaa niitä ilman vuotoja - löydämme oman laatoista. Ei tiiliä - otamme puolipuuta, maali - hidasta kipsiä ja halvempaa, teknistä, hygieenistä ja rehellistä. Passeismi, joka kaipaa paitsi kaupunkia tai tyyliä, kuten Lukomskin - kuten puutarhakaupunki Dresden-Helleraussa, Grimnabor Berliinissä-Falkenbergissä, löydämme vastauksen Nikolskyn kyläneuvostoista - ja Itä-Preussin restauroinnista. Totuuden aika.
Yksiselitteiset säännöt, viranomaisten määräykset, joissa yksityisomistaja on seurannut rakennusorganisaatiota ja vakavin materiaalien puute, saivat aikaan uuden tyylin ja työskentelytavan, "uuden Saksan kynnyksen" (Mutezius). Talot täyttivät sekä modernin mukavuuden että perinteiden vaatimukset.
Siellä, missä kaupungintalo ohitettiin aiemmin tasaisella korkeiden katojen viivalla, ja 1800-luku rakensi murto-, epätasaiset, kupolit ja erkkeri-ikkunat - lomakkeet kohdistuivat jälleen yhden reunuksen tai etupalkkien rytmin alle.
Kulmat, jotka on kaatettu kauttakulkua varten, teknisestä välttämättömyydestä, joka muuttui tyylikkääksi motiiviksi, esiteltiin uuden ajan pelihalleja.
Maaseutukaupunki Shirvindt rakennettiin kokonaan uudelleen.
Stallupenen lisäsi propylaeaa kolmen barokkiruudun ketjuun: pelihallit yhden neliön uloskäynnillä, astinpihdit toisen uloskäynnin kohdalla.
Vuonna 1917 ohittanut Kaiser piirsi tähän kolmiomaisen frontoon: "Hyväksytkö, se olisi kauniimpi?" - miksi ei hotelli "Moskova"? Arkkitehti Frick ei ulottunut taskuunsa sanaan: "Jos vain, majesteettisi!"; keisarin kukoistus ei hävinnyt, mutta hän pidättäytyi muista hienosäätöistä.
Ulkopuolella - hillitty ekspressionismi tai modernisoitu perinteisyys; sisäisesti - ainoa laatuaan "uusi Preussin henki", taiteellinen, siviili. Paljon työtä ja unohdettuja nimiä.
Kurt Frick, puutarhakaupungin rakentaja Helleraussa Dresdenin lähellä, Paul Kruchen, Berliinin ja Buchin sairaaloiden rakentaja ja muut heidän kaltaisensa: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee ja muut - mutta he rakensivat jotain ei he. Kuka oli pystyttänyt 42 368 rakennusta vuoden 1918 loppuun mennessä niin paljon, että niistä todella tuli uusi kotimaa? Meille on tapana selittää tällainen "lyönnin tarkkuus" jollain veriläheisyydellä, syntymällä - vasta vuoden 1914 jälkeen he eivät rakentaneet "omaa" … elleivät he tulleet "omiksi" matkan varrella.
Hans Scharoun avustaa, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Jegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - toisaalta: "Itä-Preussin rakentaminen … toteutetaan melkein yksinomaan rakennuspataljoonien joukkojen toimesta". Valtion kanslia antoi todistuksen elokuussa 1918. Alle 150 tuhatta, Venäjä jätti kokonaiset armeijat sotavankeiksi - he rakensivat pahamaineista "saksalaista laatua". Ehkä he olivat syy tällaisiin supistettuihin muotoihin - he eivät olleet muurareita ja puuseppiä.
Heitä opetettiin täällä ja oppittiin yksin, suunnittelutoimistoissa ja käsityöyhdistyksissä. Tällainen koulu ei olisi meille huono tänään, muuten suunnittelija jatkaa piirtämistä kanssamme ja rakentaja pystyttää edelleen - kukin omassa pienessä maailmassaan.
