Kalugan historiallinen keskusta. Julkiset puutarhat ja kirkot, klassismi ja imperiumityyli, kauppiaiden kartanot, tyypilliset viisikerroksiset rakennukset ja puisen "kaksikerroksisen Kalugan" jäännökset, joiden säilyvyys vaihtelee. Kadun toisella puolella - Teatteriaukio, jossa on uusklassinen draamateatterin rakennuksen pylväikkö, josta kalugalaiset ovat erittäin ylpeitä; toisaalta on venäläisen kosmisen perustajan Aleksandr Tšizhevskin talomuseo. Tässä ympäristössä sivusto sijaitsee, jossa Alexander Asadov ja Karen Saprichyan rakentavat uutta asuinkompleksia. Tunnettu "taistelun ja räjähdyksen mestari", kaksikymmentä vuotta sitten, Asadov olisi varmasti ampunut täällä jotain radikaalisti kaarevaa, räjäyttäen muinaisen kaupungin unisen patriarkaatin. Mutta ei nyt.
"Meitä on kiusattu pitkään etsimällä ratkaisua, joka auttaisi talomme jotenkin pääsemään asiayhteyteen", sanoo Alexander Asadov. - Halusin päästä eroon suorasta modernismista, joka on hieman väsynyt ja etsii nykyään erilaisia tapoja: osa arkkitehdeistä menee historiallisuuteen, osa ympäristöön, "vihreään" rakentamiseen … Olemme tietoisesti päättäneet täällä tehdä eklektinen talo, jossain määrin jopa maakunnallinen, huolimatta sen kiinteästä koosta. Erilaisten arkkityyppien törmääminen, toisaalta kokonaisvaltaisen sävellyksen luominen siten, että se herättää jokaiselle henkilölle kokonaisen sarjan joitain viitteitä, muistoja. Tämä projekti on kaiku sisäisestä etsinnästä polulle, joka kannattaa mennä pidemmälle."
Asuinrakennuskokonaisuuden osalta se on melkein perinteinen kortteli, joka on avoin etelään ja koostuu kahdesta kolmiosaisesta asuinrakennuksesta - nelitasoisen gallerian ansiosta, jotka yhdistävät ne pääjulkisivusta, ne näyttävät yhdeltä tilavuudelta - ja sisäpihan sulkeva kerrostalo, joka koostuu myös kahdesta kerroksesta, joita yhdistää kaksikerroksiset kuntosalin tilat. Tällaisen varsin loogisen näköisen päätöksen sanelee todella kiireellinen tarve ja erityisesti salaperäinen olosuhde, että pastatehtaan terveysvyöhyke, jota ei ole ollut olemassa pitkään, kulkee rakennusalueen eteläpuolta pitkin. Tämän "Cheshire-kissan hymyn" vuoksi täällä sijaitsi vain pienikokoisia kuusikerroksisia kerrostaloja. Pääjulkisivu on pohjoiseen päin, kohti Ogarev-katua ja Tsiževskin museota.
Paradoksaalista kyllä, rakentaminen sallittiin jopa 16 kerrokseen - tämä on provinssikaupungin keskustassa, jossa edes modernit rakennukset eivät ole vielä nousseet korkeammalle kuin yksittäiset yhdeksänkerroksiset rakennukset. Asiakkaan ansioksi hän ei erityisesti pyrkinyt käyttämään koko sallittua korkeutta, ja arkkitehdit onnistuivat yhteisillä ponnisteluilla vähentämään kerrosten lukumäärää kolmetoista. Jotta rakennus sopisi orgaanisesti kontekstiin, ja tämä korkeus oli yleensä liian suuri, joten oli tarpeen toimia arkkitehtonisesti.
Ensimmäinen asia, jonka projektin tekijät keksivät, oli selkeä korkeusjako. Tässä "toisen maan" tekniikka toimi täydellisesti: kuudenteen kerrokseen saakka - ympäröivien rakennusten likimääräinen taso - rakennus on pohjimmiltaan jättimäinen tyyliportti, kiinteä, kyykky, lyöty päältä leveällä reunuksella ja vuorattu. punaisella tiilellä "maaperän" vaikutuksen lisäämiseksi. Tällä viimeistelyllä on vielä yksi merkitys: vaikka siihen aikaan kun Moskovan arkkitehdit ilmestyivät tänne, rakennustyömaa oli jo puhdistettu, paikalliset asukkaat muistavat hyvin täällä viime aikoihin asti sijaitsevan Kaluzhsky Avtopriborin tehtaan punatiiliset rakennukset.
Massiivinen vaakasuora tilavuus, joka toimii hyvin ympäristön kanssa ja muodostaa kadun rakenteen, keskeytyy korkealla, nelikerroksisella, portaalin sisäänkäynnillä sisäpihalle, joka on yhdistetty rakennuksiin nelitasoisella asuntogallerialla. Kaari, jota reunustavat kaksi pienempää portaalia, antaa julkisivulle seremoniallisen monumentaalisuuden kolmenkymmenen luvun ei provinssista, vaan varsin suurkaupunkiarkkitehtuurista, lisää äänenvoimakkuutta ja toistaa väriä ylempien kerrosten kanssa, minkä projektin tekijät kuvittelivat "isojen mökkien" muoto, joka on rakennettu tiilirakennuksen katolle ja joka on edessään kevyellä posliinikivillä. Kaksi ensimmäistä tasoa ovat puhdasta Le Corbusier: korkeat, kaksikerroksiset pyöristetyt pylväät lasimaalauksen taustalla herättävät välittömästi yhteyden Villa Savoyn "jalkoihin". Ylempi niistä näyttää eniten moderneilta kaupunkikartanoilta kalliilta alueilta joissakin Euroopan kaupungeissa: kohtuullinen määrä kerroksia, yksi tai kaksi huoneistoa per kerros, paljon lasia, terasseja, käytetty katto. Mielenkiintoista on, että arkkitehdit tarjosivat eri korkeudet kompleksin kahdelle rakennukselle: 11 ja 13 kerrosta. Sen lisäksi, että halutaan tehdä äänenvoimakkuudesta kevyempi ja monipuolisempi, tällaisella ratkaisulla on tietty herkku suhteessa kontekstiin. Ensinnäkin yhdeksänkerroksiset rakennukset lähestyvät aluetta vain ylemmän länsirakennuksen puolelta, ja idästä rakennukset ovat matalampia. Toiseksi, tältä puolelta kulkee yksi Kalugan pääväylistä - Moskovskaja-katu, jota pitkin ihmiset tulevat kaupunkiin pääkaupungin puolelta. Kun otetaan huomioon, että Asadovin ja Saprichyanin suunnittelemasta talosta tulisi tällä hetkellä tulla Kalugan keskustan hallitseva hallitsija, arkkitehdit eivät halunneet kävijöiden näkemysten avaavan valtavan määrän ylivoimaista ympäristöä. Tässä versiossa se näyttää kahdelta rakennukselta - kevyeltä, visuaalisesti valolta suuren lasimäärän vuoksi ja samalla erilaiselta: etäisyydellä - korkeammalla, sen edessä - pienemmällä.
Julkisivujen muovinen ratkaisu ei myöskään jätä pienintäkään mahdollisuutta yksitoikkoisuuteen. Erkkeri-ikkunat ja terassit, reunat ja konsolit, reunat, reunat, galleriat, parvekkeet ja parvekkeet - kaikki on rikki ja paloiteltu, ei staatiota, jatkuva dynamiikka, talo elää, liikkuu, hengittää, käydessään aktiivista vuoropuhelua tarkkailijan ja ympäristön kanssa. Tämä on erityisen havaittavissa pihan puolelta, jossa arkkitehtien kuvaannollisen ilmaisun mukaan he "antoivat itsensä rentoutua hieman pukeutuen raidalliset pyjamat" - toisin kuin tiukka "valkoisen solmion" pukukoodi. edessä julkisivu. Valkoisen perhosen rooli tässä on kaarella, toisin kuin kuusikerroksisen tyyliportin pääosan terrakotta, joka on edessään kevyellä posliinikivitavaralla. "Valkoinen yläosa" ja "tumma pohja" muodostavat kaikista tyypillisistä eroista yhden harmonisen kokonaisuuden: vaaleat Corbusse-pylväät jatkavat kurinpidollisesti tiiliseinien pystysuoria kulmia, lasimaalaukset eivät riko leveiden ikkunoiden rytmiä, reunalistat ja markiisit toistavat”maan” viivoja. Jokaisen rakennuksen keskellä, hieman taaksepäin seinien viivasta, kohoaa kuuro tiilinauha, jonka takana on evakuointiportaat; ikään kuin kompensointina karniisin yläpuolella, siihen vastaa neliönmuotoinen, kaksikerroksinen lasifragmentti. Näkyvät galleriat portaalin sivuilla ja ympärillä - viereisten huoneistojen loggioita ja panoraamaolohuoneita - edeltävät arkkitehtonisesti suunnitellun sinisen taivaan tyhjyyttä rakennusten välillä. Vastauksena "huvilan" kahden kerroksen visuaaliseen yhtenäistymiseen alla näkyy sama kaksitasoinen galleria, joka ei ole vain ilmava valkoinen, vaan tiili, suorakulmaisilla tuilla, jotka seisovat tiukasti maassa, ja ensimmäisessä kerroksessa on esillä vitriinejä. jälleenmyynti. Gallerian varrella maisemointi vie itsensä luonnollisesti ainakin nurmikon muodossa, - sanovat arkkitehdit, - Haluan, niin pitkälle kuin ilmasto sallii, vihreää sekä avoimia terasseja että kattoa.
Pihan julkisivujen "pyjaman" raitojen vaikutus saavutetaan viimeistelyjen vapaamman vaihtelun ansiosta kuin kadulla. Kuten puvun mansetit, portaaligallerian tiili "kääntyy nurinpäin" sisäpihalle; muuten koriste on valkoisempaa, ja sen ympärillä on eripituisia tiilisisäkkeitä - arkkitehdit eivät rajoita itseään tasolle”toisen maan” täällä. Lisäosat luovat pystysuorien raitojen vaikutuksen, loggioiden jatkuvan lasituksen - vaakasuoran, niin että joissakin paikoissa saadaan soluja. Koska piha sijaitsee kokonaan kaksikerroksisen maanalaisen pysäköintialueen katolla, joka yhdistää koko kompleksin, on ehdotettu, että sille asetetaan täytemäkiä kasvien istuttamiseksi, jotka samalla toimivat funktionaalisten alueiden rajoina. Eteläisen puolen helpotuseron vuoksi pysäköintialueen katto on maanpintaa korkeampi - ehdotetaan sen romahtamista ja sen rakentamista kuusikerroksiseen huoneistoon.
Huoneiston pohjaratkaisu on melko monipuolinen: on olemassa monia eri tyyppisiä huoneistoja, joissa on erilaiset välitilat. Kuvamateriaali on vaatimaton, minkä kompensoivat suurelta osin harkitut sijoittelut ja paljon valoa: ikkunalaudat ovat matalalla kaikkialla, on monia "ranskalaisia" parvekkeellisia ikkunoita. Sisäänkäynnit sijaitsevat pääosin sisäpihalla, mutta kulmikkaat L-muotoiset osat ovat saaneet toisen portaikon, jonne pääsee kadulta.
Ja arkkitehdit ovat ennakoineet vielä yhden juonittelun Kalugan asukkaille. Etujulkisivun reunalla, reunakehällä, he ehdottavat veistosten pystyttämistä - muistomerkkejä erinomaisille henkilöille. Ketä tarkalleen on kunnia tulla kuolemaksi asuinkompleksin julkisivulle, kirjoittajat jättivät kansalaisten päätettäväksi. "No, kyllä, tämä on niin pieni provokaatio", Alexander Asadov ei kiistä. - Ovatko tietyt ihmiset vai joitain allegorioita, suuria ihmisiä vai tavallisia kaupunkilaisia, aikalaisiamme? Meillä ei ole suunnitelmia, tämä on osa projektia, joka on meille vielä tuntematon. Odotamme mielenkiintoisia keskusteluja! " No, kun otetaan huomioon, että yksi projektin tekijöistä, Karen Saprichyan, ei ole vain arkkitehti, vaan myös kuvanveistäjä, sinun ei tarvitse huolehtia liikaa”X-elementin” taiteellisesta puolesta.
P. S. Alexander Asadov ja Karen Saprichyan ilmaisevat kiitollisuutensa
arkkitehti Pyotr Zavadovskylle kiehtovista keskusteluista arkkitehtuurista, jonka ansiosta ratkaisu tähän projektiin syntyi suurelta osin.
