Lähin valmistuminen lokakuussa 2010 on Resnick-näyttelypaviljonki LACMA Los Angeles -museossa. Piano vastaa koko hajallaan olevan museokompleksin kunnostamisesta, ja siellä avattiin vuonna 2008 kaksi hänen rakennustaan - Brodin nykytaiteen museo ja BP-aula. Nyt puhumme yksikerroksisesta neliönmuotoisesta paviljongista väliaikaisia näyttelyitä varten, joiden pinta-ala on 4180 m2. Sen julkisivuissa yhdistyvät travertiini ja lasi; katto varustetaan pianorakennuksille tyypillisellä aurinkosuodatinjärjestelmällä. Ilmainen suunnitelma antaa sinun järjestää siellä sekä yhden näyttelyn että useita eri näyttelyitä samanaikaisesti. Rakennuksen vaatimaton ulkonäkö elävöittyy kirkkaalla punaisella maalatuilla valtavilla ilmakanavilla. Resnikin paviljonki on keskeinen osa museon jälleenrakennuksen toista vaihetta, mutta on huomattava, että Peter Zumthor kehittää parhaillaan uutta strategiaa tälle jälleenrakennukselle: johtaja on vaihtunut LACMA: ssa, eikä hän selvästikään suunnitella jatkoyhteistyötä pianon kanssa.
Kaksi muuta tämän arkkitehdin museoprojektia, jotka ovat jopa arvostetumpia kuin Los Angeles, ovat viime aikoina saaneet uuden sysäyksen kehitykselle. Texasissa sijaitsevan Kimbellin taidemuseon johto, jonka päärakennuksen - myöhään modernismin mestariteoksen - rakensi Louis Kahn, ilmoitti aikomuksestaan aloittaa Renzo Pianon suunnittelema uusi rakennus loppukesällä 2010 ja avata se vuonna 2013. Tämä on lähes 8000 m2 pinta-alainen rakennus, joka sijaitsee 30 metrin päässä olemassa olevasta rakenteesta: ne erotetaan suorakulmaisella lampilla. Uusi siipi koostuu kahdesta teräsverhoilusta gallerialohkosta, jotka on yhdistetty lasiseinällä. Sen taakse ilmestyy osittain maanalainen laajennus, jossa on auditorio, kirjasto ja muita näyttelytiloja.
Kolmas projekti on uusi rakennus Whitney-museolle New Yorkissa High Line Flyover Parkin vieressä. Laitoksen hallintoneuvosto teki lopullisen päätöksen rakentamisen mahdollisimman varhaisesta aloittamisesta: uuden rakennuksen pitäisi avautua vuonna 2015. Välittömästi ennen sitä käytiin kiivasta keskustelua siitä, rakennetaanko uusi rakennus ollenkaan vai rakennetaanko se Marcel Breuerin nykyisen rakennuksen viereen Madison Avenuelle, museon asuinrakennusten paikalle. Filantropistit olivat kuitenkin yhtä mieltä siitä, että entisellä teollisuusalueella, jolla High Line sijaitsee, on enemmän potentiaalia kuin "status" Madison Avenuella. Lisäksi päätettiin, koska laitoksen olisi vaikea ylläpitää molempia rakennuksia, jakaa vanha rakennus Metropolitan-museon kanssa: jälkimmäinen oli juuri suunnitellut nykyaikaisten taidegallerioiden rekonstruointia, eivätkä uudet aukiot häiritse sitä. Sillä välin Pianon projektin mukaan pystytetään seitsemän kerroksinen teräspaneeleilla verhottu ziggurat-rakennus; siellä, 18 000 m2: n alueella, on näyttelytiloja, restaurointityöpajoja, koulutuskeskus ja paljon muuta.
Piano osallistuu myös Bostonissa sijaitsevan Isabella Stewart Gardner -museon jälleenrakentamiseen, mikä vaati tuomioistuimen päätöstä: keräilijä asetti vuoden 1924 testamentissaan pakollisen ehdon - pitää paitsi kokoelmansa ja hänelle rakennetun rakennuksen myös koskemattomana. jopa näyttelykaavio kaikilla yksityiskohdillaan. Tuomioistuin tunnusti, että museon normaalin kehityksen kannalta on välttämätöntä rakentaa uusi siipi, jossa on näyttelygallerioita, auditorio (museo tunnetaan konserteistaan), opetussalit, kasvihuoneet jne. Rakentaminen aloitettiin vuoden 2009 lopussa.
Ottaen huomioon, että Pianon museoprojektien kokonaismäärä Yhdysvalloissa on ylittänyt kymmenen, ja hän on jo toteuttanut monet niistä, ilmaisu Pianoväsymys ilmestyi paikallisessa lehdistössä - kuten “museoväsymys” tai visuaalinen ja melullinen väsymys. Kaikki hänen projektinsa ovat erittäin korkealaatuisia, mutta hänen lähestymistavansa hienous (ja herkkyys) toimii joskus rakennusten yksilöllisyyden kustannuksella. Esimerkiksi tämä tapahtui hänen valmistuneiden (ja näyttää siltä, myös tulevaisuuden töiden) kanssa Los Angelesissa ja jossain määrin myös Chicagossa. Mutta pianon suosio kulttuurilaitosten kanssa selittyy paitsi heidän makunsa konservatiivisuudella ja haluttomuudella kokeilla. Kolme ensimmäistä edellä kuvattua hanketta - Kaliforniassa, Texasissa ja New Yorkissa - hänet kutsuttiin yhteistyöhön useiden aiempien kunnostussuunnitelmien epäonnistumisen jälkeen. Hallintoneuvoston, kaupungin viranomaisten, valtion virastojen ja kulttuuriperintöä suojelevien järjestöjen suojelijat sekä yksinkertaisesti uuden rakennuksen naapurustossa asuvat kansalaiset noudattavat omaa mielipidettään, ja alkuperäinen, epätavallinen projekti on paljon vaikeampaa työkone kuin klassinen ja hillitty.
Kaikki pitävät juopumisesta, minkä vuoksi hän työskentelee siellä, missä epäonnistui, esimerkiksi Rem Koolhaas (Whitney ja LACMA). Mutta on ymmärrettävä, että projektin ympärillä olevan "poliittisen" tilanteen terävyys vaikuttaa epäilemättä itse arkkitehtiin, mikä ei vaikuta hänen työhönsä parhaalla mahdollisella tavalla. Kolmanneksi, jopa Renzo Pianon pahin projekti on paljon parempi kuin merkittävän osan arkkitehtien menestyneimmät teokset - ei siis voida epäillä, että hänen "kyllästyneet" ovat kyllästyneitä ja pilaantuneita.
