Alexei Ginzburg on jo puhunut hieman tästä projektista Archi.ru-haastattelussaan - hän pitää teatterin läheisyyttä, joka on kuuluisa Moskovan brutalismin esimerkki, erityisen tärkeänä. "Toin näytteitä tiilistä autolla, laitoin ne teatterin seinän viereen ja tarkistin, että ne ovat sopusoinnussa, mutta eivät liian tarkasti", arkkitehti kertoo. Taganskaya-aukion konteksti on kuitenkin monipuolinen, ja teatteri ei ole sen ainoa elementti, vaikka yksi tärkeimmistä.
Koko alueen monimutkainen muoto gravitoituu kohti suorakulmaista kolmiota, jonka hypotenuus on pitkänomainen maadoitusakselin punaista viivaa pitkin. Oikea kulma on syvyydessä. Tämä on kätevä muoto myymälälle, koska näyttelyikkunoiden pituus pääjulkisivua pitkin osoittautuu melko suureksi suhteessa kokonaispinta-alaan. Kolmio tarjoaa tarvittavan "alaosan" todellisesta liiketilasta: viiden kerroksen kaupoissa, supermarket, ruokahalli ja elokuvateatteri, ryhmitelty ennustettavasti kolmion muotoisen atriumin ympärille. Pienen, osassa selvästi näkyvän tilan arkkitehti kallisti Pisan kaltevan tornin tavoin: lattia kerrokselta se siirtyy asteittain ylöspäin keskustasta kohti puutarharengasta - tasaiseksi, hieman kaltevaksi lyhdyksi, jonka lasi on kallistettu etelään. Siten lasitettu patio, joka on melkein välttämätön osa modernia kauppaa, sieppaa mahdollisimman paljon auringonvaloa. Maan alla on kaksi pysäköintitasoa.
Nyt sivusto on tyhjä, vain nurmikon peitetyn kukkulan nurkassa on pieni maanalainen pysäköintialue. Mutta aiemmin se oli miehitetty Tagansky-kaupankäyntiriveillä, joiden rakennushistorioitsijat jopa yrittivät omistaa Osip Bovelle. Rivien puolisuunnikkaan muoto oli melkein täysin sama kuin nyt tyhjä kolmio, vaikka ympärillä, rivien rajojen ulkopuolella, oli paljon kauppoja. Ostoskeskus purettiin 1960-luvulla; Samaan aikaan puutarhakehän aukion alle rakennettiin tunneli, ja itse aukiosta tehtiin yksi "Moskovan-tyylisten moottoriteiden" tilaisimmista ja ongelmallisimmista liittymistä. Paikka pysyi tyhjänä, mikä on erityisen havaittavissa toisin kuin 1980-luvulla ilmestynyt Taganka-teatteri. Uuden monitoimikompleksin tulisi sijaita aivan ostoskadun paikassa ja periä se suoraan paitsi siinä mielessä, että se elvyttää kaupallista toimintaa tässä paikassa, myös sanotaan arkkitehtonisesti ja geneettisesti: seinien välinen etäisyys uuden rakennuksen pääjulkisivulla on kirjaimellisesti piirretty Tagansky-riveistä. Uusi rakennus kasvaa edellisen rytmisestä viljasta, ylittäen sen korkeuden, mikä kuitenkin tapahtuu usein vanhempia pitemmille kasvaville lapsille.
On sanottava, että jopa myöhään Neuvostoliiton viranomaiset tunnustivat Taganskaya-aukion paitsi teatteriksi, myös kaupalliseksi rooliksi - piirin paneelitaloissa on kadun varrella pakollinen ja erittäin laaja "lasi". Yhdeksänkymmentäluvun markkinoilla aihetta kehitti valikoima kauppoja ja kioskeja lähempänä metroaseman uloskäyntejä - jotkut heistä ovat viime aikoina joutuneet tunnetun "laivueen purkamisen" tarinan uhriksi. Kauppa, joka ei koskaan kuollut Tagankalla, muutti vanhojen Moskovan rivien järjestäytyneistä kaupoista kaarineen ja sisäpihoineen - Neuvostoliiton säänneltyyn lasiin - kaoottisesti kasvavien 1990-luvun "sienien" karkeaan viehätykseen. Nyt näyttää siltä, että on aika tulla kauppakeskukseen. Sääli tai ei sääliä pieniä kauppoja on jokaisen henkilökohtainen valinta (minä teen), mutta on aivan selvää, että ennemmin tai myöhemmin heidän yksinkertaisten rakennustensa keskustassa on annettava tie jollekin muulle. Muistutetaan kuitenkin, että projektilla ei ole mitään tekemistä purkujen kanssa, se aloitettiin edellisen pormestarin alaisuudessa.
Kauppakeskukset ovat kuitenkin myös erilaisia, niissä on väistämätön konsolidoinnin paha, verkkologistiikan voima ja mukavan kuluttamisen viehätys - vähän kaikkea. Haluan kuitenkin korostaa, että Aleksey Ginzburg onnistui sopimuksesta vaatimaan myymälän pääkaupunkiseutua, jossa oli näyteikkunoita ja katupromenadi. Eurooppalaisten käytävien ja suurten myymälöiden kaltainen myymälä, kaikki nämä pariisilaiset Le Bon Marché, ja muistuttavat tässä mielessä Moskovan GUMia, joka muuten korvasi myös tulipalon jälkeisen Beauvais-ostoskadun Punaisella torilla. Alexey Ginzburgin monitoimikompleksi on hybridi atriumrakennuksesta, jossa on pelihalli ja kaupunkikatu muistamalla lisäksi vanha ostoskeskus. Näkyykö kaupan promenade tänne, puutarharenkaan reunalle? Miksi ei. Metro on kahden askeleen päässä, puolet autoliikenteestä poistuu matalammaksi tunnelin tasolle ja täällä, kukkulalla, sitä ei tunneta liikaa.
Kolmas tärkeä osa kontekstia teatteri- ja ostoskadun jälkeen ovat 1800-luvun talot, jotka ulottuvat Zemlyanoy Valin samalla puolella melkein jatkuvasti kohti Yauzaa. Jotta niitä ei "murskata" massiivisella määrällä, monitoimikompleksin pääjulkisivu on jaettu kolmeen projektioon. Niiden välissä on sisäänkäynnin sisään upotetut kolmiomaiset lasisillat, jotka näkyvät selvästi suunnitelmassa. Ne melkein heijastavat teatterirakennusta, jossa vastapäätä on kaksi saman kokoista tiilistä kolmion muotoista reunaa. Suunnitelma osoittaa selvästi: kaksi rakennusta on paloja samasta mosaiikista, ja ulkonemat-syvennykset ovat avain niiden yhteyteen. Vain ne on erotettu, leikattu puutarharenkaalla, ja uuden rakennuksen pääjulkisivu on huokoinen, ristikko - kuin leikkaus. Ja naapurikaduille päin olevat takaseinät ovat kiinteät, täällä on vähemmän ikkunoita, enemmän seiniä. Täällä on sisäänkäyntejä lastausliikkeille, ja julkisivujen suhteellinen yksinkertaisuus ja eristys johtuu käytännöllisistä syistä. Samanaikaisesti "takapihan" ulkopuoli resonoi entistä tarkemmin teatterirakennuksen rytmin ja plastisuuden kanssa, ikään kuin IFC olisi todellakin irrotettu fragmentti sen tiilikivestä, Herkules-pylväiden toisesta puoliskosta. Tietenkin yhdessä teatterin kanssa uusi rakennus muodostaa propylaean aukion sisäänkäynnille - tämä on sen kaupunkisuunnittelun merkitys: siitä tulee Tagansky-portin uuden version toinen, puuttuva pylväs. Muuten, 1700-luvulla rakennetut Zemlyanoy Gorodin vanhat puuportit sijaitsivat nykyisellä MFC: n alueella, joten perintö tapahtuu täydellä oikeudella, vaikka propyylien moderni versio on muuttanut mittakaavaa ja sijaintia - loppujen lopuksi Sadovoe Koltso -reitti kulkee täällä ei akselia pitkin, länteen.
Propylaea toimii tietysti sekä aukion sisäänkäynnillä että sen uloskäynnillä. Nyt, varsinkin kun käännyt Serpukhovskaya-kadulta kehälle Kurskin rautatieaseman suuntaan, aukio näyttää liian leveältä ja muotoilemattomalta, ja uudesta rakennuksesta tulee uusi raja-aksentti. Päällekkäin, uskallan sanoa, teatterin lisäksi myös Bolvanovkan Pyhän Nikolauksen kirkon kanssa: aiemmin aukio oli koristeltu kahdella huomattavalla tilavuudella, nyt sitä on kolme.
Koska MFC on laajamittainen pari teatterirakennuksesta, MFC ei kuitenkaan ollenkaan tule sen täydelliseksi heijastukseksi. Pikemminkin hän soittaa kontekstuaalisen brutalismin mestariteoksella samalla tavalla. Erityisen havaittavissa on yksiosaisen kontrasti ja samalla teatterirakennus, joka harjaantuu tiiliseinillä - ja MFC: n pääjulkisivun uurrettu läpäisevä valoverho. Julkisivu-näyttö, julkisivu-esittely on paljastettu puutarhaa pitkin kuin kilpi, joka lepää rakennuksen kolmiopohjassa. Sen taso on jopa hieman pitkänomainen, venytetty kahden pään - kolmion pohjoisen ja eteläisen kulman väliin, jotka ottavat tärkeiden aksenttien roolin yleisöä kohti kohti renkaan kehää. Medianäytöt asennetaan päihin, ne ottavat kylttien ja mainostaulujen roolin. Mutta valaisevien lisäysten lisäksi päätyjen muoto - monimutkainen, jyrkästi leikattu, ja heidän kubistisen "päänsä" kääntyminen radalle - pystyy houkuttelemaan huomiota. Pohjoisen pään nenä roikkuu jyrkästi avaruudessa ja on ristiriidassa rinteen inertian kanssa korostetulla helposti. Sen alla - kevyt betoniportaikko johtaa iltaisin valaistun korkean lasin läpi suoraan toiseen kerrokseen. Portaiden alapuolella on sisäänkäynti ja poistuminen maanalaisesta pysäköintialueesta: rinteen etuja käytetään sekä toiminnallisesti että muovisesti.
Kohteen korkeusero on kahdeksan metriä, mikä ei ole paljon eikä vähäistä, Aleksei Ginzburgin salkussa on rakennuksia jyrkemmillä rinteillä, ja lisäksi arkkitehti haluaa työskennellä jopa helpotuksella, pitäen sitä ei taakkana, mutta mielenkiintoinen tehtävä. Tässäkin - rakennus ei liu'u alas kaltevuutta, vaan nousee tiukasti vaakasuoran reunalistan alle. Käytännössä tämä tarkoittaa, että kaksi lisäkerrosta kasvaa vähitellen pohjoiseen reunaan. Neliön puolelta äänenvoimakkuus on neljä kerrosta korkea, vaikka jos otamme huomioon ylhäältä hienovaraisesti veistetyn kontekstuaalisen askeleen, tarinoita on jopa kolme, ja Yauzan puolelta pohjoisesta on kuusi tarinaa. ne, mikä antaa aivan toisen mittakaavan, lentämisen. Julkisivujen muotoilu on myös kehittymässä: eteläinen risaliitti leikataan murto-osittain, kerrokselta kerrokselta, toistamalla historiallisen kaupungin mittakaavaa, keskimmäinen - se on suoraan teatteria vastapäätä - saa suurimman rytmin, täällä lattiat yhdistetään sisään kaksi tai jopa kolme korkeutta. Pohjoisin, korkein, saa toisen vaakasuoran kasettikammion. Ristiriitaista rytmiä yhdistää kuitenkin yhteinen rakenne ja rakenteen logiikka.
Työskentely hankkeessa kesti kauan, kirjoittajat harkitsivat monia vaihtoehtoja verhoiluun. Useita valkoisia kiveä, ohuilla jura-marmorilla ja suurella lasivälitteellä - "pää". Ja useita tiiliä, mukaan lukien portaalit, joissa on leveät suuret kehykset. Tässä tapauksessa lopullinen versio oli todella onnistunut, ansaittu ja moderni, ei vieras tuoreille trendeille, versio. Tiilen rakenne, harmaasta mustaan "punaisen teatterin" läpi, on tasapainossa yksityiskohtien ja minimalismin välisellä rajalla. Tärkein koriste-elementti on porrastetut rinteet, joiden rivit työntyvät siististi peräkkäin pussin puolileveyttä pitkin, mikä viittaa myös teatterista "irtautuneen" pinnan murtumiseen. Yksinkertainen tekniikka itsessään on lisäksi suunniteltu chiaroscurolle: julkisivu näyttää länteen ja viisto aurinko korostaa korostusta hyvin. Tiiliportaat näkyvät myös useimmille jalankulkijoille, koska suurin osa ihmisistä kulkee metrolta alaspäin - vasemmalla on enemmän rinteitä, oikealla ei ole rinteitä ja korkeiden ikkunoiden kehykset yhdistävät kaksi tai kolme kerrosta, ovat epäsymmetrisiä, ja reunukset ovat kolmiomaisia. Hollantilaista klinkkeriä on tarkoitus käyttää verhoon.
Sanomalla, että tässä projektissa asetettu tehtävä oli vaikea ja vastuullinen, ei ole mitään sanomista. Merkittävä paikka on päinvastoin mestariteos, jonka arkkitehtuurin tutkiminen Alexey Ginzburg omalla tunnustuksellaan osallistui opiskelijana, rakastettu modernismin muistomerkki, joka ansaitsee ihailun. Eikä vain hän, vaan yleensä - keskeinen paikka Moskovan historiassa 1970-luvulla, kuitenkin "Taganka", täällä Vysotsky haudattiin. Tämän paikan kaupunkitila on niin kyllästetty semanttisilla "kerroksilla", että tyhjyys alkaa tahattomasti puhua; ja samalla rakentaa jotain selkärangattomia täällä uudistumiseen olisi kauheaa. Tässä tapauksessa näyttää siltä, että onnistuimme löytämään tasapainon ja välttämään ujoutta asettumalla tarkkaan, jollain tavalla jopa soivan ratkaisuun - kilpipeiliin, joka ansaitsee parin kuuluisan teatterin, tulkitsemalla aikaansa omalla tavallaan.. Kaupankäynnin aika, pakkomielle kaupunkilaisten mukavuudesta, mutta jotain, joka ei ole vielä unohtanut itseään.