Jean Nouvelin verkkosivuilla Philharmonie de Paris on edelleen merkitty rakenteilla olevaksi. Tällaisen mittakaavan projektin toteuttaminen on aina vaikeaa, mutta filharmonikko ei ole vain kunnianhimoinen arkkitehdin suunnitelma, vaan myös eepoksen arvoinen taistelu. Tässä taistelussa unelma arkkitehtonisesta suuruudesta, valtion poliittisista tavoitteista ja osallistuvien yritysten taloudellisesta käytännöllisyydestä tuli yhteen. Pariisin filharmonikko suunniteltiin historialliseksi sekä henkilökohtaisesti tärkeäksi Nouvel-projektille, johon kirjailija toivoisi paljon. Mutta arkkitehti, kuten hän itse sanoo, joutui jatkuvasti kiirehtivien teknokraattien uhriksi, jotka hajottivat hänen suunnitelmansa.
Jean Nouvel boikotoi filharmonikkojen avajaisia 14. tammikuuta 2015 sillä perusteella, että se oli ennenaikaista. Erityisesti julkisivu oli vakavasti keskeneräinen toteutuksesta vastaavan belgialaisen Belgometal VN -yrityksen vaikeuksien vuoksi, ja se poistettiin työmaalta oikeudenkäynnin jälkeen. Samalla arkkitehtia syytettiin kaikilta puolilta. Hankkeen alkuperäinen "aliarviointi" ja sen seurauksena noussut budjetti saivat rakennusyrityksen Bouyguesin tekemään useita päätöksiä syyskuussa 2013 kuulematta projektin tekijää. Tämän seurauksena rakennuksessa ja sen ympäristössä ilmeni monia vikoja.
Pariisin filharmonikko suunniteltiin Nicolas Sarkozyn johdolla tärkeimmäksi kulttuurikohteeksi ja yhdeksi Suur-Pariisin suunnitelman komponenteista. Arkkitehtuurikilpailun tuloksiin perustuvan projektin kustannuksiksi määritettiin vuonna 2006 noin 136 miljoonaa euroa, ja vuonna 2012 se oli jo noin 386 miljoonaa. Aluetarkastusviraston (CRC) vuonna 2015 tekemien arvioiden mukaan lopullinen määrä oli 534,7 miljoonaa euroa - neljä kertaa enemmän kuin alkuperäinen. Tilikammio selitti kertomuksessaan, että useita budjettien uudelleenarviointeja ja viivästyksiä rakentamisessa johtui rakentamisen huonosta hallinnasta, mikä on monien osallistujien vika. CRC: n virkamiehet arvostelivat myös Pariisin pormestarin "riittämätöntä" rahoitustapaa tämän tyyppiselle projektille. Tätä varten kaupunki otti Société Générale -pankilta 158 miljoonan euron lainan suhteellisen alhaisella korolla. Samaan aikaan pormestari perusti kasvavien kustannusten kattamiseksi yhdistyksen, joka laskettiin valtion tuilla. Lopullinen määrä oli 234,5 miljoonaa. Raportin julkaisemisen jälkeen opposition republikaanit syyttivät kaupungin hallitusta "aluksi huijata hankkeen kustannuksia" ja luomaan assosiaatiorakenteen, joka peitti velan todellisen määrän.
Ylimääräisten julkisten varojen houkuttelu aiheutti kielteisen reaktion ja epäluottamuksen kaikilta puolilta. Valtio (joka maksoi 45 prosenttia hankkeesta), Pariisin kaupunki (45%) tai Ile-de-Francen alue (10%) eivät halua palata tähän asiaan tänään. Ja valtakäytävillä syytökset tapahtuneesta putosivat arkkitehdille. Jean Nouvel tunnetaan ylirahoituksen maailmanennätyksenä miehenä, joka "halveksii julkista rahaa". Keväällä 2013 Nouvel yritti ottaa yhteyttä presidenttiin soittamaan hälytyksen filharmonikkojen tilanteesta, mutta hänen edessään olevan Elysee-palatsin ovet eivät avautuneet, eikä tapaamista François Hollanden kanssa pidetty.. Samaan aikaan Nouvelin tuomitseminen jatkui runoilijana tai perfektionistisena estettinä, jonka täytyi loputtomasti muuttaa jotakin, kun taas ongelmien syyt olivat aivan eri alueella.
Näin ollen asiakkaat, joita hallitus ja kaupunginjohtaja edustivat, antoivat projektin hallinnoinnin yksityiselle yritykselle ohittamalla julkisten töiden valvontaa koskevan lain (MOP). Rakennuksen aikana Bouygues suoritti työn ilman arkkitehtien hyväksymiä piirustuksia. Kyseessä on lain rikkomus, johon asiakkaat ovat tarkoituksella sulkeneet silmänsä, rajoittaen tarkastusprosessin enintään 14 päivään, ja rakennustyömaalla työskennelleet arkkitehdit eivät pysyneet kasvavien asiakirjojen hyväksymisessä mukana., ja 14 päivän kuluttua rakennusyrityksillä oli oikeus tehdä omat päätöksensä. Nouvelin tiimille vierailu oli jatkuvien "yllätysten" lähde: rakentamisen aikana yhtäkkiä ilmestyi elementtejä, jotka eivät kuuluneet projektiin. Esimerkiksi rakennustyömaalta löytyi 800 reiän betonilohkoja, jotka valettiin liian nopeasti. Suuren salin kattoa tukevat metallipalkit eivät soveltuneet ripustettujen akustisten paneelien - "pilvien" - asettamiseen niihin. Kaikki nämä toimintahäiriöt johtuivat filharmonikkojen johdosta, joka tarkoituksella poisti arkkitehdit rakennusvalvonnasta saadakseen projektin päätökseen mahdollisimman pian.
"Haluan paljastaa kauhistuttavan linjauksen, jonka uhriksi olen joutunut", Jean Nouvel kertoo Figaro-lehdelle. "Pysyin aluksen kapteenina huolimatta mahdollisuudesta puuttua ruoriin." On tärkeää huomata, että eniten kritisoituja osia filharmonikkojen hankkeesta ovat julkinen pääsy rakennuksen katolle (ei täysin valmistunut ja avattu vasta syyskuussa 2016), julkisivu pyöri suppilon tavoin, julkisivun kevyt mainostaulu (seinä on nyt sijoitettu toiselle puolelle eikä sitä ole juurikaan havaittavissa) ja Suuren salin puukalusteet - olivat vain noin 6 prosenttia kokonaisbudjetista.
"Aloitimme aluksi väärillä rakennuskustannuksilla", selittää Jean Nouvel. "Tämä on ranskalainen tauti, joka on aliarvioitu suuria hallituksen hankkeita." On merkittävää, että Zaha Hadidin filharmonikkojen kilpailuprojekti, joka osoitti realistisemman, kuten aika on osoittanut, 300 miljoonan euron budjetin, ei edes hyväksynyt tuomaristoa harkittavaksi - nimenomaan väitettyjen kohtuuttomien kustannusten vuoksi.
Yksi tärkeimmistä menetyksistä tässä projektissa oli Jean Nouvelin lähteminen pääkumppaninsa ja talousasioista vastaavan Michel Pelissierin toimistosta. Hän pelasti Nouvelin konkurssilta 1990-luvulla ja varmisti vaurauden seuraavan 20 vuoden ajan. Hän päätti lähteä joulukuussa 2012 osallistumisensa sijasta rakentamiseen johtuen vaikeista suhteista Pariisin filharmonikkojen projektipäällikköön - Patrice Janueliin. Huolimatta siitä, että Nouvel ja Januel ovat jo rakentaneet yhden yhteisen projektin,
Tässä tapauksessa Quai Branly -museon suhteet heikkenivät siinä määrin, että filharmonikkojen johto yritti rikkoa sopimusta arkkitehdin kanssa. Konflikti alkoi sopimuksen allekirjoittamisesta, jossa arkkitehdin palkkion määrä määritettiin Januelin painostuksesta. "He perivät minulle maksun selittäen, että jos kieltäydyn, Renzo Piano tulee minun tilaani", Nouvel muistelee. Zhanuel vastasi ankarasti kieltäytyessään arkkitehdin ehdotuksista rakennusajan ja budjetin tarkistamiseksi. Neuvottelemaan filharmonikkojen johtajan kanssa arkkitehti lähetti kumppaninsa ja ystävänsä Michel Pelissierin, joka ei tehnyt ihmeitä, mutta saavutti vain pienen budjetin korotuksen. Nouvel moittii Pelissieriä salaliitosta filharmonikkojen johtajien kanssa. "Meille maksettiin 12,5% 118 miljoonasta, tämä on pieni prosenttiosuus tällaisesta rakennuksesta, sen pitäisi olla 16% tai 17%", arkkitehti sanoo. Samaan aikaan asiakkaat, kulttuuriministeriö ja Pariisin kaupungintalo, halusivat ylläpitää suhteita ja korjata uppoavan aluksen aukkoja. Rakentaminen eteni hitaasti, koska oli välttämätöntä löytää kompromissi leikatun valtion budjetin, arkkitehtien taistelun laadusta, rakennusyritysten raskas yhteenliittymän etujen ja säähimoiden välillä.
Sanassa "filharmoninen" käsitteessä on kaksi osaa: "rakkaus" - phileo ja "harmonia" - harmonia. Nouvel käyttää tätä metaforaa projektin oheistekstissä ja kuvailee sitä "peräkkäisten harmonioiden" näytelmänä kaupungin, Parc de la Villetten, Christian de Portzamparcan Cité de la Musiquen ja kehätien kanssa. Harmonia Pariisin valaistuksen kanssa, jossa "valonsäde harmaissa pilvissä, sade … Arkkitehtuuri mitattujen heijastusten, häikäisyn koostumuksena, joka syntyy sileästä helpotuksesta ja joka toteutuu alumiinilla verhottujen pintojen kuviolla Escher-grafiikan tyyli "- näin Nouvel kuvaa projektiaan. Rakennus on peitetty ulkopuolelta 340 tuhannella alumiinisella "linnulla", joiden verhous ei ole vielä täysin valmis.
Nouvelle ei suunnitellut filharmoniaa erillisenä rakennuksena, vaan mäenrakennuksena La Villettessä, joka on jatkoa puistolle. Tämä on eräänlainen keinotekoinen vuori, belvedere, johon voit kiivetä kuin näköalatasanne tarkkaillaksesi pyöreää panoraamaa kaupungista 37 metrin korkeudessa. Tämä luo ainutlaatuisen näkökulman Pariisin koillisosaan, jossa Les Invalides -kupoli, Eiffel-torni, Montmartren kukkula ja Sacre-Coeurin kirkko käyvät visuaalisessa vuoropuhelussa esikaupungin modernien rakennusten kanssa. Idealla keinotekoisella kukkulalla on jotain yhteistä toisen kuuluisan pääkaupunkiseudun - Buttes-Chaumontin - kanssa, ja se jatkaa myös La Villetten kirjoittajan Bernard Chumin ajatusta vaakasuojista turvakoteista.
Filharmonia sijaitsee Pariisin itäpuolella, aivan kaupungin ja lähiöiden välisellä rajalla, ja Nouvelin suunnitelman mukaan sen pitäisi yhdistää itsessään eri väestöryhmät. Filharmonisen rakennuksen julkisivuun integroidun digitaalisen näytön oli tarkoitus ilmoittaa konsertteja kehätien - Boulevard Peripheric - puolelta ja houkutella Pariisin esikaupunkien yleisöä. Nyt se sijaitsee maanpinnalla pääsisäänkäynnin kohdalla ja on tuskin havaittavissa.
2400 kuuntelijalle suunniteltu Suuri filharmoninen sali ansaitsee erityistä huomiota. Sen suunniteltiin olevan suuri tila, joka edustaa viimeisintä akustiikkaa ja pystyy vastaanottamaan joitain maailman suurimpia sinfoniaorkestereita. Samalla se heijasteli Pariisin kaupungin ja Ranskan valtion pyrkimyksiä saada maailmanlaajuinen asema akateemisen musiikin konserttisaleissa. Kapellimestarin ja kauimpana olevan kuuntelijan välillä on vain 32 metriä! On vaikea kuvitella mitään parempaa kuin koko maailmassa”, huudahtaa Filharmonian nykyinen johtaja Laurent Bale innostuneesti.
Tämän projektin toteuttamiseksi Nouvel otti tukea johtavilta kansainvälisiltä akustikoilta, Uuden-Seelannin äänitutkija Harold Marshallilta ja japanilaiselta insinööriltä Yasuhisa Toyota.
Arkkitehti, jonka nimi unohdetaan mainita puhuessaan filharmonikkojen rakentamisesta, on Brigitte Metra, Suuri sali -hankkeen kirjoittaja. Tämä työ kääntyi hänen puolestaan siihen, että hän oli konkurssin partaalla, ja rakennusyhtiö käytti hänen arkkitehtonisia suunnitelmiaan ilman hänen suostumustaan. Meter, jo ennen menettelyä, Nouvel nosti kanteen puunjalostusyritystä vastaan, joka varasti hänen kehityksensä, eikä hänelle maksettu täysimääräistä maksua.
On tärkeää korostaa, että Pariisin filharmonikkojen perustamisen pääaloittaja oli ranskalainen säveltäjä Pierre Boulez, joka kuoli tammikuussa 2016. Hän muisteli yli 30 vuoden ajan käydyn taistelun täysimittaisen konserttisalin luomiseksi sinfoniaorkesterille Ranskan pääkaupungissa ja sen syyt:”Pariisissa soitimme musiikkia pääasiassa teattereissa - Chateletissa tai Champs Elyseesissä. 1920-luvulla rakennettu Pleyel-konserttisali oli täydellinen akustinen vika."
1980-luvulla Boulez haaveili kopioida Pariisin New York Lincoln -keskus, jossa teatteri, ooppera ja filharmoninen yhteisö yhdistettäisiin. Tämä projekti oli "Music City", jonka Christian de Portzamparc rakensi La Villetten puistoa varten, vain paljon pienemmässä mittakaavassa kuin säveltäjä oli suunnitellut. Siihen kuuluu vain 800 hengen sali, viherhuone ja ravintola. Portzampark toivoi voivansa vihdoin saada projektin päätökseen voittamalla filharmonikkakilpailun, mutta menneet epäonnistumiset eivät sovi kauniiseen tarinaan”mestariteoksen” luomisesta. Arkkitehti valittiin tuomariston jäseneksi, mikä sulkee pois hänen osallistumisensa kilpailuun, mutta hän vaati tätä mahdollisuutta - ja menetti.
Bastille Opera -hankkeeseen suunniteltiin suuri konserttisali: François Mitterrandin poliittisena ajatuksena oli luoda ooppera ihmisille. Boulezin mukaan tämä oli toinen musiikillinen epäonnistuminen, koska teatteri rakennettiin liian nopeasti. Ranskan presidentti kiirehti tekemään Opera Bastillen avaamisen samaan aikaan Suuren Ranskan vallankumouksen kaksikymmenvuotisjuhlan kanssa 13. heinäkuuta 1989. Boulez sanoi pettyneenä: "Kun meidän täytyy luolistua poliitikkojen aikarajoitusten alaisuudessa., menetämme projektin päämerkityksen. Akustiikka osoittautui epäonnistuneeksi. Emme kuule laulajia Opera Bastille -salissa. " Ja vielä monien vuosien ajan Pierre Boulez yritti välittää ilmeisen viranomaisille ja yhteiskunnalle: jos Pariisi haluaa osallistua kansainväliseen musiikkielämään, nykyaikaiset orkesterit tarvitsevat suuren filharmonikon.
Tämä tausta Nouvelin rakennuksen luomiselle selittää paljon eräänlaisena prologeena suuren projektin valitettavalle kohtalolle. Tapahtuma ei kuitenkaan ole ollenkaan uusi: riittää, että muistetaan muiden suurarkkitehtien samanlaiset projektit: "ikuinen", vielä keskeneräinen rakennus
Elben filharmonikko Hampurissa Herzog and de Meuron tai Frank Gehry Walt Disneyn konserttisali Los Angelesissa uskomattoman rikkaalla budjetillaan.
Pariisin filharmonikkojen avaaminen tammikuussa 2015 osui samaan aikaan Ranskan vaikean hetken kanssa - Charlie Hebdon toimituksen terrori-isku. Siksi Jean Nouvel ei puhunut sitten aktiivisesti syyttävillä lausunnoilla lehdistössä puhuen vaikeista olosuhteista, joissa hänen täytyi työskennellä, ja palasi vasta myöhemmin asiaan. Esittämällä vaatimuksen Pariisin korkeimmalle alueelliselle tuomioistuimelle arkkitehti ei vaatinut rahallista korvausta vaan rakennuksen jälleenrakentamista, jotta se olisi alkuperäisten suunnitelmien mukainen. Muuten Nouvel kieltäytyi kirjoittajalta, kieltäen mainitsemasta itseään Pariisin filharmonikkojen arkkitehdiksi. Oikeudenkäynti koski 26 suunnittelueroa, jotka tekijän mielestä ovat tärkeitä rakennuksen rakenteellisia komponentteja. Tämä on konserttisalin sisäkuoren, peitteiden, julkisivun yksittäisten osien ja rakennuksen ympärillä olevan kävelyalueen päällystemateriaali, joka on muutettu ilman arkkitehdin lupaa. Arkkitehti syytti myös filharmoniaa siitä, että ilman hänen suostumustaan aulan yleistä geometriaa muutettiin ja että seinät, kuten näemme tänään, jätettiin ilman askeettista betonia. Tästä huolimatta tuomioistuimen päätös Pariisin filharmonikkojen asiassa 16. huhtikuuta 2015 oli kielteinen Nouvelille.
Häntä vastaan esitettyihin syytöksiin ja kieltäytymiseen ottamasta hänen väitteitään vakavasti arkkitehti vastaa:”Tilanne on erittäin yksinkertainen. Filharmonian rakentaminen eteni ilman minun osallistumistani. Rakennusyrityksille annettuja ohjeita ei ole sovittu kanssani. Minut suljettiin tarkoituksella [prosessista]. Kaikki tämä tehtiin tavoitteena saada projekti mahdollisimman nopeasti päätökseen laadun kustannuksella, mutta epärealistisen rakennusaikataulun vuoksi. Olemme menettäneet rahaa. Filharmoninen projekti arvioitiin alusta alkaen liian matalaksi. Tästä maksamme hinnan tänään. Poliitikoiden on tiedettävä tämä ja ymmärrettävä [tekojensa] seuraukset.”Filharmonisille tapahtunut on edelleen vahingollista arkkitehdin mielikuvalle. Geneven taide- ja historiamuseon kunnostushanke, jolla hän oli työskennellyt vuodesta 1998, saatettiin esille viime talvena - ennen toteutuksen alkua - kaupunkilaisten äänestykseen (budjettihankkeiden tapauksessa), tämä tulisi tehdä Sveitsin lain mukaan). Geneven asukkaat äänestivät hanketta vastaan, muun muassa sarjakuvajulisteen takia, jossa taiteilija kuvasi arkkitehdin Nosferatun vampyyriksi, joka veti kynsiä rahaa. Juliste pelästytti kaupunkilaisia muistelemalla filharmonikkojen tarinaa.
Onko Jean Nouvel syyllinen poliitikoille, jotka piilottavat rakentamisen todelliset kustannukset taktisista syistä, on vaikea sanoa yksiselitteisesti. Usein peitelty poliittinen todellisuus määrää arkkitehtien työn, jotka joutuvat hyväksymään nämä pelisäännöt selviytyäkseen ammatissa. Tämän hankkeen osallistujat, mukaan lukien valtion johtajat tavoitteineen ja ranskalaisella perinteellä säilyttää nimensä suuressa rakennuksessa, luultavasti arvasivat täytäntöönpanon vaikeuksista ja riittämättömästä budjetista. Arkkitehti ymmärsi kaiken tämän jo ennen kuin hän osallistui tähän peliin ja pyysi Pariisin pormestarin ja kulttuuriministerin tukea. Mutta Nouvel ei pidä itseään lainkaan syyllisenä: vaikka hän osallistui hankkeen alkuperäiseen "aliarviointiin", kaikki tämä tapahtui petoksen pohjalta rakennettuun järjestelmään. Kun toukokuussa 2013 toimittajat kysyivät finanssitarkastajalta Pierre Antenolta kysymyksen "Kuinka valtio voisi aliarvioida projektin niin paljon?", Hän vastasi: "Tämä on huijaava pokeripeli. Alhainen hinta määritetään alun perin, kaikki tietävät, että joka tapauksessa odotetaan ylityksiä. Tämä tehdään, jotta ei heiluttaisi punaista rättiä talousministeriön edessä,
Bercy (joka äänestää projektin hyväksymisestä - noin pohjoiseen). Ja tulevaisuudessa valtio pakottaa arkkitehdit ja urakoitsijat leikkaamaan budjettia."
"Taistelen loppuun asti filharmonikkojen arvokkuudesta … arkkitehtuuri on jokapäiväistä taistelua", Nouvel julistaa ja puolustaa edelleen epäonnistuneesti tuomioistuimessa paitsi jo jo paljon kärsinyt maineensa myös sosiaalisen asemansa. ammatti.”Yli kolmenkymmenen vuoden ajan arkkitehdit ovat menettäneet kykynsä vaikuttaa maan tilanteeseen. Emme ole vastuussa rakennustyömaasta tai itse projekteista. Nykyään emme päätä mitään muuta, - arkkitehti sanoo pettyneenä, - rakennusyritykset tekevät sen puolestamme. Samalla Filharmonian päärakennusyrityksen - Bouygesin - edustaja Jean-Francois Scheidt kertoo ylpeänä siitä, että Nouvel pakotti insinöörit kehittämään ainutlaatuisia ammattitaitojaan digitaalisen tekniikan laajempaan käyttöön ja antamaan heille mahdollisuus parantaa pätevyyttään monimutkaisen tekijän projektin puitteissa.
Tänään filharmonikkojen rakentaminen valmistuu virallisesti. Viimeisen vuoden aikana lehdistössä on ollut ylivoimaisia arvosteluita, ja konfliktin jännitys on vähentynyt. Huolimatta siitä, että rakennus vaatii edelleen ylimääräisiä varoja sen lopulliseen valmistumiseen, tuomioistuin ei hyväksy arkkitehdin perusteluja: hänen väitteensä väitetään olevan riittämätön. Mutta kuten Jean Nouvel äskettäin totesi, "se on ajan kysymys". Muuten hänen mielestään rakentamista voidaan pitää epäonnistumisena.
