Alexander Vilkinin "Kirsikkapuutarha" -teatterikompleksin rakennus yhdistettynä bisneskeskukseen sijaitsee Puutarharenkaan sisäosassa lähellä Sukharevskaya-aukiota. Se on varsin havaittavissa: tiukka kivihila, jonka lasilevyt on kiinnitetty päälle diagonaalisessa lentorytmissä, herättää huomiota joukossa paikallisia sekoituksia, toisaalta "Luzhkovskaya", ja toisaalta - porvarillinen XIX vuosisata, Sadovoye-rakennus. Teatrproekt-yhtiön ja Dmitry Solopovin työpajan yhdessä rakentama rakennus sai "kultaisen merkin" Zodchestvo -2015.
Se on rakennettu suunnitelman mukaan, joka on ollut erittäin suosittu viimeisten 20, ellei enempää, vuoden aikana: merkittävän osan vie niin kutsuttu "investointirakentaminen", tässä tapauksessa samanniminen yrityskeskus, josta tuli taloudellinen tuki teatterin rakentamiseen, mikä puolestaan oikeutti toimistotilan ilmestymisen Moskovan keskustaan "ideologisesti" hyväksyntäviranomaisille. Se johti vääjäämättömään volyymien kasvuun ylös ja alas: snobit sanovat, että teatteri on "peitettynä" toimistotilaan kolmelta puolelta - 15 metriä syvästi Sadovoe-puolelta, noin 10 metriä pihan puolelta, 3 kerrosta yllä, 4 maanalaisen pysäköinnin tasot. Tällainen symbioosi, joka selittyy ainakin sillä, että suunnittelu kesti kahdeksan vuotta vuosina 2005–2013, ei estänyt teatteria viemästä merkittävää aluetta äänenvoimakkuuden keskiosassa, koska - kuten kirjoittajat perustelevat oikein - se tekee ei tarvitse päivänvaloa. Mutta esimerkiksi teatteri on kokonaan kolmannessa kerroksessa.
Toimiston kolme ylempää kerrosta on muotoiltu pyöristetyillä kulmilla varustettujen lasiportaiden, kulmatornin ja joissakin paikoissa aaltomaisen pinnan muodossa - niiden sijoittamistarkoitus paljastaa paljon. Päinvastoin, viisi alempaa kerrosta, jotka muodostavat kadun julkisivun Sadovoye (Malaja Sukharevskaya -aukio) varrella, on suunniteltu kivihiileksi, joka "kerää" ja kurinalaista lasimassaa. Säleikkö on kohokuvioitu, työntyy syvälle ja vedetään melko ohueksi. Väliseinän ääriviivojen raidat kulkevat pystysuorassa kaksinkertaisessa rytmissä muodostaen parit suurista "ikkunoista", jotka muistuttavat 1980-luvun modernismin etsintää ristikkäin Chicago Art Decon kuvien kanssa.
Julkisivuun poikittain lasilevyt, joissa on puukuvia, on kiinnitetty ikkunoiden metallirunkoihin - ne näkyvät parhaiten iltavalaistuksessa - "kirsikkapuutarhan" symbolit.
Muut, eri kulmiin kiinnitetyt lasilevyt muodostavat arkkitehtien mukaan kuvitteellisen "teatteriverhon" ääriviivat korostaen teatterin sisäänkäyntiä vasemmalla puolella. Ennen kaikkea ne näyttävät putoavilta esitteiltä, julisteilta, julistuksilta, joista ei kuitenkaan puututa teatteriviittauksia. Siten rakennuksen vasen puoli, jossa teatterin sisäänkäynti sijaitsee, osoittautuu liikkuvammaksi ja kiinnittää enemmän huomiota itseensä. Liikkuva ja”kiteinen” kiinteä vuorovaikutus tässä rakennuksessa: koska kivihila “pitää” lasimassaa, mutta yläosassa se antautuu ja rikkoutuu epätasaisesti, joten oikeaan osaan tiukasti ruutulautakuvioon kiinnitetty lasi jäätyy sisäänkäynnin yläpuolella ympäri lentävän kaskadin.
Pihan julkisivut ovat hiljaisempia: tässä tilavuudet ovat huolellisesti leikattujen vaakasuuntaisten kivinauhojen ohuilla urilla. Ulkoneva lasitilavuus on hieman kallistettu eteenpäin ja elävöity erilaista läpinäkyvää lasimosaiikkia.
Kävelygalleria on järjestetty ensimmäisen kerroksen pylväiden taakse Garden Ringin varrelle. Se jatkuu: rakennuksen oikealla puolella - autojen käytävä sisäpihalle ja vasemmalle teatterin sisäänkäynnin viereen - tekninen käytävä palvelun sisäänkäynnille ja hätäuloskäynnille. Teatterin seinän ja 1990-luvun naapurirakennuksen väliin syntyi utelias tila, melkein "roomalainen", etenkin portaikon tornin pyöreän sivun takia. Näyttää siltä, että se voisi sopia buffetille, joissa on mukava iltavalo, mutta ei, tapaaminen on yksinomaan palvelua.
Teatterisisustus valmistui pari vuotta rakennuksen valmistumisen jälkeen ja jopa vuoden kuluttua siitä, kun se sai arkkitehtuurin "kultaisen merkin" - vuonna 2016. Teatterisali on neljässä kerroksessa: toisesta viidenteen; ensimmäinen kerros ja yksi maanalainen taso luovutetaan teatterin teknisiin tiloihin. Lisäksi on kaksi harjoitushuonetta, joita voidaan käyttää myös harjoitteluun.
Pääsali on karu ja musta: musta katto, lavalaatikko ja nojatuolit pyrkivät keskittämään katsojan. Parvekkeet on verhottu sävytettyihin vaahteraviilupuulevyihin, kaarevia ja hieman viistettyjä, ja niiden pyörteitä korostavat ohuiden urien viivat. Parterressa ja parvessa puolipyörään rakennetut tukipylväät ovat selvästi näkyvissä - myös kupari-puuvärisiä. Maria Solopova-Polyakovan grisaille-verho yhdistää molemmat sävyt, on yleensä mustaa, mutta näyttää ruskealta. Hänen piirustuksensa, joka koostuu haaroista, portaista, ikkunoista ja lentokoneista, jotka on sijoitettu eri kulmiin ja joka tavanomaisesti murskaa koneen, odottamattomasti tai päinvastoin, odotetusti, toistaa teatterin julkisivua.
Jos salissa on suhteellisen vähän puuta, se kulkee - kuten arkkitehdit tarkentavat - vain kolmannen kerroksen kattoon, jolloin senkki on kokonaan puinen, se on peitetty kulmikkaalla epäsymmetrisellä kuvulla, mikä viittaa akustiseen paneelit, mutta ilmeisesti kaikki samanlaiset koristeet, vain tukemalla teatteriteemaa. Lattian ja baaritiskin vaalea kivi heijastaa julkisivujen kiviä. Lähestyessään sisustusta "täysin", arkkitehdit eivät voineet vastustaa pahamaineista ripustinta - he piirtivät sille terävän, lakonisen muodon.
Tämä ei tarkoita sitä, että teatterin yhdistäminen yrityskeskukseen vaikuttaa hyvältä päätökseltä; melko väistämätöntä. Tässä tapauksessa molemmat osat ovat kuitenkin rakennettu ja toimivat, esimerkiksi Satyricon-teatterin kanssa, samanlainen järjestelmä ei toiminut hyvin: Raikin Plaza -ostoskeskus on ollut auki pitkään, ja mitä tapahtuu teatterirakennuksen kanssa on epäselvä. Samalla on myönnettävä, että arkkitehdit onnistuivat saavuttamaan teatterin ja toimistojen harmonisen naapuruston - he eivät häiritse toisiaan, he ovat rinnakkain ja itsenäisesti kaupunkiverkon yhteisen näytön takana. Vaikka teatterin läsnäolo ei ilmene selvästi, niin et heti arvaa, mutta se tarjoaa hienovaraisesti oman versionsa todellisuuden muotoilusta ja ilmenemisestä, joka ehkä jopa osoittautui "Tšehovin tavoin".