Katso myös haastattelu
Mikhail Filippov, 29.8.2017
Mittakaavassa "Rimsky" ei todennäköisesti ole neljännes, vaan perinteinen eurooppalainen kaupunki, jossa on useita neljäsosia. Suunnitelmassa kaupunki muistuttaa L-kirjainta. Toisessa osassa, joka on nyt rakenteilla, on seitsemäntoista osan talo, jossa on puolipyöreä sisäpiha, ja jalkapallokentän toisella puolella on koulu - kolmio, jossa on propylaea. Ensimmäinen vaihe otetaan käyttöön vuoden 2018 viimeisellä neljänneksellä ja koko seitsemän vaiheen projekti vuonna 2023. "Rimsky" on viiden neliön kokonaisuus yhdellä akselilla, toisiinsa yhdistettynä kaduilla. Keski-aukiolla on kahviloita, kauppoja, ja uudenvuodenaattona - joulukuusi, Harmony-aukiolla - urheiluinfrastruktuuri, Beauty-aukiolla - salongit ja kylpylät, Taide-aukiolla - luovien aktiviteettien paikat aikuisille ja lapsille, messualueella - päivittäistavarakauppa, joka on muodikasta tänään markkinoilla. Kerrosten lukumäärä vaihtelee 3 - 12 kerrosta. Kompleksiin on suunniteltu useita päiväkoteja, ja asukkaat voivat käyttää myös naapurikuntien rikkaita infrastruktuureja. Ensimmäiset kerrokset ovat julkisia. Huoneistot ovat erityyppisiä: yhden huoneen huoneistosta kattohuoneistoon, jossa on terassi, kaksitasoinen, parvi, jossa on ikkuna kylpyhuoneessa, ja niin edelleen. Arkkitehtuuri on klassista, filippiiniläistä.
Konteksti 1: joukkorakentaminen. Kaunin aikakauden alku
Ennen kuin puhutaan Mihail Filippovin lukuisista keksinnöistä, on syytä hämmästyä siitä, että elämme aikakaudella, jolloin joukkotalo näyttää tältä. Jos olisin sosiologeja ja urbanisteja, aloittaisin ilmiön tutkimisen. Paneelin ero on selkeä merkki teollisen aikakauden päättymisestä, josta se oli osoitus, ja luoville uusille talouksille sopii monipuolisempi ja inhimillisempi arkkitehtuuri, jonka teema on kaupunki, jossa on iso kirjain. Näyttää siltä, että paneelilla ei ollut muuta vaihtoehtoa, mutta viimeisten seitsemän vuoden aikana jotkut arkkitehdit ja valaistuneet kehittäjät onnistuivat muotoilemaan riittävän edullisen, mutta perinteisen arkkitehtuurin inhimillisillä kuvilla varustetun asuntokonseptin - Venäjällä tämä tapahtui melkein ensimmäistä kertaa Nikita Hruštšovin ikimuistoisen päätöslauselman ylityksistä vuonna 1955 … Tähän kontekstiin kuuluvat Moskovan ympärille rakennetut Maxim Atayantsin kaupungit sekä Piercarlo Bontempi (mutta mittakaava on pienempi) Val-de-Marne -kaupungin lähellä Pariisia. Samalla tavoin on perinteisiä uuden urbanismin kaupunkeja, kuten Poundbury Isossa-Britanniassa tai Seaside and Celebration Yhdysvalloissa, mutta ne ovat korkeudeltaan pienempiä ja tyypiltään lähempänä kylää.
Konteksti 2: muut naapurustot ja kaupungit Mikhail Filippov
"Rimsky" on toinen klassinen Filippovin kaupunki. Vuoden 1984 manifestista lähtien, jolloin Filippov esitteli sarjan vesivärejä, joissa paneelialue korvattiin vähitellen perinteisellä arkkitehtuurilla ja voitti heidän kanssaan Japanin tyyli 2001 -kilpailun, arkkitehti on johdonmukaisesti toteuttanut tämän idean. 2000-luvulla Rooman talo ilmestyi Kazachyyn, Italian kortteliin Dolgorukovskayalle ja marsalkka-asuinkompleksiin Oktyabrsky Pole -aukiolle, ja vuoden 2014 olympialaisia varten Gorki-Gorod rakennettiin Sotšiin. Ja nyt uusi roomalainen kaupunki ilmestyy Moskovan lähelle.
Filippov ajatteli arkkitehtuuriaan aina hopeakauden uusklassismin perillisenä ohittaen Stalinin Neuvostoliiton klassismin, jota hän pitää kompromissina. Monien hänen teostensa typologia tulee hopeaajan talon neljänneksestä, kuten Benois-talo Kamennoostrovsky prospektilta. Hopeaajan uusklassikoilla oli katujulkisivu, ja pihaa koristeli pylväikkö vain poikkeuksellisesti, muut pihat olivat utilitaristisia. Filippovissa kaikista sisäpihoista tuli seremoniallisia, ja niissä oli yksityiskohtaiset julkisivut sekä pylväiden ja pelihallien järjestelmä. Tämä tapahtuu "Italian korttelissa" ja "marsalkassa". Sama periaate Rimsky UP -korttelissa vain talonkortteli on kasvanut kaupunkitalon kokoon. Mutta Rimskyn pääasia ei ole typologia.
Konteksti 3: historiallinen kaupunki
Historiallisen kaupungin ilmiö, joka turistivirtojen perusteella on miellyttävä useimmille ihmisille, ei ole niin helppo kuvata ja sitä vaikeampaa rakenteellisesti ymmärtää ja jäljentää kopioimatta. Filippov on tehnyt tätä koko elämänsä, opiskellut kaupunkia piirtämällä vesivärejä. Erityisesti Gorki-Gorodissa ja nyt UP-neljänneksen "Rimskissä" käytetty menetelmä on seuraava. Historiallisten kaupunkien, esimerkiksi Pariisin, kauneus Filippovin mukaan selittyy kahden koordinaattijärjestelmän päällekkäisyydellä: säteen säteen ja suorakulmaisten Hippodamus-ristikkojen avulla. Tästä päällekkäisyydestä muodostuu risteyksissä viehättäviä risteyksiä näköalapaikoilla, jotka tekevät kävelystämme kaupungin läpi täynnä visuaalisia nautintoja. Filippov toisti tämän peitteen Sotšin Gorki-Gorodissa, ja siellä olevien näyttökertojen määrä on hämmästyttävä. Samaa periaatetta sovelletaan Rooman kielessä. Pyöreästä neliöstä säteilevät kadut leikkaavat suorakulmaisen koordinaatiston ja toisen ruudukon kanssa jne.
Mutta se ei riitä kuvasuunnitelman laatimiseen, tarvitset riittävän nivelletyt julkisivut, jotta ne ovat miellyttäviä katsella - ja "roomalaisissa" talot on jaettu 20-30 metrin pituisiin julkisivuihin, kuten historiallisessa kaupungissa, ja Filippovin talot julkisivujen piirtäminen on aina erehtymätöntä; kapeita katuja ja ei kovin korkeita taloja tarvitaan - ja erikorkuisissa "Rimsky" -taloissa luodaan viehättävä maisema kaltevilla katoilla; tarvitsemme johtoja, jotka avautuvat kujilla, jotka keskeyttävät julkisivujen viivan - ja "Rimskyssä" maalausta pyytävien näkymien määrä on valtava. Kuten Filippov itse sanoi, sinfonian muoto on täytettävä melodioilla (ks. PR72). Hän pärjää hyvin "melodisen lahjansa" kanssa. Esimerkiksi Gorki-Gorodissa julkisivujen piirtäminen on poikkeuksellisen hyvä - viimeiseen ikkunaluukkuun saakka ja kipsin, kiven ja tiilen melko hienostuneet värit (puhumme tietysti rakennuksista, joita rakentajat eivät vahingoittaneet)). Rimsky-korttelin UP-korttelissa, varsinkin rakennusvaiheen ensimmäisen vaiheen taloissa, periaate on jonkin verran erilainen - ei klassinen massiivinen seinä, jossa Alberti on oikeasuhteisilla ikkunoilla, vaan itse asiassa suuret modernit lasi-ikkunat, lasiseinät tilauskoristelulla, joita käytettiin ensimmäisen kerran hopeakaudella, esimerkiksi Nevskin Mertens-kauppahuoneessa. Lasin ja järjestyksen yhdistelmä on erittäin lupaava tapa klassikkojen kehittymiselle.
Loppujen lopuksi, jos esteettiset argumentit eivät ole vakuuttavia, on olemassa taloudellisia perusteita. Silmän kävelytaso, kuten urbanistit selittivät meille (ks.
haastattelu Alexey Novikovin kanssa) on uskomattoman tärkeä. Koska jos silmien korkeudella jalankulkija näkee kauniita jaloista materiaaleista valmistettuja julkisivuja, jotka kutsuvat ovia sisään, läpäiseviä ikkunoita, jotka todistavat elämästä heidän takanaan, henkilö haluaa kävellä siellä, pienyritykset kukoistavat ja ihmiset saavat erilaisia ja tarpeellisia toimintoja kävelyn aikana etäisyys.
Konteksti 4: Rooma
Mikhail Filippovilla on erityinen suhde Roomaan. Teoksissaan hän käy jatkuvasti vuoropuhelua Ikuisen kaupungin suuren arkkitehtuurin kanssa. Pyhän Pietarin katedraalin pylväs heijastuu siipiin, jotka ympäröivät Kazachyn talon pyöreää sisäpihaa, ja myöhempinä vuosisatoina rakennettu Marcellus-teatteri on Dolgorukovskayalla sijaitsevan Italian korttelin muodossa. Roomalaismotiiveja on marsalkalla (kalteva pilalla oleva muuri) ja Gorki-Gorodissa. Mutta UP-korttelissa "Rimsky" nämä eivät ole vain erillisiä rakennuksia, vaan paljon muuta. Yritän muotoilla mitä tarkalleen.
Tosiasia on, että Rooma on sellainen avantgarde ennen avantgardea. Sillä on erittäin avantgardistinen muoto kaupungin rakentamiseen. Tämä on kaupunki, jolla on helpotus. Mäkien takia siellä muodostetaan pystysuuntaiset "rekisterit" arkkitehtuurista. Katsot ylös, ja rakennuksen yläpuolella, tietyllä etäisyydellä, on toinen rakennus, ja yläpuolella - seuraava, menee taivaalle. Ja hypät henkisesti ylöspäin näillä tasoilla. Luulen jopa, että Filipin kuuluisa temppu taivaaseen tuli sieltä. Samanaikaisesti tämä ei ole rivitaloinen Välimeren kaupunki vuorella, joten ylöspäin suuntautuva liike ei ole ennustettavissa. Suorakulmaisten ja sädeverkkojen asettamisesta on jo keskusteltu. Se ei estä Roomaa, kuten kaikkia historiallisia kaupunkeja, rakentamasta selkeää katujen ja aukioiden rakennetta. Mutta mielenkiintoisinta on, että kun roomalaisten julkisivujen viiva repeytyy, aukossa ei ole oikeanmuotoista sisäpihaa, vaan katua kulmassa seisova talo tai jokin muu kulmakomposiitti. Tämä "kiila" on hyvin yleinen. Dynaamisuus on sellainen, että avantgarden "punainen kiila" lepää. Filippov kirjaimellisesti toistaa tämän tekniikan Rimskyssä.
En edes puhu 200 vuotta sitten rakennusten antiikkiseinien tai kaarien pysyvästä lomasta Roomassa. Toinen kiinnittyy 1800-luvun alusta. Epäsäännöllisen muotoinen muinaisen muurin tai kaaren pala työntyy oikeasta klassisesta julkisivusta, ja Filippov käyttää myös melko usein tätä tekniikkaa. Lyhyesti sanottuna Rooma on hämmästyttävän voiman arkkitehtoninen muoto. Plus runsaasti klassista harmoniaa, voimaa ja kauneutta, energiaa ja monimutkaisuutta. Tätä taustaa vasten modernistinen arkkitehtuuri haalistuu ja heikkenee, joten se näyttää olevan väärässä paikassa Roomassa. On outoa, että kukaan arkkitehdeistä ei huomannut tätä klassisen Rooman avantgardia. Ja Filippov teki siitä työnsä teeman. Logiikan asettaminen ja aikakausien sekä kauneuden kerrostaminen - tämä on moderni kaupunki ja tästä Filippiinien arkkitehtuurista.
portaat taivaaseen
Portaikko taivaaseen on oma Filippov-tekniikka, joka vaeltaa kappaleesta toiseen. UP-korttelissa "Rimsky" se on toteutettu kahdessa muodossa: joko julkisivun pelihalliportaat (portit) tai talojen rivitalo. Jokainen voi ajatella metafyysistä merkitystä itselleen: Led Zeppelin -laulusta taivaallisiin tikkaisiin. Pelihallien porrastettu järjestely löytyy myös historiallisesta Roomasta. Se näyttää tältä: päärakennuksen vieressä on viereinen, myöhäinen jatke, ja sen arcade sijaitsee hieman matalampi kuin päärakennuksessa, mutta on suhteessa siihen. Filippov on parantanut tätä tekniikkaa loistoon ja on kaikissa taloissaan. Esimerkiksi "roomalaisissa" julkisivuissa osa nro 5 on koristeltu tällaisilla porrastetuilla pelihalleilla. On käynyt ilmi, että toisaalta rakennuksessa on selkeä alempi pelihalli - ja yleensä talossa on pohja, keskiosa ja koristeltu yläosa, mikä on tärkeää ihmisen käsitykselle: silmä on kyllästynyt yksitoikkoiseen, artikuloimattomat julkisivut. Toisaalta nämä pelihallit vaihtelevat korkeudeltaan ja näyttävät olevan liikkuvia, syntyy kineettinen vaikutus. Jos arkkitehti tekee portaikon portaista, hän ei riko niiden mittasuhteita. Klassisen kaanonin kehittäminen ei häiritse olennaisia asioita, ja siinä se eroaa postmodernisteista.
Toinen versio portaikosta ilmestyi "Roman" - kaksinkertainen spiraali Leonardo da Vinci, portaikko Chambordin linnasta (ks.
haastattelu Mikhail Filippovin kanssa). Nämä portaat sijaitsevat useissa taloissa, torneissa, jotka yhdistävät asuinalueita. Yhden spiraalin varrella voit kiivetä oikealle osalle, toista pitkin vasemmalle. Portaikkotornit, joissa on valtavat ikkunat, loistavat auringon läpi. Tarkkailualustat on suunniteltu yläkertaan. Hankkeen mukaan oletettiin, että Chambordin portaat yhdistävät myös ala- ja ylemmän kaupungin pyöreät neliöt (ensimmäinen ja toinen, vielä rakentamaton osa "Rimskyä"), mutta päätöstä ei ole vielä tehty.
Antiikkiteatteri
Filippov kertoi toistuvasti, että häntä kiehtoi grandioivan raunion teema - muinainen amfiteatteri, joka rakennettiin seuraavina vuosisatoina, kuten Marcelluksen teatteri. Arkkitehti näki tämän teeman modernin dynamiikan ja elämänvahvistuksen ja kokeili sitä Italian korttelissa ja muissa asioissa. "Rimskyssä" se ei ole enää amfiteatteri, vaan pyöreä teatteri kompleksin oikeassa kaksitasoisessa osassa, jossa on viiden neliön kokonaisuus. Colosseumin kaltainen antiikkiteatteri ympäröi keskusaukiota. Talot ovat rivitaloja tälle aukiolle. Se on kuin peli Rooman Colosseumin jättiläismäisissä rakenteissa ja samalla dynaaminen moderni muoto, joka yhdistää monia erilaisia rakennuksia, joissa on eri julkisivut.
Materiaalit (muokkaa)
"Rimskin" UP-neljännekselle Filippov keksi jonkin verran materiaalialan osaamista (ks.
haastatella). Käsityöläisten laatuongelma klassisessa arkkitehtuurissa on hyvin akuutti. Teollisuus tuhoutui vuonna 1955, käsityöläisiä ei ole missään opettaa, mutta se ei tarkoita, etteivät he ole siellä tai etteivät oppisi nopeasti, jos tekisivät sen. Esimerkiksi Schlüterin palatsi Berliinissä on rakennettu erinomaisella ammattitaidolla. Nyt tilanne klassisen sisustuksen alalla on kehittymässä.
Maanalainen kaupunki ja taivaallinen kaupunki
Ajatus kaksitasoisesta tilasta, kuten Chambord-portaat, tuli Leonardo da Vinciltä. UP-neljänneksestä "Rimsky" tuli yksi ensimmäisistä venäläisistä minikaupungeista, jossa toteutettiin kaksitasoinen konsepti, joka erotti täysin ylemmän, asuin- ja jalankulkualueen alemmasta tasosta, jossa sijaitsevat infrastruktuuritilat, kahvilat ja ravintolat autot ajavat ja pysäköinnin alapuolella. Alempi taso on täällä täysimittainen kaupunki, jossa on aktiivinen sosiaalinen elämä ja jolla on jopa oma neliöjärjestelmä. Ylempi taso, joka on nykyisen "ilman autoja olevan kaupungin" periaatteen alainen - on hiljainen ja turvallinen, aukiot, urheilutilat ja leikkikentät vallitsevat täällä - siitä tulee eräänlainen Arcadia, taivaallinen kaupunki. Jos kaikki osoittautuu rakennetuksi, UP-neljänneksellä on ehdottomasti mahdollisuus tulla matkailukohteeksi paitsi modernin klassikon kuvien lisäksi myös kaupunkisuunnittelun kannalta.
